眾所周知，隨著性別意識(shí)抬頭，國產(chǎn)劇多了很多「雷區(qū)」。

很多設(shè)定，不敢再碰。

比如「媚男」的綠茶人設(shè)，「戀愛腦」的職業(yè)女性…

這些曾經(jīng)偶像劇的標(biāo)配，如今極易被罵「污名化女性」。

所以這兩年的國產(chǎn)劇，拍的基本都是大女主事業(yè)狂飆，不屑于和姐妹爭(zhēng)男人…

但沒想到，一部韓劇逆流而上，狂踩上述所有「雷點(diǎn)」。

口碑竟高達(dá)8.7分，收視拿下同期第一。

在國內(nèi)也吸粉無數(shù)，不少觀眾盛贊是「年度最佳」。

這是什么情況？

今天魚叔就帶大家一起來瞧瞧——

《柔美的細(xì)胞小將》第三季

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此劇改編自全球點(diǎn)擊量高達(dá)30億的同名人氣漫畫。

由「國民初戀」金高銀擔(dān)綱主演。

編劇宋載正，曾執(zhí)筆《搞笑一家人》《W-兩個(gè)世界》等大熱劇。

這部劇在設(shè)定上，類似電影《頭腦特工隊(duì)》。

會(huì)用可愛的動(dòng)畫人物具象化女主的內(nèi)心世界。

看上去，是一部清新脫俗的實(shí)驗(yàn)性劇集。

不過……

單從情節(jié)設(shè)定看，這部劇簡(jiǎn)直是今天的內(nèi)娛創(chuàng)作者們唯恐避之不及的「雷點(diǎn)大全」。

女主柔美，雖是能獨(dú)當(dāng)一面的都市職場(chǎng)女性。

但，整整三季，她主要在干一件事：

談戀愛。

先是暗戀男同事失敗后，和穿著邋遢的相親對(duì)象「小熊」發(fā)展成戀人。

這段感情沒能善終。

很快，她又換了一個(gè)外形、喜好都更合自己胃口的溫柔男「巴比」。

可惜，這段又以對(duì)方精神出軌告吹。

這幾對(duì)cp，都屬于今天的觀眾最「磕不下去」的類型。

因?yàn)?，每次戀愛，女主一直在患得患失?/p>

不安全感，無一例外，都來自于「第三者」。

起先暗戀男同事時(shí)，被另一個(gè)女同事捷足先登。

對(duì)方深諳「媚男」技巧，能熟練運(yùn)用眼神、動(dòng)作散發(fā)性感魅力，簡(jiǎn)直像性商課程十級(jí)學(xué)者。

之后和小熊戀愛時(shí)，又被他的追求者正面開戰(zhàn)。

耍心機(jī)、搞曖昧，一度搬到同一棟公寓。

最后兩人不得不撕破臉皮，明晃晃「搶男友」了。

后來和巴比戀愛時(shí)，又得知巴比的女同事也暗戀她。

她又一次敗給了別人。

至于職場(chǎng)上，女主倒也確實(shí)有成長(zhǎng)。

她失戀后辭去原本的財(cái)務(wù)工作，轉(zhuǎn)型成為一名全職作家。

只是，她自己也坦承，這都得益于前男友的鼓勵(lì)和啟發(fā)。

導(dǎo)致她即使被精神出軌，也對(duì)前男友始終恨不起來，逢年過節(jié)還忍不住發(fā)條祝福短信。

這種情節(jié)放在國產(chǎn)劇里，高低得被罵一句「這也太愛男了」。

到了第三季，柔美終于放棄了在感情上做無謂的消耗，全身心投入寫作事業(yè)。

出了好幾本暢銷書，已經(jīng)成為知名作家。

渾身散發(fā)著獨(dú)立女性的強(qiáng)大氣場(chǎng)。

然而，她又一次在感情中「淪陷」了。

迷戀上了新來的年輕制作人「馴鹿」。

馴鹿的人設(shè)很像古早偶像劇中「歡喜冤家型」男主形象，總是端著架子，一臉冷漠。

面對(duì)女主的熱情，他也總是愛答不理的樣子。

可沒想到，女主居然僅僅因?yàn)閷?duì)方穿著休閑服「很可愛」，就愛上了對(duì)方。

放著自己的大作家不當(dāng)，戀愛腦上頭，強(qiáng)勢(shì)倒追馴鹿。

主動(dòng)提出一起看電影，被拒絕后還不死心。

也難怪，不少人看得恨鐵不成鋼。

吐槽女主「戀愛腦」，編劇「太愛男」……

甚至有人審判起了導(dǎo)演的性別。

既然如此，為什么更多人看得欲罷不能，給出了8.7的高分？

在魚叔看來，原因是，這部劇也恰恰拍出了今天內(nèi)娛劇最稀缺的主角：

普通人。

這幾年，國產(chǎn)劇經(jīng)常陷入標(biāo)簽化、極化的女性角色塑造。

中年女性，要么是事業(yè)成功、追隨者無數(shù)的大女主；要么就是被出軌、離婚、中年危機(jī)壓垮的失敗者。

所謂的女性成長(zhǎng)，也不過是在這兩種設(shè)定之間來回切換。

就像之前吐槽過的《你好1983》《蜜語紀(jì)》，不是一路奮斗成富商，就是一朝落難成保潔，未免太不接地氣。

但這部劇中，很難找固定的標(biāo)簽去形容女主。

柔美很像現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見的女孩。

她有可愛、善良的一面，也有自私、別扭的一面。

在感情上，她會(huì)遇到喜歡她的人，獲得寵愛；也會(huì)被無緣無故拋棄，陷入自卑。

她和大多數(shù)人一樣，為了追求幸福，憑著直覺本能去生活而已。

職場(chǎng)上，她憑借認(rèn)真、踏實(shí)，獲得了領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，但也會(huì)因?yàn)槿币稽c(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣，很快被人取代。

