五一，三十年前的老同學(xué)吳辛勤專程來美術(shù)館看我。故人相見，瞬間拉回久遠(yuǎn)歲月，也讓我重新想起1996年那場五四個展。當(dāng)年這場展覽，從策劃、展陳，前言簡介全部由他一手傾力相助，那時沒有噴繪打印，所有文字全是人工手寫，樸素又真誠。青澀年紀(jì)，知己相扶，一腔藝術(shù)熱忱都藏在那些親手書寫、親手布置的細(xì)碎里。一晃三十載，舊友如故，舊事溫良。那場傾盡年少勇氣的個展，那位默默鼎力相助的同窗，都成了歲月里最珍貴的印記。

當(dāng)年前言全靠手寫，如今一鍵成品，時代變化感概萬千.

三十載回望：1996我的第一次個展

今天又是五四青年節(jié)，整整三十年，恍然如夢。

1996年的五四前夕，我人生第一次個展在九江悄然開幕。這場畫展，沒有周密的籌劃，全是幾位同學(xué)、朋友一腔熱情“點(diǎn)火”促成。我特意征求了美協(xié)主席徐東林先生的意見，他送給我一句：“不妨一試，搞！”就是這句篤定的鼓勵，讓我毅然搞起這場屬于自己藝術(shù)個展。

時任九江市美協(xié)主席徐東林先生主持開幕式（1996.4.29）

時任九江市文化局魏朝卿副局長致歡迎辭（1996.4.29）

時任九江市美術(shù)家協(xié)會駐會副主席、秘書長饒國安先生講話

時任九江青聯(lián)副主席、九江師專副校長魏寒柏博士宣布展覽開幕

彼時26歲，在九江市群藝館藝術(shù)創(chuàng)作部從事美術(shù)輔導(dǎo)工作，白天上班，唯有班后才是屬于自己的畫畫時間，常年習(xí)慣夜深執(zhí)筆、凌晨收筆，萬籟俱寂里，無數(shù)臆想的靈魂相伴左右，任由思緒游走，一點(diǎn)點(diǎn)勾勒心中的思想圖式，這段靜謐的創(chuàng)作時光，無比珍貴。畫畫前也無明確構(gòu)想，僅憑直覺與本能捉筆揮灑，在閃爍不定的墨彩中找尋靈感，慢慢構(gòu)筑畫面形象。沒有預(yù)設(shè)的框架，筆墨反倒更自由自然，我始終堅信過程即創(chuàng)造。

前來參加開幕式的嘉賓及媒體朋友（1996.4.29）

在此之前，我一直畫著程式化的山水，五日一石十日一水，93年便執(zhí)意要改變調(diào)整，始終認(rèn)為對世界的感受、個人的生命體驗(yàn)才是創(chuàng)作的本來。藝術(shù)本身沒有過去與未來，也不會自主演變，變的從來都是人的思想，表現(xiàn)手法自然隨之更迭。于我而言，夢境、臆想，再加上世間百態(tài)的生活體驗(yàn)，構(gòu)成了我的全部。

時任中國書協(xié)理事、著名書法家崔廷瑤先生題賀

時任民進(jìn)九江市委副主委、九江書協(xié)主席曹曉先生題賀

時任廬山畫院院長、著名畫家楊豹先生題賀

我把自己的作品定義為臆想彩墨，畫面整體偏意象，穿插具象變形的造型，既要打散破壞傳統(tǒng)范式，又想重新組織構(gòu)合，這恰恰是我癡迷其中能找到心靈快感的地方，否定固有程式，否定借古人的眼睛看世界。看似自由的，實(shí)則最是不自由，色塊、線條，造型每一處都要細(xì)細(xì)斟酌，畫面控制的難度還是蠻大，創(chuàng)作過程并不輕松。我總喜歡把畫紙鋪在地上，站在畫上肆意涂繪，心底滿是征服這張宣紙的沖動，憑著腦中幻象不斷組裝編造，哪怕只是一瞬間的創(chuàng)作滿足，也足以讓我滿心歡喜。

展覽現(xiàn)場（1996.4.29）

我追求的如同煙囪里冒出的煙，飄散于天際，從生活本身的線索里汲取形式，旋轉(zhuǎn)、擴(kuò)充、積聚，帶著生活原本的生硬與真實(shí)。我執(zhí)意突破本有認(rèn)知的束縛，以現(xiàn)代人的視角抒發(fā)著內(nèi)心情感，而非刻意去圖解社會，在我心底圖解社會從不是藝術(shù)的使命，而是高科技機(jī)械物的職責(zé)。我不愿被派別、風(fēng)格裹挾，無牽無掛，只忠于內(nèi)心的表達(dá)。

