作為一部“手搓”動(dòng)畫，《燃比娃》創(chuàng)作歷時(shí)整整五年，全片累計(jì)完成了超5萬張手搓宣紙畫稿，每一筆都帶著手工創(chuàng)作的溫度。

4月28日，上海美術(shù)電影制片廠首部宣紙手繪動(dòng)畫長片《燃比娃》正式登陸全國藝聯(lián)專線，與全國觀眾見面。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)

從四川阿壩羌族口耳相傳千年的神話，到5萬余張手搓宣紙畫稿；從實(shí)驗(yàn)性的多元?jiǎng)赢嬚Z言探索，到國際電影節(jié)上的頻頻獲獎(jiǎng)；從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)五年如一日的堅(jiān)守，到無數(shù)同路人的奔赴與助力，《燃比娃》的故事，從來不止是銀幕上少年尋火的冒險(xiǎn)，更是一場(chǎng)中國動(dòng)畫人關(guān)于傳承、勇氣與陪伴的漫長奔赴。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)，上美影老中青三代動(dòng)畫人齊聚一堂，從周克勤、常光希、姚光華等老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家，到黃家康、不思凡等當(dāng)下動(dòng)畫行業(yè)“中流砥柱”的中生代動(dòng)畫導(dǎo)演，再到影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，以影片為炬，完成了一場(chǎng)跨越代際的動(dòng)畫火種傳遞。

在影片公映前一日，上海蘭心大戲院“藝述電影”舉行超前特別點(diǎn)映，澎湃新聞旗下觀影團(tuán)“電影湃隊(duì)”共同參與，導(dǎo)演李文愉、制片人王安憶、配音導(dǎo)演黃鶯現(xiàn)身映后，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾拆解五年創(chuàng)作的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)。

蘭心大戲院聯(lián)合“電影湃隊(duì)”活動(dòng)點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)

解構(gòu)傳說，寫就普通人的成長史詩

《燃比娃》的故事起點(diǎn)，藏在四川阿壩羌族的古老傳說里。

故事開篇大荒冰封、寒夜籠罩大地，人間失去火種暖意，陷入絕境。質(zhì)樸勇敢的少年燃比娃心懷守護(hù)族人的初心，毅然告別家園，孤身奔赴遙遠(yuǎn)神山，踏上艱險(xiǎn)無比的盜火遠(yuǎn)征。蒼茫荒原危機(jī)四伏，未知暗影巨獸攔路阻撓，重重生死難關(guān)接連襲來。征途之中，忠誠狗狗一路不離不棄、暖心相伴，成為燃比娃最堅(jiān)實(shí)的后盾。一路踏破風(fēng)雪、直面內(nèi)心恐懼，解鎖身世隱秘，深切讀懂陪伴的深意與成長的重量。少年跨越山海奔赴火種秘境，憑赤誠初心點(diǎn)亮希望微光，為人間帶回溫暖生機(jī)，也在這場(chǎng)硬核遠(yuǎn)征中，完成了自我蛻變，見證人類文明步履不停的成長軌跡。

“最初聽到這個(gè)傳說的時(shí)候，是被從猿到人的進(jìn)化敘事打動(dòng)了。羌族當(dāng)?shù)氐膶W(xué)者和民眾說，這個(gè)關(guān)于人類進(jìn)化的傳說，比達(dá)爾文進(jìn)化論早了成百上千年，我覺得這是我們古人的智慧與想象力�！睂�(dǎo)演李文愉在映后交流中坦言，正是這個(gè)讓整個(gè)羌族為之自豪的民族傳說，讓他萌生了創(chuàng)作的念頭。不同于多數(shù)神話題材影片對(duì)傳說的直接復(fù)刻與小幅改編，李文愉和團(tuán)隊(duì)選擇了一條完全不同的路——去解構(gòu)傳說，尋找神話背后“可能真實(shí)的可能性”。

