記者 何暢

編輯 高宇雷

4月23日是網(wǎng)易旗下游戲《第五人格》“畫家”角色艾格·瓦爾登的生日，也是部分玩家為抵制AI繪圖而發(fā)起的“停氪日”。游戲官方發(fā)布了一條生日祝福微博，但在被“生日快樂”填滿的評論區(qū)，依然能看到這樣的留言：“抵制AI，尊重創(chuàng)作，尊重藝術家。”

事情的起因是，《第五人格》于4月11日發(fā)布了“幸運兒”和“先知”角色的時裝海報，被指出多處存在AI繪圖痕跡，例如“燒杯里插著三腳架”“一只鞋子直接拉長”“手指只有四根”等。一款因美術風格而加分的游戲，卻疑似使用AI進行創(chuàng)作，這讓一些玩家認為自己遭到了背叛，他們決定在4月23日停氪，即停止為游戲付費。

圖片來源：《第五人格》官方微博

就在玩家停氪的兩天前，愛奇藝宣布已有上百位藝人簽署同意書，同意入駐旗下影視制作平臺納逗Pro的藝人庫，便于AIGC創(chuàng)作者遴選藝人。藝人肖像授權原本就是敏感地帶，疊加高管表述和部分媒體報道中的誤傳，輿論瞬間引爆。愛奇藝不得不緊急作出澄清，其創(chuàng)始人、CEO龔宇甚至連發(fā)四條微博進一步解釋。

有意思的是，在愛奇藝陷入爭議的同時，字節(jié)跳動被曝完成了一輪內部調整。前番茄小說產品、運營負責人金黃龍已被任命為抖音直播業(yè)務負責人，向抖音總裁韓尚佑匯報。迅速成長起來的番茄小說，也曾經因“AI訓練補充協(xié)議”而受到作者詬病。

2026年，是抖音誕生的第十年。過去的十年里，字節(jié)系的免費內容對付費內容平臺造成了全方位沖擊。面向AI時代，后者越來越多地表現(xiàn)出對技術的迫切追求。畢竟，這既與成本把控有關，也意味著可能改變命運的機遇。只是，字節(jié)的速度明顯更快、獲得的寬容似乎也更多，而這些平臺的包袱卻更重——它們昔日的成就，源自無數(shù)次靈感的閃現(xiàn)，是創(chuàng)作者的心血；但對AI而言，那只是養(yǎng)料。

《第五人格》“停氪”風波

4月23日，在《第五人格》官方為“畫家”角色艾格·瓦爾登發(fā)布的生日祝福微博下，一位巴西玩家評論：“這位身為畫家的角色會為你感到羞恥，你至今仍對你使用人工智能的行為保持沉默，至今仍未向粉絲們做出回應，而且還解雇了公司里的幾位藝術家。”

這位玩家所說的，是《第五人格》周年慶期間，相關宣傳視頻和海報出現(xiàn)的多處疑似AI繪圖錯誤。在微博、小紅書等社交平臺，有玩家進行了詳細的總結，包括但不限于：“拉拉隊員”角色的圓眼睛被畫成了倒三角眼；“幸運兒”和“先知”角色的左右手分別少了一根手指；書架上的書莫名其妙地連成一片；角色八周年生日頭像“AI味兒很重”……

憤怒的玩家在《第五人格》官方微博賬號下留言，要求游戲“停止使用AI”“停止試探”“重新畫海報”，“拒絕生成式AI，不道歉就停氪，不為AI買單”。一些玩家選擇在4月23日停止為游戲付費，這一天是“畫家”角色艾格·瓦爾登的生日。角色的畫筆能將美好留住，他們也希望得到來自官方的聲明和道歉，換回人類畫筆對游戲創(chuàng)作的主宰。

圖片來源：電廠截圖自《第五人格》微博評論區(qū)

畢竟，《第五人格》吸引玩家的一個關鍵要素就是美術風格。哥特式的畫風暗黑而神秘，角色形象精美且富有藝術性，配飾、光影等細節(jié)極為貼合。不過，收集這一切需要花錢，從游戲內的皮膚到衍生出的玩偶等周邊，除了手氣，更離不開氪金。

