一閃就是一天，一晃就是一月，

一愣就是一季，一盹就是一年。

流光無(wú)跡，如清風(fēng)拂過(guò)古卷，不著一絲筆墨；

滄桑有痕，似年輪暗刻深林，沉淀千重歲月。

世人總在驀然回首時(shí)驚覺(jué)，

時(shí)間原是最不經(jīng)用的物事，

亦是最不夠用的奢享。

它從指縫間悄然滲漏，

一閃便是朝暮交替，晨露未晞已至星垂平野；

它在呼吸間靜靜流淌，

一晃便是月輪圓缺，弦月如鉤又成玉盤滿盈；

它于凝眸處悄然轉(zhuǎn)身，

一愣便是四季輪回，春櫻初綻已見(jiàn)寒梅傲雪；

它在沉眠中無(wú)聲穿行，

一盹便是歲華更迭，鬢邊青絲忽染霜雪微痕。

時(shí)光的腳步從不停歇，

卻在萬(wàn)物之上刻下深淺不一的印記。

正如古人鐘愛(ài)的紅木，

歷經(jīng)百年風(fēng)雨侵蝕，褪去初生的鮮亮，

沉淀出溫潤(rùn)厚重的包漿。

那深淺交錯(cuò)的紋理，是時(shí)光走過(guò)的軌跡；

那細(xì)膩溫潤(rùn)的觸感，是歲月沉淀的溫柔。

紅木不疾不徐，

在漫長(zhǎng)歲月中慢慢醞釀韻味，

恰如人生本該有的從容，

卻總在世事匆匆中失了分寸。

明式圈椅

那清雅簡(jiǎn)潔的風(fēng)骨，則更令人心折。

椅身線條極盡簡(jiǎn)樸之能事，

不過(guò)幾根干凈利落的橫豎結(jié)構(gòu)，

卻支撐起一片清朗風(fēng)骨。

人坐椅中，椅亦塑人，

如謙謙君子，端然穩(wěn)重，一坐一靠之間，

皆可照見(jiàn)古人所追求的挺拔精神與謙和姿態(tài)。

那微曲的扶手，

仿佛君子微微垂首，謙卑而內(nèi)斂，

無(wú)聲地塑造著人的風(fēng)骨。

案頭的紅木筆筒，

曾想親手刻上心儀的詩(shī)行，

卻在日復(fù)一日的忙碌中擱置；

架上的紅木博古架，

曾想擺滿親手搜集的雅物，

卻在流年輾轉(zhuǎn)中留白大半。

紅木靜默無(wú)言，卻如一位通透的老者，

見(jiàn)證著那些“來(lái)不及”的遺憾，

也沉淀著那些未曾言說(shuō)的期盼。

時(shí)光如流水，淘洗著世間萬(wàn)物，

卻帶不走紅木的堅(jiān)韌與溫潤(rùn)，

也帶不走心中的執(zhí)念與期盼。

那些沒(méi)來(lái)得及完成的事，那些沒(méi)來(lái)得及訴說(shuō)的情，

都化作紅木紋理中的一抹溫潤(rùn)，

化作歲月長(zhǎng)河中的一束微光。

“觀器識(shí)雅，以物觀心”，

器物原非冰冷死物。

它們吸納著時(shí)間之光，映照著人心之影，

在古今的坐標(biāo)軸上，

為我們悄然標(biāo)記出人文的坐標(biāo)。

器物會(huì)呼吸：

它呼吸著歲月，

也呼吸著使用者的靈魂體溫。

物與我，原來(lái)不是隔岸相望的孤島。

當(dāng)器物最終浸潤(rùn)了人的體溫與心意，

人亦在器物中照見(jiàn)了自己靈魂的紋理

物我兩忘，非真忘也；

物我相照，才是東方生活美學(xué)里，

那方澄澈如水的境界。

紅木古典家具專號(hào) 文玩工藝收藏專號(hào)

說(shuō)明｜本文為詩(shī)意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。