澎湃新聞獲悉，由普利茲克獎得主彼得·卒姆托設(shè)計的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）新館——大衛(wèi)·格芬畫廊即將于5月對外開放。該一建筑如同一座現(xiàn)代橋梁漂浮在洛杉磯街道上，以全新陳列來展示館藏作品。

事實上，在洛杉磯大火后的重建區(qū)域，一種住宅建造文化正逐漸開始演變，當(dāng)?shù)赜楷F(xiàn)出一股重建的實驗熱潮——集體重建和“目錄式房屋”，業(yè)主、建筑師與建筑商聯(lián)合起來，共同設(shè)計全新的預(yù)制和模塊化建筑。

一座博物館，懸浮于街道上空

由普利茲克獎得主，瑞士建筑師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）設(shè)計的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）的核心展館——大衛(wèi)·格芬畫廊于4月19日揭幕，并于5月正式對公眾開放。

瑞士建筑師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）設(shè)計的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）的大衛(wèi)·格芬畫廊

彼得·卒姆托此前的作品大多規(guī)模適中，包括阿爾卑斯山的溫泉療養(yǎng)院和位于德國科隆郊外為一戶農(nóng)民家庭設(shè)計的印第安帳篷型混凝土田野教堂。20年前，當(dāng)洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）館長邁克爾·戈萬（Michael Govan）選中卒姆托負(fù)責(zé)這個項目時，卒姆托還沒有在美國進行過任何龐大的設(shè)計項目。

為此，不得不提及一段博物館的建造歷史。20世紀(jì)60年代，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館從位于博覽公園的洛杉磯郡科學(xué)歷史藝術(shù)博物館分離出來，遷至威爾希大道的郡屬土地上。當(dāng)時，金融家霍華德·F·阿曼森和實業(yè)家諾頓·西蒙領(lǐng)導(dǎo)著博物館的董事會，前者力薦建筑師愛德華·杜雷爾·斯通設(shè)計新館，后者則支持密斯·凡·德·羅。最終，他們選擇了威廉·佩雷拉。這一建筑師設(shè)計了洛杉磯的一些標(biāo)志性建筑，如洛杉磯國際機場的主題大樓。他還為洛杉磯郡立藝術(shù)博物館設(shè)計了三座裝飾性較弱的現(xiàn)代主義展館。

20世紀(jì)60年代，佩雷拉設(shè)計的現(xiàn)代主義展館

到了20世紀(jì)80年代，佩雷拉設(shè)計的建筑已經(jīng)無法容納博物館龐大的藏品數(shù)量，于是該博物館委托哈迪·霍爾茲曼·普費弗建筑事務(wù)所增建了一座新館，并由建筑師布魯斯·戈夫（Bruce Goff）設(shè)計了一個側(cè)翼。

2006年，邁克爾·戈萬成為館長，并監(jiān)督完成了倫佐·皮亞諾設(shè)計的兩座側(cè)翼建筑，使得博物館的展覽空間面積翻了一番。與此同時，倫佐·皮亞諾還對博物館的園區(qū)布局進行了一些改進。

20世紀(jì)80年代，布魯斯·戈夫設(shè)計的博物館側(cè)翼

不過，邁克爾·戈萬另有打算， 他宣稱，保留佩雷拉和哈迪·霍爾茲曼設(shè)計的大樓是徒勞之舉，他希望建設(shè)全新的場館。這一方案激怒了當(dāng)?shù)厥忻瘢罱K說服了政府官員。戈萬表示，修復(fù)佩雷拉設(shè)計的老建筑需要納稅人花費更多的費用。他承諾，新場館的其余資金將來自私人捐助。據(jù)悉，博物館新建造的大衛(wèi)·格芬畫廊歷經(jīng)十年波折，耗資7.24億美元，其中1.25億美元來自郡政府，其余來自私人捐助者。

新建設(shè)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）大衛(wèi)·格芬畫廊

新建設(shè)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）大衛(wèi)·格芬畫廊

卒姆托設(shè)計的這座建筑如同一座現(xiàn)代橋梁漂浮在威爾希爾大道上，用一個統(tǒng)一的畫廊空間取代了四座老舊的博物館建筑。展館下方，威爾希爾大道兩側(cè)的遮陽公共空間專為戶外餐飲、活動和藝術(shù)而設(shè)計。其中一大亮點是東西岸公共區(qū)，這是一個可容納500人活動的戶外廣場。整個展廳被一圈通透的玻璃幕墻包裹，洛杉磯的城市景觀被直接引入觀看過程之中；而內(nèi)部則通過一系列被混凝土包裹的空間，形成適合不同媒介作品的“微環(huán)境”。在結(jié)構(gòu)上，這座建筑由一整塊連續(xù)澆筑的混凝土構(gòu)成，沒有傳統(tǒng)意義上的分段與節(jié)點，更像一個整體展開的“載體”。

