很多學(xué)書法的書友，總?cè)菀紫萑胍粋€誤區(qū)：覺得字寫得越狂、越怪、越讓人看不懂，才叫有水平、有格調(diào)。

可翻遍中國書法史，真正能流傳700年，讓文人雅士拍案叫絕，也讓普通愛好者一眼就愛上，還能照著學(xué)出模樣的行書，趙孟頫絕對是頭一個。

尤其是他67歲寫下的《相州晝錦堂記》，更是被無數(shù)人奉為行書教科書，一眼看過去，就懂了什么叫“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。

這卷作品，是趙孟頫去世前兩年的晚年力作，真正做到了人書俱老、爐火純青。在古代，67歲已是高齡，很多書家到了這個年紀(jì)，要么筆力頹靡失了筋骨，要么隨性潦草丟了法度，可趙孟頫偏偏不一樣。

這卷字里，沒有年輕時的刻意雕琢，也沒有暮年常見的頹唐之氣，每一筆都寫得從容不迫，就像一位歷經(jīng)世事的長者，溫和卻有力量，沉穩(wěn)又不失風(fēng)度。

很多人不知道，這卷字的文辭，出自歐陽修的千古名篇，寫的是北宋名臣韓琦不以富貴還鄉(xiāng)為榮，反以“德被生民、功施社稷”為志的胸襟。趙孟頫以筆墨抒情懷，把古賢的胸襟、文人的風(fēng)骨，全融進(jìn)了一筆一畫里，文與字相得益彰，放在整個書法史上，都是難得的文墨雙絕佳作。

我們常說字如其人，趙孟頫一生推崇晉唐古法，一輩子都在追求端莊流麗、中正平和，這卷字，便是他一生書法追求與內(nèi)心修養(yǎng)最好的寫照。

這卷字最難得的，就是真正做到了雅俗共賞——普通人看著舒服順眼，行家看了卻能讀懂里面藏不住的深厚功力。

先說筆法，趙孟頫寫行書，最講究中鋒用筆，起筆收筆干凈利落，轉(zhuǎn)折之處圓融流暢，沒有多余的棱角，更沒有半點刻意炫技的痕跡。很多人寫行書，要么拘謹(jǐn)?shù)孟窨瑫?，放不開氣韻；要么放縱潦草失了法度，收不住筋骨。

可趙孟頫偏偏把二者做到了極致，既有楷書的嚴(yán)謹(jǐn)骨架，又有行書的流暢氣韻，筆畫間的牽絲細(xì)而不弱、連而不亂，看似輕輕一帶，卻讓整卷字氣脈貫通，行云流水。

再看單字結(jié)構(gòu)，更是精妙到了骨子里。他的字從來不搞怪異造型，不玩夸張變形，就守著中正平和的美。左右結(jié)構(gòu)的字左收右放、疏密得當(dāng)，上下結(jié)構(gòu)的字上覆下承、重心安穩(wěn)，無論筆畫多少，都能寫得大小相宜、錯落自然，不會因筆畫少而單薄，也不會因筆畫多而擁擠。

這種美，不挑眼力、不挑審美，普通人看著工整舒服，行家卻能品出每一處細(xì)節(jié)里的巧思，這便是趙體最迷人的地方。

身邊很多學(xué)書法的朋友，一上來就追狂草、追怪書，總想著一步登天寫出驚世駭俗的作品，結(jié)果越寫越飄，越練越歪，說到底，就是沒守住法度，沒打好根基。

而趙孟頫的這卷《相州晝錦堂記》，恰恰是最適合普通人入門、最容易練出氣質(zhì)的范本。它沒有難以捉摸的筆法，沒有故作高深的結(jié)構(gòu)，每一筆都有跡可循，每一字都有法可依，練久了，不光字會變得端正耐看，人的心境也會在一筆一畫間，變得沉穩(wěn)平和。

一幅好字，能穿越百年依舊動人，靠的從來不是一時的新奇，而是長久的耐看。趙孟頫的這卷行書，沒有劍拔弩張的氣勢，沒有嘩眾取寵的姿態(tài)，卻以溫潤的筆墨、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?、從容的氣韻，在歲月里驚艷了700年。

它也告訴我們，真正高級的書法，從來不是寫給別人看的炫技，而是藏在筆墨里的修養(yǎng)、氣度與靜心。

不知道各位書友，有沒有臨過趙孟頫的這卷《相州晝錦堂記》？你覺得學(xué)書法，是追奇求怪更有價值，還是守好中正平和的法度更重要？

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