截至發(fā)稿，玩家依然沒有等到想要的結果。在一位2022年開始入坑、付費近2萬元的玩家看來，現(xiàn)在是游戲視頻、角色海報立繪使用AI，“后面會不會連建模和各種美工都被AI全包呢，這是對玩家、創(chuàng)作者熱愛的踐踏”。

她在呼吁玩家參與集體停氪的小紅書筆記中寫道：“我真的非常寒心和失望，我相信沒有人想看到自推被融得看不出人形，《第五人格》你對得起那些真心喜歡這個游戲、這些角色，為了他們而創(chuàng)作的人嗎？一下子被爆出來那么多情況，有時間去刪除官號下抵制AI的幾百幾千條評論、有時間去修改AI的疏漏，也沒時間給玩家一個交代嗎？”

由于在“畫家”角色艾格·瓦爾登的生日祝福微博下抵制AI，前述巴西玩家被一些喜愛該角色的玩家視為“在自推生日帖找事兒”“不尊重角色”。對此，他的回復是：“即使這篇帖子關乎我最喜歡的角色，我依然會抗議，因為只有當我看到這個角色被一家真正關心他們的公司所擁有時，我才會感到高興……如果你喜歡這個角色，你也應該為讓他留在一個沒有AI的游戲中而奮斗……尤其是在他的生日這天。”

“藝人庫”與短劇中的“明星臉”

網(wǎng)易是一家積極使用AI的游戲廠商。在2025年第四季度及全年財報及業(yè)績會上，一個公開信息是：2025年，網(wǎng)易全面深化AI應用，“AI原生管線在美術、策劃、編程、動畫及質量保障等環(huán)節(jié)實現(xiàn)大規(guī)模部署，部分環(huán)節(jié)效能提升300%”。網(wǎng)易CEO丁磊表示，公司致力于打造“最懂游戲的AI專家”，實現(xiàn)全方位深度整合的高效AI應用，為此將繼續(xù)在垂類模型、AI原生玩法及人才梯隊上保持高強度投入。

降本和提效，通常是內容平臺擁抱AI的主要出發(fā)點。和丁磊類似，愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇也在反復強調AI之于平臺的作用，無論是在電視劇制作產業(yè)大會、網(wǎng)絡視聽大會還是愛奇藝舉辦的年度大會上都是如此。在宣布轉型為“非中心化的社交媒體”之外，愛奇藝對旗下影視制作平臺納豆Pro開放商用，并將IP庫、藝人庫、數(shù)字資產庫納入其中。

圖片來源：愛奇藝

這里的“藝人庫”可以簡單理解為明星IP的素材庫，便于AIGC創(chuàng)作者遴選藝人，進而通過愛奇藝與之溝通合作。引爆輿論的爭議正是由此而來。只是，當高管表述和部分媒體報道中的誤傳疊加之后，藝人忙于辟謠、網(wǎng)友急著批評，仿佛沒有人在意愛奇藝原本的措辭以及那上百個頭像究竟是誰，還有所謂的藝人庫到底意味著什么。

在長視頻平臺將這件事擺上臺面之前，短劇早已暗度陳倉。如果你是紅果短劇的深度用戶，那么你總會刷到幾個撞臉明星的AI仿真人短劇角色。楊紫、易烊千璽、任嘉倫、王鶴棣、沈月等藝人的團隊都曾經發(fā)布聲明，堅決抵制“AI換臉”。

圖片來源：電廠截圖自微博

4月6日，紅果短劇發(fā)布《關于持續(xù)治理AI短劇素材違規(guī)使用行為的公告》，針對近期AI短劇素材違規(guī)使用問題開展專項集中治理，已完成1.5萬部作品的全面核查，依規(guī)處置違規(guī)作品670部，AI生成內容冒用演員形象就是典型案例之一。

但在下架之前，流量收割早已完成。有對此感到不滿的粉絲說，甚至不知道自己點進去舉報是不是也貢獻了播放量。當然，舉報還是有用的。一位AI仿真人短劇從業(yè)者提到，生成角色形象時，流量明星“絕對不碰”，因為“粉絲太多”。這句話的言外之意是，中腰部以下演員都可能被“AI換臉”盯上。