導(dǎo)演李文愉

羌族的神話以口口相傳的方式延續(xù)了千年，過程中必然會(huì)有夸張與神化的成分，“這個(gè)傳說最初、最原始的故事，可能并不是一個(gè)關(guān)于神的故事，而是一個(gè)普通人的故事。這個(gè)人取得了一定的成就，被人不斷傳頌，最終形成了神話�！被谶@樣的創(chuàng)作理念，團(tuán)隊(duì)完整保留了傳說中“從猿到人進(jìn)化”“白石取火”的核心內(nèi)核，卻剝離了神跡的光環(huán)，將故事聚焦于少年燃比娃的成長與蛻變：天地冰封的絕境里，他與伙伴狗狗踏上前往神山的尋火之路，在千難萬險(xiǎn)中直面恐懼、揭開身世，最終完成了屬于普通人的英雄敘事。

《燃比娃》海報(bào)

影片中，“陪伴”是貫穿始終的主題，這也是李文愉在原始傳說之外，注入的最柔軟的情感內(nèi)核。“我們把陪伴分成了三種：狗狗一生的陪伴，與小女孩短暫又難忘的懵懂陪伴，還有我們終其一生都要與之共處的、對(duì)未知與恐懼的陪伴。”他透露，原始傳說中本沒有狗狗這個(gè)角色，最終決定加入，既因?yàn)楣徘甲遄鳛橛文撩褡澹c犬類相伴相生的民族淵源，也藏著他私人的情感紀(jì)念——?jiǎng)?chuàng)作影片期間，他養(yǎng)的狗因病離世，影片里那個(gè)紅紅的、圓圓的火種意象，也是他對(duì)愛犬的懷念。而影片中反復(fù)出現(xiàn)的怪獸，在動(dòng)畫的設(shè)定里，也不是單純的反派，“它是對(duì)未知的恐懼的具象化，是每個(gè)人成長路上都要面對(duì)的東西�！�

這些細(xì)膩的表達(dá)，也讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。蘭心大劇院的映后互動(dòng)中，有觀眾為燃比娃與狗狗丟石頭的互動(dòng)開懷大笑，也有人為二者的陪伴潸然淚下；有觀眾好奇燃比娃身形忽大忽小的設(shè)定，李文愉解釋，這正是動(dòng)畫獨(dú)有的語言——當(dāng)他覺得自己能保護(hù)狗狗時(shí)，他就比狗狗大；當(dāng)狗狗守護(hù)他時(shí)，他就變得很小，就像我們長大后回到家鄉(xiāng)，會(huì)覺得路變窄了、房子變小了，這是成長里最真實(shí)的視覺感受；就連燃比娃腦袋后標(biāo)志性的三根毛，也藏著溫柔的細(xì)節(jié)——那是李文愉兒子小時(shí)候扎頭發(fā)的樣子，他覺得很可愛，就畫進(jìn)了角色里。

觀眾口碑

5萬張宣紙畫稿，守住手繪的溫度

“這是近5年來，我認(rèn)為花了最大功夫、達(dá)到了最高境界的一部片子�！碧m心大劇院的映后現(xiàn)場(chǎng)，本片的藝術(shù)顧問、《葫蘆兄弟》編劇姚忠禮給出了這樣的評(píng)價(jià)，在他看來，這部影片與其說是一部常規(guī)的動(dòng)畫電影，不如說是一部“畫家電影”，有著極強(qiáng)的作者表達(dá)與藝術(shù)個(gè)性。

作為一部“手搓”動(dòng)畫，整部影片的創(chuàng)作歷時(shí)整整五年，全片累計(jì)完成了超5萬張手搓宣紙畫稿，每一筆都帶著手工創(chuàng)作的溫度。

