剛剛拉開(kāi)帷幕的2026首文科五月演出季中，北京市河北梆子劇團(tuán)將演出原創(chuàng)現(xiàn)代戲《遠(yuǎn)去的白馬》，作為“人民系列”三部曲的收官之作。

32萬(wàn)字濃縮于舞臺(tái)的改編之難，三部曲聚焦同一邏輯主線(xiàn)的創(chuàng)意之巧，以詩(shī)意戲曲展現(xiàn)人民偉力的表達(dá)之美 ，都讓河北梆子這一古老劇種褪去時(shí)代疏離感，更有活人感與共情力。

北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王洪玲表示：常演不衰的家底不能丟，但一個(gè)時(shí)代就該有一個(gè)時(shí)代的作品。

不僅僅有大開(kāi)大合，也能深情作答

談及“人民系列”的創(chuàng)作初衷，《遠(yuǎn)去的白馬》主演、北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王洪玲表示，“三部曲雖然題材不同、人物各異，但都貫穿著一條清晰的主線(xiàn)，那就是人民是歷史的創(chuàng)造者、是真正的英雄。在時(shí)代的大背景下，我們并沒(méi)有選擇那些高高在上的偉人，而是將視角對(duì)準(zhǔn)了默默奉獻(xiàn)的普通人?！?/p>

在王洪玲看來(lái)，三部作品中，《人民英雄紀(jì)念碑》中雕刻石碑的無(wú)名石匠、《密云十姐妹》中投身水庫(kù)建設(shè)與保護(hù)的勞動(dòng)?jì)D女，再到《遠(yuǎn)去的白馬》烽火歲月中的支前民兵隊(duì)長(zhǎng)，他們都承載和傳承了紅色基因和家國(guó)情懷，傳遞著共赴國(guó)難，共建家園的精神力量?！皬乃囆g(shù)的角度，這三部戲中的角色，都在骨子里凝結(jié)著中國(guó)人對(duì)家庭、故土、祖國(guó)的那種深沉的眷戀，這也是一份精神力量，支撐著他們?cè)诿媾R大家與小家取舍的抉擇中，最終選擇家國(guó)大義?！?/p>

而當(dāng)這樣的故事通過(guò)河北梆子這一古老的劇種，讓當(dāng)代觀(guān)眾重回那個(gè)特殊年代，從有活人感的先輩身上感受信仰的力量時(shí)，王洪玲說(shuō)，“從人民中來(lái)到人民中去不是一句口號(hào)，為人民而歌回答的是誰(shuí)才是真正的英雄這一命題，而我們的作答無(wú)疑是深情的?！?/p>

于是，借三部曲，北京市河北梆子劇團(tuán)提出了一個(gè)概念——詩(shī)意戲曲，“在很多人心中，一聽(tīng)到河北梆子就聯(lián)想到慷慨悲歌，高亢激越，但三部曲里我們讓觀(guān)眾看到了很多柔美的唱段和唯美的橋段?！痹谕鹾榱嵝闹?，河北梆子不僅僅是大開(kāi)大合、大拉大扯，它的聲腔包容性很強(qiáng)，既能刻畫(huà)慷慨悲歌，又能演繹浪漫柔美，甚至內(nèi)心的委婉深情，在震懾人心的同時(shí)，也能傳遞給觀(guān)眾一種美好。

從“人民系列”中不難看到，舞臺(tái)上的服化造型已經(jīng)有了屬于自己的審美格調(diào)，哪怕是棉襖或免襠褲，也都很有肌理感和設(shè)計(jì)感?！爸灰闵狭宋枧_(tái)，任何一個(gè)造型，它都需要一種美感，哪怕只是一件棉大衣，也一樣需要質(zhì)感?！蓖鹾榱嵴f(shuō)。

臺(tái)上開(kāi)竅、不演糊涂戲的年輕人就有機(jī)會(huì)

《遠(yuǎn)去的白馬》中，王洪玲飾演的趙秀英有140多句唱，這幾乎突破了她的極限，經(jīng)典的《穆桂英掛帥》也才120多句，“特別是還將大段的詠嘆調(diào)放在最后，那個(gè)時(shí)候演員實(shí)際已經(jīng)沒(méi)有多少氣力了，全靠多年的舞臺(tái)積累懂得如何平衡體力才能盯下來(lái)?！泵看窝莩觯呐屡_(tái)上出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，王洪玲幾乎一晚上睡不著覺(jué)，身邊的人都說(shuō)她不能這樣自虐，但她說(shuō)，自己心中的藝術(shù)必須完美，對(duì)自己更是近乎苛刻，“我自己都饒不了自己”。

很多演出，身為團(tuán)長(zhǎng)的王洪玲都要親自登臺(tái)，演完出回家卸完妝再吃點(diǎn)東西，基本上睡覺(jué)都得凌晨3點(diǎn)以后了，第二天上午她又會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在辦公室，有時(shí)甚至連洗頭的時(shí)間都沒(méi)有。即使沒(méi)有演出，晚上9點(diǎn)到家也是常態(tài)。青年演員想學(xué)戲，尤其是跨劇種的作品，王洪玲都會(huì)親自給老師打電話(huà)，為自己的事她從來(lái)張不開(kāi)嘴，但只要是為了團(tuán)里的年輕人，她拿起電話(huà)就打。團(tuán)里要排《對(duì)花槍》，她給遠(yuǎn)在國(guó)外的京劇名家鄭子茹打了電話(huà)，人家二話(huà)不說(shuō)就回來(lái)了。如今，團(tuán)里的戲碼有了一些積淀，《打金磚》《美猴王》《臥虎令》《金玉奴》《桑園會(huì)》等等，沒(méi)有一出戲不是她親自給“孩子們”找的老師，老師們的高鐵票，來(lái)京后的房間安排她都會(huì)親自過(guò)問(wèn)。