目前，一些藝人的粉絲后援會已宣布禁止AI內容生成等行為。事實上，“AI換臉”的核心爭議在于對他人肖像權、名譽權的侵犯，必須獲得權利人明確授權同意。影視行業(yè)不乏類似需求場景：特效動作等較高難度、風險的戲份拍攝；突發(fā)狀況造成無法補拍，不得不借此還原等。但除了這些特殊場景，就像長信傳媒董事長郭靖宇所說的那樣：“真人能演的劇為什么非要讓AI做個假人來演？有這個必要嗎？”

AI全方位滲透，內容行業(yè)的選擇

和圖片、視頻這兩種媒介形式相比，AI對文字的侵蝕更廣泛，影響也更深。每一款面向用戶的AI助手，都“取之于用戶、用之于用戶”，嵌入AI能力的社交平臺同樣不能幸免——在微信公眾號文章的評論區(qū)，讓元寶總結文章的行為極為普遍；而微博智搜經過大量營銷號的“投喂”，不僅會給出離譜的回答，甚至已逐漸成為假新聞的溫床。

具體到創(chuàng)作流程，閱文集團旗下起點中文網(wǎng)、百度旗下七貓中文網(wǎng)、字節(jié)跳動旗下番茄小說等網(wǎng)絡文學平臺，各自的官方寫作工具都內置了AI功能，用來輔助寫作。番茄小說的特別之處在于，它是第一家在作品簽約協(xié)議中明確指出將使用作者的作品內容等進行AI訓練、繼而引發(fā)大規(guī)模討論的平臺。當時，一位作者將這個過程形容為“資本將真人作者的孩子榨成骨泥、喂給AI，AI再反芻出來喂給讀者”。

雖然番茄小說刪除了協(xié)議中與AI相關的條款，并聲明“沒有發(fā)布過任何純AI寫作的作品，也不會違背作者個人意愿使用AI寫作能力”，作者卻很難真正松一口氣。因為“流量變差”而“AI套路文變多”，“真人哪有AI能寫，流量自然被分走了”。

2026年2月4日，番茄小說發(fā)布公告稱，啟動專項整治行動，重點打擊大規(guī)模量產低質內容的違規(guī)行為，包括“濫用AI工具批量生成、拼湊內容，作品缺乏原創(chuàng)性、邏輯性，語言生硬、內容空洞，‘粗制濫造’”，以及“以‘大規(guī)模量產’為目的，單日批量更新多本低質作品，惡意搶占平臺流量資源，忽視內容質量”等行為。

圖片來源：番茄小說作家專區(qū)

過去十年時間里，字節(jié)攜流量和算法、以免費的方式將內容行業(yè)重新“教育”了一遍，AI的發(fā)展使其又多了一樣武器。相比之下，付費內容平臺的包袱更重——它們借此起家，內容是一切的根基，AI將對內容造成怎樣的影響，唯有一邊嘗試、一邊調整。

一個矛盾的現(xiàn)象是，一些用戶一方面驚嘆于生成式AI帶來的效率提升和情感安慰，另一方面卻無法接受自己的內容消費對象經過AI參與。在使用行為與抵觸情緒之間，是AI的全方位滲透和基于這種滲透產生的焦慮。

電影導演賈樟柯的觀點或許可以作為一種參考。他的看法是，新技術的發(fā)展不可阻擋，但需要關注并考慮到產業(yè)鏈相關從業(yè)者的生存情況。以電影行業(yè)為例，此前無論技術如何革新，播映形式本身和創(chuàng)作群體樣貌沒有發(fā)生變化。然而，AI可能造成中間環(huán)節(jié)的缺失。

不過，如果群體性創(chuàng)作不復存在，AI是否能再次帶來創(chuàng)作靈感交匯的時刻？在賈樟柯看來，無論是文學、美術還是電影創(chuàng)作，“我們都是帶著實體的生命感受接觸這個世界，那些閃亮的地方都是意外，甚至有時候是錯誤，是計劃之外的事情”。這些問題，心有困惑的創(chuàng)作者不知道答案，而積極擁抱AI的平臺還未曾回答。