《燃比娃》劇照

選擇宣紙手繪這條“最難走的路”，始于一次創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。李文愉坦言，最初也曾嘗試用電腦制作，卻始終無法調(diào)出想要的效果，“我想要一種蒼茫感，一種留白的意境，試了無數(shù)電腦筆刷都做不出來。直到有一天試了水墨宣紙，水與墨在紙上的暈染，紙本身的紋理，一下子就呈現(xiàn)出了我想要的感覺�！笨尚埵掷L的難度，遠(yuǎn)超想象，“最難的是把控水和墨的用量，水多了暈染過度，墨少了色調(diào)失準(zhǔn)，一開始經(jīng)常畫廢稿子，磨合了很久才慢慢掌握�！�

滿滿的手繪溫度

即便在AI動(dòng)畫快速迭代的當(dāng)下，李文愉依然堅(jiān)持純手工創(chuàng)作，甚至刻意在影片里留下了一些沒擦干凈的鉛筆稿�！笆掷L能留下創(chuàng)作者的痕跡，線條、墨色、筆觸里，能看到創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。尤其是AI盛行的時(shí)代，這種屬于人的溫度，才變得更為珍貴�！边@份對(duì)“人”的堅(jiān)守，也藏在片尾字幕的細(xì)節(jié)里——有觀眾發(fā)現(xiàn)，片尾有大量帶“魚”字的化名，從“文娛三文魚”到各種變體，其實(shí)全都是李文愉本人。制片人王安憶解釋，這其實(shí)也算是對(duì)上美影傳統(tǒng)的傳承，“過去上美影的老藝術(shù)家們，哪怕身兼數(shù)職，也不會(huì)反復(fù)在重要崗位署上自己的名字，會(huì)用化名，這份謙虛，我們也想傳承下來�！�

作為《大鬧天宮》《山水情》動(dòng)畫導(dǎo)演馬克宣的學(xué)生，李文愉繼承了來自上美影的中國學(xué)派動(dòng)畫基因，對(duì)于材質(zhì)的創(chuàng)新讓他在影片中大膽融合了3D拉毛剪紙、玻璃板油畫動(dòng)畫、石塊定格、沙畫、羌繡定格等多種動(dòng)畫表現(xiàn)形式，而每一種技法的使用，都服務(wù)于敘事與共情。

李文愉

而影片中短短幾十秒的直立行走片段，團(tuán)隊(duì)也耗費(fèi)了大量心血，用整個(gè)人類美術(shù)史的演進(jìn)，來對(duì)應(yīng)人類的進(jìn)化歷程，“我們找了大量公共版權(quán)的美術(shù)作品，甚至托朋友在歐洲美術(shù)館拍了照片回來做二次加工，希望它不止呈現(xiàn)燃比娃一個(gè)人的成長，更是整個(gè)人類的成長敘事�！�

為了讓全年齡段觀眾都能更好地理解這份表達(dá)，團(tuán)隊(duì)最終選擇了章節(jié)式的敘事結(jié)構(gòu)，8個(gè)章節(jié)各有核心主題，每個(gè)章節(jié)的名稱旁，都配上了對(duì)應(yīng)主題的古印章。李文愉說，這是因?yàn)樽约浩珢圩x小說時(shí)分章節(jié)的感覺，也能讓影片像繪本一樣，降低觀眾的觀影門檻；而這些藏在細(xì)節(jié)里的巧思，也都被整理進(jìn)了《藝術(shù)創(chuàng)作手記》中，隨影片上映同步與觀眾見面。

一群同路人的共同成長

“我們整個(gè)創(chuàng)作過程里，最常說的一句話就是‘加油，堅(jiān)持下去’�！敝破送醢矐浽诿襟w群訪中坦言，這部影片能走到觀眾面前，離不開無數(shù)同路人的奔赴與助力，而打動(dòng)所有人的，從來不是商業(yè)利益，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作的真誠與執(zhí)著。

