6天時間，17部電影。無論最終結(jié)果如何，2026年的“五一檔”已經(jīng)預先創(chuàng)下了一個新的紀錄，在此之前，還從來沒有過哪一個檔期的排片如此密集。

而與這番喧囂相隨的是，2026年的中國電影市場整體上則表現(xiàn)得頗為冷清，根據(jù)貓眼專業(yè)版和燈塔數(shù)據(jù)的信息：過去四個月里，累計票房總額只有128.58億元，與2025年的同期比較，呈現(xiàn)出了攔腰斬半的大幅萎縮。

當影院里的觀眾門可羅雀，史上最擁擠的“五一檔”卻不期而至。乍看上去，這多少有點出其不意，然而實際上，一切恰是應對困局的掙扎之兆，仿若一場押注，孤注一擲。

檔期的誘惑

“17部，真的是夠多的，但就直觀來說，其實沒有什么感覺。”在排片經(jīng)理康樂看來，“五一檔”的激烈競爭僅僅停留在數(shù)字層面上，因為就連他這樣的院線從業(yè)者，對于許多定檔影片也一無所知。

在相對普遍的關(guān)注中，這種情況更加明顯。除了《寒戰(zhàn)1994》《10間敢死隊》等幾部知名IP與導演作品，以及引發(fā)爭議的《穿普拉達的女王2》，大部分觀眾并不清楚“五一檔”的銀幕上還有其他影片上映。打開豆瓣頁面，即將上映的序列里也只能看到9部電影的身影，與17部的規(guī)模相去甚遠。

“說得通俗點，有點電影樣兒的電影才在豆瓣上有信息，‘小品級’的那種只能去購票平臺上找?！笨禈犯嬖V《中國新聞周刊》，“五一檔”的所謂擁擠正是被這些幾乎毫無聲量的影片哄抬起來的，很難構(gòu)成真正的市場意義。

不過從它們自身的角度，他倒理解這種趕集式的選擇，畢竟這些“尾部影片”的生存空間本就有限，唯有以小搏大才可能爭取到更多的票房份額。“平常你可能排2000場，來看的就2500人，節(jié)假日哪怕只排1000場，也可能有3000人?！?/p>

檔期的作用，近幾年尤其凸出。燈塔研究院發(fā)布的《2025中國電影市場年度盤點報告》顯示，2023年以來，節(jié)假日檔期貢獻了每年5—6成的票房，春節(jié)檔的比例更是逐年上升，已經(jīng)逼近全年的20%。這一趨勢在今年仍舊延續(xù)，截至4月28日，2026年的票房總額為128.59億元，其中春節(jié)檔就有57.52億元，占比44.7%，比1月和3月的收入之和還要多。特別是進入4月后，盡管“清明檔”表現(xiàn)不佳，僅收入3.04億，但相比此后單日票房屢屢不足1500萬的尷尬，其依然扮演著不可缺失的角色。

因此在這樣的市場現(xiàn)狀之下，“五一檔”自然成為一塊值得搶食的肥肉。誠如康樂所言：“大家都知道不擱在大檔期‘死’得更慘，無論多小的片方也要在人多的時候往里擠?！?/p>

只是這塊肥肉或許沒有想象中那么豐腴。就在去年，“五一檔”剛剛創(chuàng)造過一個歷史新低，7.47億的收官票房同比下滑超五成，僅《水餃皇后》和《獵金游戲》兩部電影單片過億。而從預售的結(jié)果來看，今年“五一檔”的首日只有2100萬，尚不及去年3000萬的水平。

“預售開始之前，我認為今年還是比去年好一些，至少有像《寒戰(zhàn)1994》這樣的片子，無論從哪個角度來說，都要比去年的強。但是隨著預售開啟，包括我在內(nèi)的大部分人，現(xiàn)在大都覺得今年的票房可能會有比較明顯的下跌?！笨禈穼Α吨袊侣勚芸氛f。

誰能脫穎而出

在預售的排行榜上，《給阿嬤的情書》《寒戰(zhàn)1994》《10間敢死隊》是僅有的超過1000萬的三部影片。

由于兩部前作的成功，《寒戰(zhàn)1994》自3月31日宣布定檔后就受到了最大的關(guān)注。在影片的首映禮上，出品人及監(jiān)制江志強也表示：“很少有一部電影能在十幾年以來，一直沒有停止被談論?！庇蓄A測認為，該片的檔期票房可能會在4.2億到5億之間，雖然不及多年前《寒戰(zhàn)2》的6.77億，但就眼下而言，依然稱得上可觀。

《10間敢死隊》是陳思誠的新作，已率先以“天壇獎”入圍影片的身份在4月舉辦的北京國際電影節(jié)進行過展映，并拿下場刊最高評分，同樣收獲了不少的期待。然而在首場點映的主創(chuàng)見面會上，陳思誠本人卻坦言，與之前的作品相比，這部電影的上映讓自己有一種從未有過的忐忑。

《給阿嬤的情書》則儼然如同一匹黑馬。與《寒戰(zhàn)1994》和《10間敢死隊》相比，它既缺少系列IP的依托，也沒有知名班底和陣容的加持，反而力壓二者位列榜首。作為一部潮汕方言電影，其在廣東地區(qū)備受歡迎，在各種社交平臺上擁有著大量的“自來水”。但從導演之前兩部風格近似的作品來看，雖然口碑不俗，票房體量卻十分有限，地域限制終究在根本上圈定了市場閾值。

排在榜單第五的《消失的人》，是另一部被康樂視為有可能創(chuàng)造驚喜的電影：“首先它是小說改編的，也有劇版的基礎，劇本應該會有保障。其次它的演員咖位固然比不了《寒戰(zhàn)1994》，也算是有一定流量支持的。再者，懸疑類題材比較對標三、四線城市，這一塊相對挺有潛力。”

對于如今的院線電影來說，下沉程度的確是決定命運的一個關(guān)鍵。過去十年中，三、四線城市的票房占比不斷擴大，到2025年已達到整體的42%，其中四線城市的同比增幅尤其明顯。也是從這個角度出發(fā)，康樂對于“五一檔”唯一一部引進片《穿普拉達的女王2》保持著相對謹慎的看法。他認為，盡管作為一部好萊塢巨制，該片陣容豪華，也有前作打底，而且片方非常重視中國市場，上映安排比北美還要提前一天，但時尚的主題以及外籍演員的號召力，對于國內(nèi)三、四線城市的主流觀眾而言，吸引程度極其有限。更何況，這部片子還因為角色設定引發(fā)了不小爭議。

除了以上幾部，其余的“五一檔”電影則不免近乎陪跑的存在了。無論是從預售的情況來看，還是在康樂的預估中，它們的前景都不甚樂觀。在一個市場態(tài)勢愈發(fā)詭譎的時代，這樣的局面也許在未來的一個個檔期里還會反復呈現(xiàn)。不過對于電影的未來或許也不用過于悲觀，就像康樂說的：“去年的《哪吒之魔童鬧?！泛汀动偪駝游锍?》都證明了不是觀眾不愛看電影，而是影片的質(zhì)量是否能達到吸引觀眾的程度。”而中國的電影人也顯然正在意識到這一點，征戰(zhàn)這個“五一檔”的陳思誠便在幾天前這樣說過：“現(xiàn)在觀眾最需要有勁兒的、新鮮的作品，新的視聽感受也好，話題也好，總之，‘新’很關(guān)鍵?！?/p>

記者：徐鵬遠

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編輯：楊時旸