展館內(nèi)部

展館內(nèi)部

全新的展館將不斷輪換展出博物館藏品。展廳布局與傳統(tǒng)藝術(shù)博物館截然不同，后者通常按時代或流派排列，并安置在不同的展廳中。邁克爾·戈萬認(rèn)為，博物館藏品需要重新構(gòu)思和組合，將古希臘雕塑、印尼蠟染、古典大師繪畫和20世紀(jì)中期的汽車置于同一舞臺，以全新的組合方式并列呈現(xiàn)。展廳中，一個以美國西部為主題的區(qū)域匯集了跨越三個世紀(jì)的視覺：一幅19世紀(jì)的風(fēng)景畫與一幅20世紀(jì)中期的旅行廣告和21世紀(jì)的攝影作品并置展出，邊上則是柏林藝術(shù)家蒂諾·塞加爾（Tino Sehgal）創(chuàng)作的作品。韓國攝影師韓永洙的一組黑白照片，則與幾千年前印度教雕塑隔街相望。

展館內(nèi)部

展館內(nèi)部

該博物館的一些最著名的作品位于戶外，其中包括杰夫·昆斯創(chuàng)作的巨型植物雕塑《分裂的搖滾樂手》；街對面，亞歷山大·考爾德的動態(tài)雕塑矗立在噴泉中，這也是該館最早委托創(chuàng)作的作品之一。

戈萬將漫步在蜿蜒曲折的展館體驗比作在公園或森林里漫步，展品則按主題而非時間順序或任何等級排列，“沒有哪個藝術(shù)家被冷落，每個人都在臺前”。對于這一建筑，他則評價為“既面向未來又傳承經(jīng)典，是一座既平易近人又新穎獨特的建筑。”與曾經(jīng)的爭議不同的是，《洛杉磯時報》近期的一篇評論文則稱這座建筑“充滿活力”。其他媒體的報道也給予了積極評價。

從廣場通往博物館的樓梯

火災(zāi)之后的集體建造和“目錄式房屋”

在洛杉磯，令人矚目的建筑項目還有洛杉磯大火之后的住宅重建項目。當(dāng)?shù)卣楷F(xiàn)出一股重建實驗熱潮——集體重建和“目錄式房屋”。

2025年的一場大火導(dǎo)致當(dāng)?shù)爻善课轃龤В谏狡律狭粝铝舜蠹s300塊被夷為平地的空地。對于受災(zāi)家庭來說，保險賠付僅能覆蓋重建所需費用的一部分，而建材價格卻在飆升，勞動力供應(yīng)不足，更嚴(yán)格的法規(guī)也增加了成本并延誤了工期。為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，建筑師、建筑商和業(yè)主們正在回歸過去，借鑒與過去驚人相似的策略，采用了集體建造和預(yù)制房屋目錄的方式。

火災(zāi)區(qū)內(nèi)一塊可以俯瞰太平洋的空地

《紐約時報》稱此次災(zāi)后重建規(guī)模堪比二戰(zhàn)后加州試圖重塑獨棟住宅的實驗。二戰(zhàn)后，美國面臨嚴(yán)重的住房短缺。 當(dāng)時《藝術(shù)與建筑》雜志贊助了“案例研究住宅”項目，并匯集了理查德·諾伊特拉、皮埃爾·科尼格以及查爾斯和雷·伊姆斯等著名設(shè)計師，旨在通過創(chuàng)新且充滿工業(yè)氣息的住宅，重新思考傳統(tǒng)的居住方式。例如，開發(fā)商約瑟夫·艾希勒與頂尖建筑師合作，將現(xiàn)代設(shè)計與住宅建造的經(jīng)濟效益相結(jié)合；建筑師格雷戈里·艾恩在景觀設(shè)計師加勒特·?？瞬┑膮f(xié)助下，為馬維斯塔社區(qū)設(shè)計了成片住宅；在棕櫚泉，亞歷山大建筑公司建造了由威廉·克里塞爾和唐納德·韋克斯勒設(shè)計的鋼框架混凝土房屋，將戰(zhàn)時制造工藝與沙漠極簡主義風(fēng)格相融合。

火災(zāi)后，洛杉磯日落臺地 (Sunset Mesa) 區(qū)域的業(yè)主們決定開發(fā)一套“集體重建”的住宅模型。來自當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熆巳R夫·威爾金森為業(yè)主們設(shè)計了四款房屋模型——兩款單層，兩款雙層。這些模型大致呼應(yīng)了該地區(qū)原有房屋的形狀和大小，擁有巨大的窗戶、寬敞的陽臺、富有韻律感的棚架和開放式布局。業(yè)主可以選擇灰泥飾面，也可以升級到水泥板或金屬，并有多種顏色可供選擇。

