易白是誰？

這個問題很難用一句話回答。他是一名退役軍人，卻寫出了上億播放量的歌曲；他是一位詩人，卻斬獲了國家級詩歌獎；他是一家影視公司的掌舵人，卻至今堅持親筆書寫歌詞和劇本。

但所有的標簽最終都可以歸結為一個詞——“文藝戰(zhàn)士”。他用軍人的意志做藝術，用藝術的溫度影響人間。

一、書香底色，軍旅淬火

1986年4月，王增弘出生于廣東揭陽，后移居汕頭。這是一個典型的書香門第，他4歲研習書畫，10歲出口成詩，16歲涉足音樂，先后30余次參加全省、全國征文和繪畫比賽均名列三甲。在許多人還未找到人生方向時，他已經(jīng)手握畫筆、詩卷和吉他，在三重領域中初露鋒芒。

2005年12月，19歲的王增弘做了一個令所有人意外的決定——參軍入伍。他沒有按部就班走上美術專業(yè)道路，而是穿上軍裝，走進野戰(zhàn)部隊。從此，他的創(chuàng)作被稱為“戰(zhàn)士詩”、“戰(zhàn)士畫”、“戰(zhàn)士歌”，備受戰(zhàn)友推崇，被部隊官兵贊譽為“軍營藝術天才”“三棲文藝兵”。

在部隊高強度訓練之余，他從未放下創(chuàng)作。在戰(zhàn)旗報連載《畫說網(wǎng)事》《法制漫畫》專欄，出版詩集《心界》，創(chuàng)作大量軍旅題材歌曲。2012年，他推出首張原創(chuàng)音樂專輯，因文藝創(chuàng)作成績突出榮立“二等功”。他的成長成才事跡和作品被部隊作為官兵學習解讀范本存入史館，永久保存。

二、從二等功到《走走走》：一首歌唱哭2億人

2013年，易白退役了。離開軍營那天，他對戰(zhàn)友說：“我只是瞄準并奔赴另外一個戰(zhàn)場�！�

這個新戰(zhàn)場，是深圳。他在這里創(chuàng)辦了易白文化傳媒有限公司，成為獨立創(chuàng)作人。易白先后唱作發(fā)行了《走走走》《那人那事》等音樂專輯和大量原創(chuàng)單曲，推出了《那些兄弟》《賭注》《鐵花開》《唱給人民的信》《潮汕》《蟻人宣告》等熱門歌曲。然而在創(chuàng)業(yè)初期，現(xiàn)實遠比想象中殘酷——作品無人問津，收入捉襟見肘，他一度懷疑自己。

2017年，他在深圳的出租屋里寫下了《走走走》。這首歌源于軍旅生活，聚焦80后、90后在逐夢路上“漂青”群體的迷茫與堅韌。一把吉他，幾句樸素的歌詞，沒有炫技，沒有花哨的編曲，就這樣安安靜靜地躺在了各大平臺上。

五年過去了。

2020年，抖音上開始有人用這首歌當做短視頻的BGM。慢慢地，用的人越來越多。畢業(yè)離別的年輕人用，深夜加班的白領用，堅持跑步的跑者用，入伍和退役的新老兵也用。2023年，《走走走》全面爆發(fā)——2020年該曲在抖音平臺形成二次傳播熱潮，累計產(chǎn)生124041條二創(chuàng)短視頻，隨后全網(wǎng)累計播放量達1.8億次，短視頻平臺觀看量突破10億次。一首獨立音樂人創(chuàng)作的作品，在沒有大廠牌推廣的情況下，悄然寫下了一段傳奇。《走走走》被網(wǎng)友評價為“通過自然化、概念化的創(chuàng)作手法突破傳統(tǒng)軍營民謠題材范疇，彰顯文化服務人民的創(chuàng)作導向”，這首歌交織著迷茫與堅持的私人絮語，不僅連接了軍人，更成為了打工者、考研學子、都市白領共同的“漂泊者公約數(shù)”。

當14萬名短視頻創(chuàng)作者自發(fā)用這首歌作為背景音樂，當122萬條留言在評論區(qū)涌動，易白終于明白——聽眾用腳投票，以千萬次自愿的選擇，完成了一場規(guī)模磅礴的心靈共振。

如今，這首在十二年間持續(xù)發(fā)酵的軍營民謠全球播放量已突破20億次，在算法統(tǒng)治聽覺的時代，易白用一把舊吉他讓無數(shù)漂泊的靈魂找到了共鳴。

三、詩歌：用筆尖扛起“為烈士代言”的使命

如果說《走走走》是易白對“活著”的歌唱，那么《亡魂之歌》是他對“犧牲”的敬禮。

2010年12月5日，四川省甘孜州道孚縣發(fā)生草原火災，甘孜軍分區(qū)獨立營15名官兵在撲火中壯烈犧牲。消息傳到成都軍區(qū)時，正在服役的易白放下手中的筆，久久不能平靜。他拿起筆，含淚寫下了《亡魂之歌》。