制片人 王安憶

這份雙向奔赴，始于影片創(chuàng)作的最初階段。王安憶回憶，2021年項(xiàng)目在西寧參加FIRST的創(chuàng)投會(huì)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的露天演出嘉賓正好是野孩子樂隊(duì)，“我們看到節(jié)目單就覺得，他們的音樂氣質(zhì)和影片太搭了�！痹诰�下簽售環(huán)節(jié)，她用短短一分鐘的Pitch打動(dòng)了樂隊(duì)，當(dāng)天晚上雙方便深入交流了音樂創(chuàng)作的可能性。這是野孩子樂隊(duì)第一次為電影創(chuàng)作配樂，也是李文愉第一次執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫長片，雙方在三年時(shí)間里互相磨合、共同成長，不僅效仿上美影經(jīng)典作品的弦樂創(chuàng)作邏輯，更深入阿壩地區(qū)采風(fēng)，采樣了30余首羌族民間樂曲，最終將羌族原生態(tài)的音樂元素，完美融入了影片的配樂與音效之中。

與觀眾交流現(xiàn)場(chǎng)

同樣的真誠，也打動(dòng)了周迅、楊皓宇等配音演員。配音導(dǎo)演黃鶯透露，周迅早在FIRST青年電影展上，就作為評(píng)委看到了影片的短片版本，“她覺得在當(dāng)下的時(shí)代，能有人堅(jiān)守手作動(dòng)畫的傳承，非常難得，當(dāng)時(shí)就對(duì)這個(gè)項(xiàng)目產(chǎn)生了濃厚的興趣。”而楊皓宇的加入，則來自總制片人的推薦，團(tuán)隊(duì)起初曾有顧慮——這位深入人心的喜劇演員，能否駕馭史詩藝人式的旁白敘事？直到看完他的話劇表演，所有人都被他臺(tái)詞里的敘事感打動(dòng)。

《燃比娃》海報(bào)

錄音棚里，所有演員都拿出了極致的誠意：楊皓宇在高潮段落反復(fù)嘗試了十幾種配音方式，就連“如夢(mèng)”段落的詩意旁白，也反復(fù)打磨了好幾版，只為找到最貼合的情緒；為狗狗配音的演員，反復(fù)模仿喘息聲配到缺氧，團(tuán)隊(duì)不得不臨時(shí)買氧氣瓶救場(chǎng)；為少年燃比娃配音的小演員，每次配到與狗狗相伴的動(dòng)情處，都會(huì)崩潰大哭，常常要哄半個(gè)小時(shí)才能繼續(xù)錄音�！拔覀兒蛯�(dǎo)演都希望，能激發(fā)演員看完影片后最真實(shí)的感受，融入到角色里。”

開始這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，王安憶怎么也想不到，這趟”取火“的旅程，一走就是五年。王安憶感慨，從創(chuàng)投會(huì)到國際電影節(jié)，從創(chuàng)作初期到上映前夕，每一次行業(yè)的反饋、觀眾的認(rèn)可，都是團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持下去的動(dòng)力，“我一直覺得，電影只有抵達(dá)了觀眾，才完成了創(chuàng)作的閉環(huán)。特別感謝每一個(gè)看過、支持這部影片的人，是大家一起完成了這場(chǎng)創(chuàng)作。”

上美影的精神賡續(xù)，中國動(dòng)畫的火種不滅

從《小蝌蚪找媽媽》《山水情》的水墨經(jīng)典，到《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》的民族傳奇，上海美術(shù)電影制片廠用一部部作品，刻下了幾代人的童年記憶，也奠定了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的根基。而《燃比娃》的出現(xiàn)，既是對(duì)上美影民族動(dòng)畫基因的傳承，也是一次屬于青年創(chuàng)作者的全新突破。

