陳思誠拍了一部“很不陳思誠”的電影，這幾乎是看過《10間敢死隊(duì)》的觀眾共同的感受。這部投資并不大，也沒有大明星和頂流的“小片”在點(diǎn)映后迅速積累起口碑，被認(rèn)為是“五一檔”頗具黑馬態(tài)勢的一部作品。

對于“特別不像”這個(gè)說法，陳思誠告訴《中國新聞周刊》，自己沒辦法區(qū)隔到底哪個(gè)更像陳思誠，“我把所有東西都一覽無余交給觀眾。其他電影是我的一面，這部是我的另一面，它們都是我，沒辦法剝離開。這一面，以前可能沒機(jī)會展現(xiàn)給更多人”。

以下是陳思誠的自述：

這個(gè)故事要感謝王寶強(qiáng)。緣起是2018年，在他公司的一個(gè)飯局上，有位朋友言行舉止不太像圈里人，我好奇一問，才知道他是干醫(yī)療相關(guān)工作的。席間他講了自己真實(shí)的經(jīng)歷——電影里電梯工的故事、趙博文被逼著取精的故事、小小冰被父母遺棄的故事，原型都來自他分享的真實(shí)事件。聽完后，我對病房里這些人的命運(yùn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣。2018年我就讓編劇開始聯(lián)系他介紹的醫(yī)院、臨終關(guān)懷機(jī)構(gòu)的院長和病人，一點(diǎn)一點(diǎn)積累素材。但我一直覺得，這個(gè)故事不能脫離我自己。我最了解的是電影圈、電影工作者，所以我想把自己對這個(gè)行業(yè)的認(rèn)知，通過賈導(dǎo)和甄艾這兩口子，包括后面出現(xiàn)的賈樟柯、管虎兩位導(dǎo)演，都放進(jìn)電影里，我最想說的話也在這個(gè)電影里。

為什么現(xiàn)在才拿出來？因?yàn)橐咔橹螅鐣膽B(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。我覺得是時(shí)候?qū)m封多年的這個(gè)題材拿出來了。我個(gè)人認(rèn)為，生命應(yīng)該是更積極、更有力量地去面對。我希望這部電影給當(dāng)下的觀眾，除了帶來快樂和感動，更重要的是帶來力量——不僅是面對生死的力量，還有面對困難的力量。

有人問，為什么用喜劇去講一個(gè)看起來有點(diǎn)沉重的生命議題？其實(shí)拍電影和畫畫、作曲一樣，是你想賦予作品怎樣的愿景，它就自然而然地呈現(xiàn)。不是我讓它如何，而是我當(dāng)下的內(nèi)心對生命、對生死的認(rèn)知，就是勇敢的、積極的、向上的、輕盈的，所以才拍出這樣的電影。我希望這種認(rèn)知能伴隨我到生命最后。我一直說，創(chuàng)作者和作品是雙向奔赴的。這部片子在這個(gè)節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，算是我當(dāng)下對生命、對生死的一次總結(jié)。

現(xiàn)在觀眾最需要“有勁兒”的作品，不管是什么勁兒，得能讓觀眾的情緒被觸動、被感動，或者腎上腺素被激發(fā)，而且得是新的，新的視聽感受、新的話題、新的觀念，都很重要。我后面的作品，包括現(xiàn)在這部《10間敢死隊(duì)》，一直在嘗試“新”和“有勁兒”這兩個(gè)東西。

聽說很多觀眾對飯局那場戲印象特別深。我或多或少會關(guān)注大家對行業(yè)的評價(jià)，這種自我解構(gòu)、自嘲，其實(shí)各行各業(yè)都有。電影只是一個(gè)行業(yè)，和其他行業(yè)并沒有太多區(qū)別。但現(xiàn)在很奇怪，大家不愿意嚴(yán)肅地探討東西，更愿意娛樂化，在飯局上顧左右而言他，聊淺層的、八卦的。我參加各種各樣的飯局，大部分對我沒有意義——我受不了，浪費(fèi)時(shí)間。我只是把這種飯局的無聊放在了電影行業(yè)里，因?yàn)槲易盍私膺@個(gè)行業(yè)的話術(shù)。這可能是無解之癥：大家愿意把真的東西交給未知的互聯(lián)網(wǎng)，卻不愿把真的東西交給當(dāng)下。人與人之間越來越缺少信任。我沒辦法解決，只能用影視作品反映出來。

再說說選角。大紅哥、蔡明老師、嘉麗姐，都是我特別熟悉的演員。我創(chuàng)作劇本時(shí)習(xí)慣先代入演員。王子川是我看過他的話劇后，一寫這個(gè)人物腦子里就是他的形象——他身上有一種理想主義的光環(huán)。蔣龍和張弛，我看過他們在舞臺上的表演，當(dāng)時(shí)就覺得他們像我想象中的小兵和強(qiáng)生。這些東西沒法尋本溯源，真是命運(yùn)使然。作為導(dǎo)演，第一要務(wù)就是選對演員，通過角色讓他們身上獨(dú)特的光芒被看到。包貝爾的出現(xiàn)讓飯局那場戲變得更生動。他當(dāng)時(shí)在北京電影學(xué)院進(jìn)修，我們那場戲在北電取景，屬于巧遇，當(dāng)天他穿著電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班的T恤就來了。這些都是命運(yùn)的使然。

去年3月，我閉關(guān)16天沒有出酒店，和幾位主創(chuàng)寫完最后一稿劇本。完成后我難以割舍，好像沒有誰比我更能把這個(gè)文本呈現(xiàn)出我想象中最后應(yīng)該的樣子。生死這個(gè)課題，我雖然用相對輕盈的筆觸去體現(xiàn)，但它畢竟沉重，誰也不愿意沒事就觸及它，我甚至希望這是我最后一次觸及它。所以不管這部電影是大是小，我決定不把自己束縛在“商業(yè)片導(dǎo)演”的標(biāo)簽里，而更希望達(dá)到隨心所欲的自由創(chuàng)作心態(tài)。當(dāng)把這些都拋開，我發(fā)現(xiàn)還是我最能把它拍好。

電影不只有好壞之分，也有真假之分。首先要做一個(gè)真人，對自己真實(shí)的世界感同身受，能夠體恤、理解，更重要的是能重塑，這是一種能力，更要保持悲憫。不僅你要真，所有演員要真，所有參與創(chuàng)作的人也要真。這份真摯集結(jié)在一起，觀眾才能感覺到真，才能讓更多的“真觀眾”出現(xiàn)。電影是一面鏡子，同一部片子不同的人會有不同的反饋。我們要做一部真電影，得到真觀眾的反饋。

記者：李靜

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編輯：楊時(shí)旸