在瓦格納《指環(huán)》四聯(lián)劇中具有承前啟后重要意義的《女武神》，在今春上海扎堆上演。

來(lái)自拜羅伊特音樂(lè)節(jié)的《女武神》余溫尚熱，上海交響樂(lè)團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)接踵而至，同時(shí)在5月上演音樂(lè)會(huì)版（選段）。

5月10日，指揮家俞峰將率隊(duì)上海交響樂(lè)團(tuán)，以全華班底，呈現(xiàn)一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)160分鐘“微縮但完整”的悲劇閉環(huán)。

排練現(xiàn)場(chǎng)

全華班底，中國(guó)人也能唱瓦格納歌劇

1999年，上交聯(lián)手德國(guó)萊茵歌劇院，在上海大劇院完成了《漂泊的荷蘭人》的中國(guó)內(nèi)地首演，開(kāi)啟了這支亞洲最古老樂(lè)團(tuán)的瓦格納篇章。

俞峰與瓦格納的緣分，同樣始于1990年代�！耙婚_(kāi)始只是演些序曲片段。”夢(mèng)想在他心中種下：打造中國(guó)人的《指環(huán)》，自組演員陣容，證明中國(guó)人能唱、能演。擔(dān)任中央歌劇院院長(zhǎng)后，他不斷推動(dòng)，終于實(shí)現(xiàn)全華班。

這一次的《女武神》同樣是全華班。飾演布倫希爾德的王威，是2013年就唱過(guò)的老將；飾演齊格蒙德的張學(xué)樑為“救場(chǎng)”而來(lái)，原定演員生病，他每天在家中苦練不止；上海音樂(lè)學(xué)院教授李秀英飾演齊格琳德，八位女武神來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院，也多為老師。

“早幾十年，根本不敢想中國(guó)人能完整演繹這樣的經(jīng)典。”俞峰說(shuō)，選角的核心是培養(yǎng)中國(guó)演員，不僅是為了“出人出戲”，也是中國(guó)整體藝術(shù)實(shí)力的一次體現(xiàn)。

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“《指環(huán)》是圣經(jīng)一般的經(jīng)典，演完最后二十頁(yè)，整個(gè)人升華了，像受過(guò)洗禮�！睒�(lè)隊(duì)首席馬駿一曾在澳洲多次參演《指環(huán)》全本，與全球歌唱家同臺(tái)，“我去年剛回國(guó)，很震驚我們能有這樣的實(shí)力。”

上交不斷挑戰(zhàn)自我，也同樣面臨挑戰(zhàn)。“樂(lè)團(tuán)不是單純的伴奏，而是和歌唱家一樣的主角�！瘪R駿一坦言，在臺(tái)上演歌劇，比藏身在樂(lè)池難多了，“精神上要高度集中，聲音和音響的控制難度翻倍。我們不能完全照譜來(lái)，還要根據(jù)戲劇節(jié)奏調(diào)整狀態(tài)，是很大的挑戰(zhàn)。”

“學(xué)音樂(lè)，中國(guó)人心靈手巧，能精準(zhǔn)把握作品精髓�！�2021年，與上交牽手全國(guó)巡演，俞峰便覺(jué)合拍順暢，這次合作瓦格納，他更見(jiàn)證了樂(lè)團(tuán)的跨越式成長(zhǎng)，“演《女武神》也是音樂(lè)總監(jiān)余隆的設(shè)計(jì)。一年前，他就和我提出了想法。”

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音樂(lè)會(huì)版，保留精華并聚焦音樂(lè)本身

意大利歌劇發(fā)展數(shù)百年后日漸程式化，內(nèi)容和形式出現(xiàn)嚴(yán)重矛盾，瓦格納主張“內(nèi)容為王”，認(rèn)為音樂(lè)要完全為戲劇服務(wù)，也因此他的作品被稱(chēng)為“樂(lè)劇”。

“瓦格納是藝術(shù)上的革命者。”俞峰總結(jié)，他的革新體現(xiàn)在多個(gè)維度：創(chuàng)立主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，用音樂(lè)精準(zhǔn)刻畫(huà)人物、性格乃至物件，深刻影響后世的電影配樂(lè)；將交響樂(lè)隊(duì)?wèi)騽』�，打破其僅作伴奏的傳統(tǒng)；打破分曲分段、頻繁終止的結(jié)構(gòu)，幕內(nèi)場(chǎng)景一氣呵成，音樂(lè)隨戲劇沖突連續(xù)推進(jìn)；革新舞臺(tái)與樂(lè)池設(shè)計(jì)，影響后來(lái)的劇院設(shè)計(jì)。此外，他自撰劇本，融匯歷史與神話，將愛(ài)情、權(quán)力、背叛、貪婪等主題刻畫(huà)得淋漓盡致。

如果向初聽(tīng)瓦格納者推薦一個(gè)選段，俞峰會(huì)選“女武神的騎行”，“辨識(shí)度高，很多電影引用過(guò)，比如《現(xiàn)代啟示錄》，一響起就能抓住觀眾�！�

排練現(xiàn)場(chǎng)

上交的音樂(lè)會(huì)版《女武神》包括第一幕全本(65分鐘)、第二幕第一場(chǎng)(25分鐘)、第三幕全本(70分鐘)，一共160分鐘，“我們保留了故事精華，刪減的多是回憶性情節(jié)，不影響對(duì)核心劇情的理解，也不會(huì)讓觀眾過(guò)于疲憊。”

省略了舞臺(tái)布景的音樂(lè)會(huì)版，優(yōu)勢(shì)何在？ “沒(méi)有復(fù)雜的舞臺(tái)呈現(xiàn)，純粹的音樂(lè)演繹也能打動(dòng)觀眾。音樂(lè)會(huì)版的核心是聚焦音樂(lè)，不額外添加花里胡哨的改編，盡可能保留原作的音樂(lè)風(fēng)格與戲劇內(nèi)核�！彼麖�(qiáng)調(diào)，傳承經(jīng)典不需要“出幺蛾子”，忠實(shí)原作才是關(guān)鍵。

“就像很多世界名著靠心理刻畫(huà)取勝，瓦格納的歌劇側(cè)重心理矛盾沖突，一首詠嘆調(diào)能唱15分鐘，全是內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)，而這正是音樂(lè)最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域�！庇岱逭f(shuō)，音樂(lè)會(huì)版省略舞臺(tái)和動(dòng)作，反而能讓觀眾更專(zhuān)注于音樂(lè)表達(dá)，輔以字幕交代劇情，魅力絲毫不減。

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