轉(zhuǎn)行成為作家后，比起高光時(shí)刻，更多還是沒有靈感、反復(fù)修改，和編輯不斷磨合的過程。

年齡雖然增長(zhǎng)，但她始終不夠「成熟」，會(huì)因?yàn)椴贿m應(yīng)成年人的酒局，一個(gè)人偷偷溜掉。

還是忍不住對(duì)帥哥泛起花癡，幻想有一段夢(mèng)幻愛戀。

這部劇真人結(jié)合動(dòng)畫的特殊形式，又足夠細(xì)膩地呈現(xiàn)出了這種「普通」，讓我們更易共鳴于她的普通。

比如，她最初作為同事時(shí)，并不喜歡馴鹿。

因?yàn)閷?duì)方高冷的個(gè)性，讓她不斷陷入內(nèi)耗。

感情有了微妙變化，是她跳出職場(chǎng)身份后。

看到對(duì)方以日常休閑裝出現(xiàn)時(shí)，強(qiáng)烈的反差感帶來了莫名的萌點(diǎn)，讓她不自覺有了好奇。

她本身又是個(gè)顏控，對(duì)好看的年輕男人完全招架不住。

當(dāng)對(duì)方以精力不夠?yàn)橛?，放棄和她合作時(shí)，她忿忿不平，忍不住研究對(duì)方的想法和行為。

一旦花了很多心思在對(duì)方身上后，就后知后覺自己對(duì)他越來越有興趣，也漸漸能看到更多他的優(yōu)點(diǎn)。

這成了一段感情的開始。

個(gè)中情感變化，可以說毫無斧鑿痕跡。

而馴鹿這個(gè)角色，也因其內(nèi)心世界的細(xì)致呈現(xiàn)，完全跳脫出了「冷面霸總」的初印象。

他其實(shí)是一個(gè)不折不扣的i人，只能靠獨(dú)處獲得能量。

工作中，只要和別人在一起，基本就是耗電狀態(tài)。

所以，為了高效完成工作，他一直公私分明，不在工作中摻雜私人情緒。

聊完公事就閉嘴，為了避免麻煩，也始終保持和同事的邊界感。

因?yàn)椴簧瞄L(zhǎng)人際關(guān)系，即便只是和同事一起吃飯、看電影，也讓他覺得身心俱疲。

所以他對(duì)女主才那么「冷淡」。

對(duì)他來說，每天最開心的還是結(jié)束工作后回到家中。

一個(gè)人自由自在地看電視、看書，吃零食、泡澡……

是不是戳中了很多打工人的心？

也因此，無論是他最初被女主討厭，還是后來發(fā)展成cp線，都完完全全能被觀眾理解和接納。

總的來說，這部劇算不上是「大女主」劇，但絕對(duì)可以說是一部主體性極強(qiáng)的女性故事。

柔美始終是第一主角，她的情感流動(dòng)、生活變化，都是她遵循自己內(nèi)心直覺，一步一步寫就的故事。

可能有瑕疵、不完美。

但卻因?yàn)樽銐蚣?xì)膩、鮮活，能讓人置身其中，感同身受。

很多人也能透過這樣的角色和故事，照見自己平凡生活的可愛與閃光處。

可以發(fā)現(xiàn)，觀眾不是只愛看「三觀正確」的故事。

只是不愛看標(biāo)簽化的角色，不真誠的流水線故事。

尤其這幾年，看過太多同質(zhì)化的復(fù)仇爽劇、大女主逆襲，以及議題先行的女性群像劇后。

《柔美的細(xì)胞小將》這種扎根于細(xì)碎日常，情感細(xì)膩，全無套路的小甜劇，就給人一種久違的清爽感。

情節(jié)設(shè)定上的「陳舊」，也完全不會(huì)框住流動(dòng)的故事。