日落臺地里一棟被燒毀房屋的煙囪

由克萊夫·威爾金森建筑事務(wù)所和康斯托克住宅公司聯(lián)合設(shè)計的日落臺地海景住宅項目

“案例研究：適應(yīng)”是一項非營利性計劃，將10位當(dāng)?shù)亟ㄖ熍c16個家庭配對，共同設(shè)計面積小于3000平方英尺的住宅。與歷史上的“案例研究”項目一樣，這些住宅的設(shè)計理念是探索材料、系統(tǒng)和策略組合的新方法。 一些參與的設(shè)計師用金屬或混凝土外墻來打造溫暖明亮的室內(nèi)空間。另一些設(shè)計師則在嘗試預(yù)制和模塊化建筑。其中，建筑師杰弗里·馮·奧伊恩設(shè)計的兩棟住宅，采用混凝土邊緣復(fù)合板，將結(jié)構(gòu)、隔熱和圍護結(jié)構(gòu)集成到一個組件中。奧伊恩說，該設(shè)計利用了灌溉式花盆，為室內(nèi)花園留出空間。房屋還配備小型泳池，在緊急情況下可以為屋頂噴淋系統(tǒng)供水。建筑師西爾維婭·庫勒和杰弗里·奧爾斯布魯克則致力于為業(yè)主打造光線充足、室內(nèi)外空間連為一體的居住環(huán)境。

“布拉梅爾住宅”案例研究效果圖，由 Woods + Dangaran 設(shè)計

“費爾貝恩-拉奇住宅”案例研究效果圖，由杰弗里·馮·奧伊恩設(shè)計

在阿爾塔迪納地區(qū)，涌現(xiàn)的許多舉措都致力于在延續(xù)過去建筑風(fēng)貌的同時降低建筑成本。其中包括建筑專業(yè)人士共同發(fā)起的名為“阿爾塔迪納聯(lián)盟”的倡議。三位建筑師——克里斯·德里斯科爾、克里斯·科貝特和蒂姆·沃德特里德——將各自的事務(wù)所聯(lián)合起來，共享辦公空間和收益，并與當(dāng)?shù)卦O(shè)計師及顧問公司合作，幫助居民與建筑商溝通。德里斯科爾表示，該團隊將定制設(shè)計與標(biāo)準(zhǔn)組件相結(jié)合，目前正在進行78個住宅項目，其中包括受喜愛的、充滿童話色彩的“簡氏小屋”，以及其他一些仍然秉承歷史理念的新項目。

建筑師斯蒂芬·菲利普斯為他的妹妹克萊爾在阿爾塔迪納設(shè)計的住宅效果圖

斯蒂芬·菲利普斯設(shè)計的位于阿爾塔迪納的住宅

加州歷史上由來已久的“目錄式房屋”再次興起了。20世紀(jì)初，受西爾斯百貨公司在全美推廣的目錄式房屋啟發(fā)，太平洋預(yù)制房屋公司向美國西部各地運送了數(shù)千套預(yù)先設(shè)計好的房屋?，F(xiàn)在，富特希爾目錄基金會為居民提供了38種住宅設(shè)計和7種“附屬住宅單元”。這些概念設(shè)計由大約十幾位建筑師創(chuàng)作，靈感源自該地區(qū)現(xiàn)有的風(fēng)格。業(yè)主們可以從電子目錄中選擇設(shè)計方案，支付圖紙費用，然后尋找當(dāng)?shù)氐慕ㄖ獭?/p>

此外，建筑師斯蒂芬·菲利普為他的妹妹克萊爾設(shè)計了擁有蝶形屋頂，可以引入柔和的自然光，并與遠(yuǎn)處群山的形態(tài)相呼應(yīng)的住宅。視覺藝術(shù)家羅納德·加里·鄧?yán)蘸推拮恿者_(dá)則選擇了“劉易斯”式平房。

“劉易斯”款加州平房

當(dāng)然，在這些舉措中，房主們的響應(yīng)速度比組織者最初預(yù)期的要慢。一些建筑師認(rèn)為，在保險理賠、融資和社區(qū)狀況穩(wěn)定之前，人們不愿輕易確定方案，而煩瑣的官僚程序還將增加新的問題。目前，大部分重建的房屋仍出自傳統(tǒng)建筑商和定制建筑師之手。但創(chuàng)新者們?nèi)栽诓粩鄿y試各種技術(shù)，包括復(fù)合混凝土、土坯、預(yù)制板和模塊化系統(tǒng)，旨在降低人工成本和費用，同時提高防火性能。 杰弗里·馮·奧伊恩說，“這些創(chuàng)新也預(yù)示著一種住宅建造文化正逐漸開始演變。創(chuàng)傷迫使我們學(xué)習(xí)，如果我們在經(jīng)歷這樣的事件后不改變我們的建造方式，那就說明我們根本沒有真正重視這個問題?！?/p>

（本文編譯自《紐約時報》《衛(wèi)報》及《Archdaily》等）