《夜?jié)￡枴匪?0㎝x80㎝1994年

我總說，看我的畫，不必刻意尋求題材，不必帶著先入為主的成見，只需靜心感受繪畫本身的力量即可。那時十分堅信，只要內(nèi)心足夠真誠，用心表達(dá)內(nèi)在力量，便一定能與觀者達(dá)成共鳴。

《般若》宣紙、礦物色、銀箔200㎝x200㎝1995年

《生生不息的血緣》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1993年

《冥瞬》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1995年

《般若》這張是智慧生命的圖像詮釋，滿含夢境、臆想，帶著濃厚的宗教意蘊(yùn)。《生生不息的血緣》則藏著我心底最深的柔軟，對祖母記憶，即便她已仙逝多年，那份思念從未消散?！囤に病犯袷且环援嬒?、一首自勵詩，“見人終老，心自恍然。浮生過客，遲早吾身。”，短短詩句道盡人生短暫，也時刻警醒自己，藝術(shù)之路“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。而《局阿曲巴》《中庸》《心靈系列之被擰紐的布》，則是我對精神碎片的刻畫，展現(xiàn)內(nèi)心的莫名與無著；《赤目》《荷覓》《無為》等臆想寓意之作，藏著對生活的思考，留給觀者更多無盡解讀的空間。

《中庸》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1995年

《局阿曲巴》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1995年

《赤目》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1995年

覽展由九江青年聯(lián)合會、九江市美術(shù)家協(xié)會、九江群藝館聯(lián)合主辦，不足百平的展廳，開幕當(dāng)日來了超百位參觀者，這批作品是我青年時代對藝術(shù)最赤誠的探索。當(dāng)年徐東林老師對我的評價："本就不愿人云亦云、亦步亦趨，壓抑天性迎合固有程式，終究不是他的選擇，長久的內(nèi)省反思，終會化作沖破自我的力量。而敢于探索未知的審美邊界，本就是藝術(shù)家最珍貴的勇氣。"

《景德古窯》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1996年

《澤波》宣紙、礦物色、墨200㎝x200㎝1996年

《九妹》宣紙、礦物色、墨160㎝x160㎝1996年

畫展展出期間，九江日報《周末世界》主編趙青先生來看展，要了我的一些創(chuàng)作隨筆，不曾想回報社后用了半個版刊登了我的藝術(shù)碎語，九江日報美術(shù)攝影部譚毓智主任也用了大半個版介紹了該展，《新青年報》記者葉紅還為我做了專訪《尋找心靈的家園》，他們的加持與愛護(hù)記錄下我26歲的藝術(shù)執(zhí)念。

1996年地方媒體的記錄

三十年光陰流轉(zhuǎn)，再憶1996年的五四，那場各方贊助的個展，那些夜半執(zhí)筆的時光，那份不顧一切的藝術(shù)初心，依舊滾燙。這是我青春里最熱烈的一筆，也是我一生追尋心靈藝術(shù)家園的起點(diǎn)，筆墨流轉(zhuǎn)，初心從未改變。

承蒙九江藝界前輩與師友厚愛提攜、殷殷勉勵，此情銘記于心，感念不忘。

此后經(jīng)年，游走南昌、武漢、廣東、廣西等地舉辦個展，一心戀慕浮名，沉溺世俗的吹捧，自慚形穢。在赴央美求學(xué)之前，決然毀盡舊日畫作，誓要清零過往，從頭落筆。奈何初入央美，反陷教條桎梏，畫風(fēng)被范式牢牢束縛，愈畫愈沉。直到二十年后的2015年再赴央美七工訪學(xué)，方才掙脫枷鎖，心境與筆墨終得自在，身心釋然。

在第108個五四青年節(jié)到來之即，以此文追憶過往，自省自勉。

文/胡毅，寫于七里湖畔了入堂來源：廬山畫派有畫說）

藝術(shù)家簡介

胡毅，中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝術(shù)委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江西省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會主任、第十三屆全國美術(shù)作品展評委、第三屆全國綜合材料繪畫雙年展評委、國家藝術(shù)基金評審、江西省青年美展評委、國內(nèi)多家美術(shù)館藝術(shù)顧問等。現(xiàn)任九江畫院院長、九江美術(shù)館館長、九江市推廣廬山畫派辦公室主任、九江市文化名家胡毅工作室領(lǐng)銜人。