這首詩，不是一個旁觀者的隔空感慨。詩歌原文以一個已逝戰(zhàn)士的靈魂視角展開，他不知道自己已經(jīng)犧牲：“火燒著我/我使勁張嘴/卻張不開緊閉的唇齒”，“我看見自己躺在殯儀館的火爐里/我聽見了身體里的每一塊骨頭/被燒焦并吱吱作響，斷裂”。這首6首24節(jié)的組詩，原名《補遺》，意在替烈士“補寫”生前來不及說出口的遺言，首刊于成政網(wǎng)、四川省軍區(qū)政工網(wǎng)及全軍政工網(wǎng)，同年12月被《戰(zhàn)旗報》《西南民兵》轉(zhuǎn)載。

2017年，《亡魂之歌》斬獲首屆楊牧詩歌獎青少年詩人獎——一個由“中國詩歌學會”主辦的國家級學術獎項。首屆巴金報告文學獎獲得者羅未然評價道：“《亡魂之歌》采用全景式立體抒寫，塑造烈士群體形象，在抒情、言志、記史層面達到了史詩藝術高度�！�

在易白的詩歌創(chuàng)作中，沒有人是孤島。詩作在網(wǎng)絡上獲得上萬次播放，每一次分享和聆聽，都像是在為烈士們的犧牲與精神續(xù)寫活著的證據(jù)。

四、“七棲”奇才：一個不被定義的文化生態(tài)

詩人、畫家、唱作歌手、編劇、導演——這些身份不是一個個“營銷標簽”，而是易白二十余年創(chuàng)作生涯的真實寫照。

在繪畫上，2009年油畫《守護》榮獲“2009和諧文化之旅全國詩書畫大賽”一等獎；2015年攝影作品《士兵高度》榮獲“紀念毛澤東同志誕辰122周年·江山如此多嬌攝影大賽”銀獎。在文學上，先后出版詩集《心界》、長篇小說《逃兵》和《獵豹》等。在影視制作上，由他編劇、導演的微電影《手機族》獲金秒獎，該片的中心思想是一則深刻的現(xiàn)代寓言：人類被自己制造的科技囚禁，丟失了靈魂與道德。此外，易白還涉足網(wǎng)劇、網(wǎng)絡大電影等多種影視形態(tài)，易白文化傳媒具備影視策劃、劇本創(chuàng)作、影視攝制、影視配樂、音樂制作等全鏈制作能力，公司拍攝的作品多次獲獎。

每一個身份的背后，都是一個人的長期積累。易白從不追趕風口，他用軍人的意志等待，等到了屬于自己的時機，然后像播種一樣，將此刻的積累變成下一個時代的流行。有人問：“為什么一個人可以做這么多事情？”易白只是淡淡地笑著回答：“當兵八年每一分鐘都掰成兩半用，自由之后每一天都舍不得浪費。”

五、骨子里的“戰(zhàn)士”：這不是人設，是本色

許多自媒體喜歡用“人設”來形容一個人的公眾形象。但“文藝戰(zhàn)士”并非虛構的標簽——它是易白二十余年里行出來的本色。

從抗疫公益歌曲《唱給人民的信》到投身知識產(chǎn)權的公益普法動畫短片，再到疫情期間持續(xù)創(chuàng)作、傳遞希望和力量；《鐵花開》歷經(jīng)四年打磨，為紀念救火犧牲烈士創(chuàng)作《亡魂之歌》——易白的作品始終服務于更大的人群，而不是孤芳自賞的私人表達。

他說過：“我們這一代軍人藝術家，既要保持作品的純粹性，也要用作品服務國家，服務人民，服務時代�！边@句話不是口號，而是他一以貫之的創(chuàng)作理念。

如今，易白文化傳媒已帶領團隊創(chuàng)作250余部影視作品、130余首音樂作品。面對這個充斥著算法推薦、工業(yè)制造、AI批量生產(chǎn)歌曲的碎片化時代，易白的跨界融合創(chuàng)作顯得別具一格。他始終在追問：一個人能否在保持藝術真誠的同時，更加廣泛地服務這個時代？他正在用自己獨特的方式給出答案——

不是批量制造單曲，而是造一艘完整的“文化戰(zhàn)艦”。文學、音樂、影視、繪畫是他的四根桅桿，彼此支撐，共同前進。從藝術家的靈魂自由，到退役軍人的家國情懷，再到創(chuàng)業(yè)者的務實堅韌，易白把分裂的多個自我，整合成一個立體完整的文化存在。他不再只是一個人、一個名字，而是一個正在成型的“易白宇宙”。

有人說，流行只是時代的余震。那易白呢？也許他不是一次震波，而是一座一直在噴發(fā)、永不會熄滅的火山。