文案|一十三

編輯|蘇打水

期待有多高，失望就有多大。

導(dǎo)演張永新拍出了現(xiàn)象級(jí)爆款《覺(jué)醒年代》，他的名字已然成為了響當(dāng)當(dāng)?shù)摹敖鹱终信啤薄?/p>

《八千里路云和月》也出自他手。

本以為又是一部“神作”，可是劇集進(jìn)度過(guò)去了大半，口碑卻逐漸滑坡。

網(wǎng)友犀利吐槽，劇集像是“長(zhǎng)達(dá)40集MV”、“掛羊頭賣(mài)狗肉”、“節(jié)奏過(guò)于拖沓”。

那么，究竟是怎樣的故事情節(jié)，讓觀眾如此出言痛批？

“你有兩位父親，一位給了你生命，另一位用生命守護(hù)了你。”

這是第1集開(kāi)場(chǎng)，丁玉嬌（萬(wàn)茜飾）向孩子講述家庭過(guò)去時(shí)說(shuō)得話。初聽(tīng)不懂話中意，再想起這句話已經(jīng)被“雷”得外焦里嫩。

張?jiān)瓶ㄍ蹶?yáng)飾）因上級(jí)指揮失誤全軍覆沒(méi)，他則是背負(fù)污名，僥幸獲救。丁玉嬌已經(jīng)懷孕，也心系著丈夫。

廚子孟萬(wàn)福（黃澄澄飾）即將與丫鬟韓小月（王和飾）成婚時(shí)，被抓去充軍，兩人意外重逢一次后又分離。

觀眾期待的，自然是看到兩對(duì)有情人能夠久別重逢，幸福圓滿。

孟萬(wàn)福作為張?jiān)瓶母惫?，帶著他的遺書(shū)到張家報(bào)信，承擔(dān)起了照顧一家老小的職責(zé)，故鄉(xiāng)陷落后陪他們到上海生活。

韓小月先跟隨演出團(tuán)后又當(dāng)上了護(hù)士，陰差陽(yáng)錯(cuò)遇上了被現(xiàn)實(shí)狠狠打擊的張?jiān)瓶?/p>

只是，還沒(méi)等到觀眾感嘆亂世之中難能可貴的情感，劇情變味兒了。

孟萬(wàn)福和丁玉嬌開(kāi)始出雙入對(duì)，毫不避諱，甚至還以夫妻的身份一同住進(jìn)了田家泰（于和偉飾）的大宅。

另一邊，張?jiān)瓶偷捻n小月的獨(dú)處的氛圍越來(lái)越曖昧，耐心照顧、河邊談心，拍出了言情橋段的既視感。

在年代戰(zhàn)爭(zhēng)劇中搞“換乘戀愛(ài)”這一套？

男二和女主、女二和男主因錯(cuò)位的相伴產(chǎn)生情愫，誰(shuí)承想偶像劇中淘汰的模式被搬到了這類(lèi)題材中，尷尬又狗血。

尤其是張?jiān)瓶c韓小月，一個(gè)有家室、一個(gè)有愛(ài)人，沒(méi)有什么鋪墊雙雙移情別戀，前期立下的忠貞、深情人設(shè)完全崩塌。

并且，這兩段感情線也并非觀眾多想。除了情節(jié)與氛圍，原著中后續(xù)的故事的確是這樣的走向。

孟萬(wàn)福與丁玉嬌走到一起，明月也稱(chēng)呼孟萬(wàn)福為爸爸。張?jiān)瓶晚n小月也甜蜜起來(lái)，約定了要尋找對(duì)方。

亂世之中彼此扶持的過(guò)命交情，相互托底的義氣、惺惺相惜的安慰，哪一樣不比愛(ài)情來(lái)的更合理，更有格局。

只能說(shuō)，不愧是《半熟男女》的編劇寫(xiě)出的劇本，題材轉(zhuǎn)變也逃不過(guò)“換乘”。

不僅如此，這部劇的生活與戰(zhàn)場(chǎng)雙線敘事的比例也失衡了。

頂著磅礴大氣的劇名，沒(méi)想到看下來(lái)大篇幅的是家長(zhǎng)里短。

丁玉嬌被堂弟張?jiān)破旌吞玫芟钡箅y，搶房子、遭算計(jì)，外出工作被打還差點(diǎn)被凌辱，衣衫不整被丟在大街上。

女主反復(fù)被坑，男二反復(fù)出手救人，低配版宅斗將節(jié)奏拖得極慢，狗血又無(wú)聊。

但是，到了真正該大展身手的正面戰(zhàn)場(chǎng)戲份，劇中又簡(jiǎn)單的帶過(guò)，以至于張?jiān)瓶@條線上沒(méi)有多少戲份。

一番男主王陽(yáng)，戲份還比不上三番男二黃澄澄，黃澄澄除了與丁玉嬌的生活線，還引出了與商人田家泰的線索，他更像是男主。

觀眾想要看到的雙線，是前線的激烈戰(zhàn)事、英勇身影，以及后方百姓的艱難生活，看到他們?cè)诓煌嚨氐膱?jiān)守。

可實(shí)際展開(kāi)的劇情，卻是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面淪為了宅斗的背景板，這種主次不分的設(shè)定，沖淡了年代戰(zhàn)爭(zhēng)劇該有的厚重、嚴(yán)肅質(zhì)感。

劇中的感情戲含量過(guò)高，導(dǎo)致實(shí)際推進(jìn)劇情的速度過(guò)于緩慢，削弱了戰(zhàn)爭(zhēng)背景的緊張感，與觀眾的預(yù)期背道而馳。

結(jié)語(yǔ)

其實(shí)《八千里路云和月》也不是一無(wú)是處。

收視率最高峰值突破2.5%，也能說(shuō)明這部劇留住了一些觀眾，鏡頭語(yǔ)言富有詩(shī)意，氛圍渲染的情感飽滿，還是導(dǎo)演標(biāo)志性的風(fēng)格。

但是只有這些，完全不足以掩蓋劇情暴露出的瑕疵。

抗戰(zhàn)背景的國(guó)產(chǎn)劇，要另辟蹊徑嘗試新的敘事風(fēng)格可以理解，但前提建立在不偏離重點(diǎn)。

走生活流的風(fēng)格是為了接地氣，讓觀眾在以往聚焦正面戰(zhàn)爭(zhēng)的劇集中，看到一絲當(dāng)時(shí)百姓生活的真實(shí)境況。

而不是不考慮題材適配度，搞“換乘戀愛(ài)”、上演“房產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)”，讓劇情“接地府”。

那么，對(duì)此你怎么看？