當(dāng)代人寫(xiě)起楷書(shū)來(lái)，對(duì)規(guī)范、標(biāo)致，工整是極為的看重，就像現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行的“印刷體”，他們恨不得是拿尺子來(lái)比著寫(xiě)，字字工整筆筆橫平豎直，不容許挪動(dòng)半分，要寫(xiě)得比電腦打印出來(lái)的還要工整，也是因此而得名“印刷體”，十分的拘謹(jǐn)。不過(guò)像這樣的字，久看必疲勞，千篇一律，也是十分的僵化不耐看，可以說(shuō)是毫無(wú)活氣和藝術(shù)性可言。

但真正的楷書(shū)并不是這樣的，楷書(shū)最怕的字病，就是拘謹(jǐn)、僵化、沒(méi)有活氣。像這樣寫(xiě)的話，那么它的筆畫(huà)是死的，結(jié)構(gòu)是板的，情緒也是空的。雖然規(guī)整，但也是沒(méi)有半點(diǎn)靈魂的。往回看那些能流傳下來(lái)的名帖，真正的好楷書(shū)，從來(lái)都不是這個(gè)樣子的。

就拿這一幅來(lái)講，他把法度和活動(dòng)拿捏得分毫不差，每個(gè)字都是教科書(shū)級(jí)別的精準(zhǔn)，卻又字字透著靈動(dòng)的氣韻。今天要分享的這幅字就是清代時(shí)期沈岱寫(xiě)的楷書(shū)《重修吳相伍大夫廟記》。

而關(guān)于他的這幅書(shū)作，我們先從這三個(gè)牛人說(shuō)起。那是乾隆三十年，也即公元1765年，蘇州胥門(mén)內(nèi)伍子胥廟重修落成，落成之后需要找人寫(xiě)一篇記文，這塊碑文的撰文都就是王鳴盛，他是清代乾嘉學(xué)派的代表人物，官至內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎，寫(xiě)過(guò)《十七史商榷》，史學(xué)考據(jù)功夫一等一，是蘇州人，寫(xiě)家鄉(xiāng)的題材，自然引經(jīng)據(jù)典、信手拈來(lái)。

碑文寫(xiě)完了，就需要一個(gè)書(shū)法好的人來(lái)書(shū)丹，而當(dāng)時(shí)找的書(shū)丹者就是本篇的主角，沈岱，他是清代書(shū)畫(huà)名家，曾在河上任職水利，著有《吳江水考增輯》，是個(gè)既懂藝術(shù)又懂水利的人。字寫(xiě)完之后，就要上石碑刻，這個(gè)碑刻又是另有其人，刻石者是顧元英，清代刻碑名手，刀法精準(zhǔn)，能把書(shū)家筆下的神韻完整復(fù)刻到石碑上，分毫不差。

以前總認(rèn)為看到一塊碑文，這個(gè)碑文、書(shū)法、刻石都應(yīng)該是出于一個(gè)人之手，在古代當(dāng)個(gè)書(shū)法家還要樣樣精通。其實(shí)不然，很多都是分工而做，這也書(shū)法碑刻史中常見(jiàn)的。不過(guò)在古代，文與書(shū)同人也是常見(jiàn)。

再說(shuō)說(shuō)這篇記文，碑記所寫(xiě)主角是伍子胥，原名伍員，春秋時(shí)期吳國(guó)相國(guó)。這個(gè)人在蘇州，幾乎是個(gè)神話級(jí)別的存在。關(guān)于伍子胥的故事，我們也是耳熟能詳，聽(tīng)過(guò)許多，這里就不多說(shuō)了。

說(shuō)回這個(gè)書(shū)者沈岱，對(duì)于他的資料記載真是太少了，生卒年沒(méi)有明確記載，官方正史里也找不到他的傳記。能在網(wǎng)上檢索到的信息，大概就是：字吳趨，歸安人，沈惇彝之子，曾任河上官職，工書(shū)畫(huà)，通水利。就這么幾條，干巴巴的。

但他的字是騙不了人的，從此作來(lái)看，他的書(shū)法路子很寬，歐陽(yáng)詢的峻拔勁健他有，褚遂良的流美靈動(dòng)他也有。既符合館閣體端莊規(guī)整的時(shí)代要求，又沒(méi)有被館閣體捆死——筆畫(huà)里隱隱透出行書(shū)的流暢意趣，讓楷書(shū)"活"了起來(lái)。這種人，放在今天，就是那種"網(wǎng)上搜不到幾行介紹，但圈內(nèi)公認(rèn)是真厲害"的高手。

筆法上，沈岱橫畫(huà)利落干脆，多用露鋒起筆，像刀切一樣爽利；豎畫(huà)則藏鋒蓄力，沉穩(wěn)有力。點(diǎn)畫(huà)飽滿且富有彈性，不是一根死線堆在那里，而是有重量感、有彈性的實(shí)體。

乾隆年間，他因書(shū)法技藝精湛，得受皇帝賞識(shí)?！吨匦迏窍辔榇蠓驈R記》是他"奉赦而作"的作品，不是自己寫(xiě)了玩的，是領(lǐng)了官方任務(wù)鄭重書(shū)寫(xiě)的。這類作品，往往格外用心，也格外見(jiàn)功力。

最精善的初拓本，清代拓完之后，沒(méi)留在國(guó)內(nèi)。不知什么渠道，流到了日本，此后長(zhǎng)期秘藏，外人難得一見(jiàn)。直到近年，這件拓本才重新公開(kāi)露面。

當(dāng)代書(shū)法圈有一個(gè)不太公平的看法：一提清朝書(shū)家，尤其是受館閣體影響的書(shū)家，就覺(jué)得"字跡丑陋、千人一面"。這個(gè)偏見(jiàn)，有一定現(xiàn)實(shí)依據(jù)，但過(guò)于籠統(tǒng)。館閣體強(qiáng)調(diào)規(guī)整、端莊、實(shí)用，這是時(shí)代要求，不是個(gè)人缺陷。問(wèn)題是，只學(xué)館閣體不越雷池的人，寫(xiě)出來(lái)的字確實(shí)容易千篇一律。

但沈岱不是。

他寫(xiě)的是楷書(shū)，立的是碑記，用的是館閣體允許的字體，卻沒(méi)有把館閣體當(dāng)成終點(diǎn)。他的字里，歐陽(yáng)詢的剛勁在，褚遂良的流美在，行書(shū)的靈動(dòng)也在——他用館閣體的規(guī)矩做底子，往上嫁接了唐楷的技法和文人的意趣。這個(gè)路徑，值得今天的書(shū)法愛(ài)好者認(rèn)真思考。

當(dāng)代人學(xué)楷書(shū)，往往走兩個(gè)極端：要么死守"印刷體"的規(guī)范，要么一上來(lái)就學(xué)行草追求"活氣"。其實(shí)楷書(shū)本身就能"活"，關(guān)鍵是筆法的積累和結(jié)構(gòu)的理解要到位。

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