這也讓我想到，內(nèi)娛早年也拍過很多這種「普通人」的生活流故事。

像同為漫改，同樣輕喜劇結(jié)合愛情類型的《粉紅女郎》。

雖然充斥著當(dāng)下語境中并不討喜的婚姻博弈議題。

但因角色鮮活又生氣、感情足夠真摯、自然，至今仍是經(jīng)典。

臺(tái)劇《我可能不會(huì)愛你》披著純愛偶像劇的外殼。

內(nèi)核卻是對(duì)大齡女性年齡焦慮、情感游移的深度刻畫。

因其情節(jié)發(fā)展可信，情感表達(dá)切膚，被奉為女主成長(zhǎng)與自我重塑的佳作。

還有像國產(chǎn)劇《與青春有關(guān)的日子》，講一群小人物的青春日常。

今天看簡(jiǎn)直是「直男味」沖天，也毫不掩飾特權(quán)階層子弟的狂妄。

但卻又不得不承認(rèn)，其中那種生猛、粗糲且真實(shí)到近乎冒犯的青春。

卻擁有讓人沉浸其中，仿佛重新活過一遍的魔力。

這些劇今天還時(shí)不時(shí)被重溫。

也更加說明了，很多今天看來略顯「腐朽」的設(shè)定，只要情感邏輯自洽，依然能跨越時(shí)空引發(fā)共鳴。

諷刺的是，近幾年，行業(yè)風(fēng)向完全倒置。

越來越多創(chuàng)作者試圖用一層「進(jìn)步三觀」的精致糖衣，包裹內(nèi)里平庸老套、甚至陳腐不堪的邏輯。

無數(shù)中年職業(yè)女性題材的都市劇折戟，本質(zhì)上也都是這種「外表摩登，內(nèi)核前朝」的違和感所致。

常有人將國產(chǎn)劇的創(chuàng)作滑坡，歸咎于部分觀眾的挑剔與極端。

怪太多要求「上崗上線」的觀眾讓創(chuàng)作者畏手畏腳。

《我本是高山》的編劇就曾認(rèn)為，觀眾的「道德審查」和激切的性別意識(shí)傷害了創(chuàng)作。

馬伊琍也分享，自己想演一個(gè)角色時(shí)，遭工作人員反對(duì)，理由是這個(gè)女性角色「不可愛」，可能不會(huì)被觀眾接受。

誠然，觀念的迭代讓觀眾渴望看到更具先鋒性的角色和表達(dá)。

就像《柔美》這部劇其實(shí)也不乏負(fù)面的指責(zé)聲。

但本質(zhì)上，這更多源于一種正向期待，其聲量也無法真正壓垮一部?jī)?yōu)質(zhì)作品。

很多例子也證明了，對(duì)于真正有追求的作品，哪怕某些方面并不符合當(dāng)下的價(jià)值觀，觀眾還是會(huì)表現(xiàn)出極高容忍度的。

比如，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》縱然被調(diào)侃「爹味」，卻還是憑其深沉的悲劇底色與精湛調(diào)度穩(wěn)坐高分榜。

與其將問題歸咎于觀眾，不如直面行業(yè)本身的系統(tǒng)弊病。

最近有一個(gè)編劇發(fā)文揭露國產(chǎn)劇編劇的行業(yè)內(nèi)幕：

劇本被資本「五馬分尸」，制片方為降本增效尋找廉價(jià)寫手洗稿，編劇喪失了話語權(quán)……

很多人看完感慨，國產(chǎn)劇拍那么爛不奇怪了。

相對(duì)地，韓劇編劇有較大話語權(quán)的事實(shí)，已無需贅述。

這恐怕才是背后真正原因。