“我們這一代人很幸福。有前人老藝術(shù)家們給我們創(chuàng)造了這么多的經(jīng)典的作品，讓我們是被這樣滋養(yǎng)著長大，在這個(gè)沃土之上，我們有這樣的勇氣去創(chuàng)作新的作品，去做一點(diǎn)點(diǎn)的嘗試，一點(diǎn)點(diǎn)的冒險(xiǎn)。”制片人王安憶在首映禮上這樣談到這場(chǎng)傳承。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)，“葫蘆娃爺爺”周克勤、“哪吒爺爺”常光希、“舒克貝塔爺爺”姚光華等上美影老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家悉數(shù)到場(chǎng)。就在同一天，上美影的另一部動(dòng)畫長片《浪浪山小妖怪》傳來入圍“動(dòng)畫界奧斯卡”法國昂西動(dòng)畫電影節(jié)的好消息。周克勤感慨，兩年內(nèi)上美影連續(xù)推出兩部藝術(shù)風(fēng)格截然不同的二維動(dòng)畫長片，始終在民族風(fēng)格的道路上不斷探索，倍感欣慰，“李文愉導(dǎo)演用五年時(shí)間，手繪近5萬張宣紙畫稿，融合多種動(dòng)畫技法，把不可能變成了可能。這種敢于創(chuàng)新、勇于突破的精神，正是中國動(dòng)畫人始終堅(jiān)守的探索精神�！�

首映禮現(xiàn)場(chǎng)還發(fā)布了發(fā)布的傳火計(jì)劃之“動(dòng)畫人的一幀”特別視頻，邀請(qǐng)了中國69位動(dòng)畫人，每個(gè)人以自己的風(fēng)格重新繪制影片直立行走段落中的一幀，包括動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇、概念藝術(shù)家、跨媒體藝術(shù)家還有未來動(dòng)畫人等共同完成了這場(chǎng)動(dòng)畫接力，之前為本片演繹“傳火之聲”的演員易烊千璽也完成了屬于自己的“一幀”。69位動(dòng)畫人同行共同創(chuàng)作，恰好對(duì)應(yīng)上美影建廠69周年，李文愉說，69位動(dòng)畫人用各自的風(fēng)格完成一幀創(chuàng)作，最終匯聚成流動(dòng)的畫面，這本身就是中國動(dòng)畫人的陪伴，“大家陪伴著自己的夢(mèng)想，也陪伴著中國動(dòng)畫的夢(mèng)想。”

“動(dòng)畫人的一幀”特別視頻 來看看你認(rèn)識(shí)幾位(02:44)

《燃比娃》是一個(gè)關(guān)于羌族少年盜火的傳說，而這個(gè)古老神話有著超越時(shí)代的溫暖意義——銀幕上，少年燃比娃跨越山海，為冰封的世界尋回溫暖的火種；銀幕外，一代代中國動(dòng)畫人以匠心為筆，以熱愛為火，在宣紙之上，在光影之間，傳遞著中國動(dòng)畫的創(chuàng)作火種，賡續(xù)著民族美學(xué)的精神血脈。4月28日，影片正式登陸全國藝聯(lián)專線。這場(chǎng)持續(xù)了五年的創(chuàng)作奔赴，終于在影院里與觀眾完成了最終的閉環(huán)。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)大合影

特別預(yù)告：

值得一提的是，5月1日上午 10:00-11:30，澎湃新聞「電影湃隊(duì)」特別活動(dòng)將邀請(qǐng)《燃比娃》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在百年外灘的老建筑中，舉辦一場(chǎng)對(duì)談沙龍。屆時(shí)，在斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心，上美影老廠長、《葫蘆兄弟》《猴子撈月》導(dǎo)演周克勤，《燃比娃》導(dǎo)演李文愉、制片人王安憶，將與 95 后插畫師 @COOP 林紀(jì)社一同圍坐，從老一代動(dòng)畫人的匠心堅(jiān)守，聊到青年創(chuàng)作者的探索突圍，拆解《燃比娃》的宣紙手繪密碼，也聊聊中國動(dòng)畫跨越半個(gè)世紀(jì)的傳承與新生。澎湃新聞屆時(shí)將以直播形式呈現(xiàn)這場(chǎng)跨越代際的對(duì)話，線下觀眾招募已在澎湃有戲公眾號(hào)同步開啟，敬請(qǐng)關(guān)注。

澎湃新聞「電影湃隊(duì)」特別活動(dòng)