這些年，作為團(tuán)長(zhǎng)、領(lǐng)銜主演，王洪玲一刻都不敢停歇，“我自己不能懈怠，要讓大家看到劇種是在往前走的狀態(tài)，而不是原地轉(zhuǎn)圈，不然年輕人看不到希望?！比缃駡F(tuán)里的演出很多都是老帶新，“給年輕人角色，給他們資源，只要努力，就有機(jī)會(huì)演大戲?！?/p>

《遠(yuǎn)去的白馬》中一人分飾兩角的馬曌 ，因?yàn)槲奈浼婢?，?lái)團(tuán)不到4年的時(shí)間，已經(jīng)演了十余出戲。國(guó)戲?qū)а菹诞厴I(yè)的他，學(xué)的是晉劇，王洪玲親自把他招進(jìn)團(tuán)。當(dāng)時(shí)團(tuán)里正在排《對(duì)花槍》，他就擔(dān)綱了男一號(hào)，大家都說(shuō)團(tuán)長(zhǎng)膽兒真大，真敢用人，王洪玲則說(shuō)他臺(tái)上開(kāi)竅，知道怎么塑造人物，不演糊涂戲。如今《對(duì)花槍》已經(jīng)演了幾十場(chǎng)，大家都很佩服王洪玲的眼光，說(shuō)她看人很準(zhǔn)。而今年6月，北京市河北梆子劇團(tuán)和中國(guó)戲曲學(xué)院的合辦班就要畢業(yè)了，屆時(shí)劇團(tuán)將擇優(yōu)錄取，補(bǔ)足目前團(tuán)里的行當(dāng)短板。

“對(duì)得起觀(guān)眾”不是口號(hào)，是從心底里的一種尊重

“人民系列”除了立意高遠(yuǎn)，還因?yàn)楫?dāng)代審美的定位，收獲了一批年輕的觀(guān)眾，王洪玲說(shuō)，“甚至有人追著我們團(tuán)看戲，只要有演出，他們就從四面八方飛來(lái)，在他們眼里，河北梆子聽(tīng)著過(guò)癮?！比缃?，有不少二、三十歲的年輕人對(duì)于王洪玲的戲從不缺席，他們中有銀行職員，有做酒店管理的，卻喜歡如此古老的劇種。面對(duì)這樣一群有自己審美預(yù)期的觀(guān)眾，王洪玲也希望在傳統(tǒng)戲之余，讓他們看到河北梆子的另一面。有時(shí)王洪玲去外地演出的節(jié)目安排，粉絲比她知道的都早，今年正月十五山東東營(yíng)的元宵晚會(huì)，這是王洪玲很早就答應(yīng)的一個(gè)活動(dòng)，但具體自己在哪個(gè)板塊第幾個(gè)出場(chǎng)，卻完全不知道。沒(méi)想到粉絲們卻提前把節(jié)目單發(fā)了出來(lái)，甚至不顧400公里的路程買(mǎi)票追隨她去看演出。更有貼心的戲迷把她在各種演出中的劇照打印出來(lái)裝訂成冊(cè)送給她。

王洪玲要求團(tuán)里的演職員，不要區(qū)別對(duì)待觀(guān)眾，哪怕臺(tái)下只有10個(gè)人，該怎么演還怎么演?！皩?duì)得起觀(guān)眾不是口號(hào)，是從心底里的一種尊重?！倍幢闶窍锣l(xiāng)演出，身為“梅花獎(jiǎng)”得主的王洪玲也常常親自登臺(tái)，多年參與文藝星火工程以及基層公益演出，見(jiàn)證了農(nóng)村的巨變，王洪玲說(shuō)，“到了村里，什么條件不重要，把戲唱好才是王道?！?/p>

有一次去延慶演出，聽(tīng)說(shuō)王洪玲來(lái)了，觀(guān)眾怎么也不肯相信，反復(fù)問(wèn)，你就是電視里那個(gè)王洪玲嗎？即便得到了本人的確認(rèn)，他們?nèi)匀徊桓倚?。如今，團(tuán)里的一些年輕演員也有了自己的粉絲團(tuán)，王洪玲如數(shù)家珍，并告訴他們要懂得珍惜。

都知道河北梆子是古老的劇種，但王洪玲說(shuō)，那是過(guò)去、是底蘊(yùn)，“我們不能在北京的幾大劇種里排到最后去，在京城的市場(chǎng)份額中是不是還占有一席之地？”如今讓王洪玲有底氣的是年輕演員老旦可以演《對(duì)花槍》，小生戲可以演《周仁獻(xiàn)嫂》，其他劇種有的戲，河北梆子照樣可以有?！爱?dāng)然傳統(tǒng)戲是我們的根，像《王寶釧》《竇娥冤》《穆桂英掛帥》這些長(zhǎng)演不衰的戲是不能丟的家底，但作為國(guó)有文藝院團(tuán)應(yīng)該有一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，一個(gè)時(shí)代就該有一個(gè)時(shí)代的作品。新編戲是真難，但我們?nèi)匀灰?，老戲老演不是不能生存，但劇種得往前走?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/張麗