犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

日前，Vlinkage發(fā)布了最新的Q1網(wǎng)絡(luò)平臺上線劇數(shù)據(jù)，把長視頻短劇這一仍在快速迭代的賽道又一次以完整的橫截面呈現(xiàn)出來。

一方面，一季度長視頻平臺短劇上線總數(shù)量穩(wěn)定處于高位；另一方面，真正跑進頭部陣營的項目仍然集中在少數(shù)題材之中。

而透過這批Q1頭部長視頻短劇的熱度以及分賬票房表現(xiàn)，可以更清晰地觀察到當(dāng)前全平臺維度下頭部長視頻短劇的一些新信號。

爆款邏輯仍在“女頻+懸疑”

之間擺動

今年第一季度，網(wǎng)絡(luò)平臺上線短劇數(shù)量為82部，其中TOP20所有作品網(wǎng)播指數(shù)均在40+以上，有5部作品熱度更是達到50+量級。

在此之中，熱度最高的作品為《在你眉梢種紅豆》，網(wǎng)播指數(shù)高達58.35，這一成績也基本代表了當(dāng)前長視頻短劇的頭部天花板區(qū)間。橫向?qū)Ρ阮^部長劇集網(wǎng)播指數(shù)，還是存在著不小熱度差距的。

從題材分布來看，頭部結(jié)構(gòu)繼續(xù)呈現(xiàn)出穩(wěn)定態(tài)勢，女頻劇與懸疑犯罪題材依舊占據(jù)絕對主導(dǎo)地位，TOP20中兩類題材各占7部，合計占比接近七成。這意味著在長視頻短劇賽道中，真正被驗證過的爆款路徑仍然有限，市場仍然傾向于選擇風(fēng)險更低的成熟類型。

女頻劇的優(yōu)勢在于情緒密度與人物關(guān)系推進更適配短體量結(jié)構(gòu)。無論是都市情感、復(fù)仇成長還是婚戀題材，都能在較短集數(shù)內(nèi)完成強情節(jié)推進與情緒釋放，形成更高的追更粘性。這類內(nèi)容也更容易與長視頻平臺原有女性觀眾結(jié)構(gòu)形成對接，從而在冷啟動階段就具備一定基礎(chǔ)盤。

而懸疑犯罪題材的穩(wěn)定表現(xiàn)，則與短劇集敘事節(jié)奏高度契合。短劇需要更高的信息密度與更快的情節(jié)推進，懸疑題材天然具備“鉤子式”敘事優(yōu)勢。案件推進、人物反轉(zhuǎn)與懸念設(shè)置，使得用戶更容易形成連續(xù)觀看行為，這也是該類型在長視頻短劇中持續(xù)占據(jù)頭部席位的重要原因。

與此同時，男頻題材在Q1開始顯現(xiàn)出一定上升勢能。男頻橫短《老街趙鳳聲》在Q1空降全網(wǎng)熱度第三名，說明男性向內(nèi)容正在逐步突破以往“難出爆款”的局面。相比傳統(tǒng)長劇，男頻短劇更強調(diào)爽點密集與人物成長路徑清晰，這種表達方式同樣契合短劇節(jié)奏，因此具備進一步擴容空間。

另外，榜單中還出現(xiàn)兩部上星短劇，以《馬背搖籃》為代表的主旋律作品進入頭部陣營，也成為Q1較為特殊的變量。這類內(nèi)容在題材上與長視頻平臺的傳統(tǒng)內(nèi)容優(yōu)勢高度重合，同時具備政策與渠道層面的支持，在短劇賽道中形成差異化存在。

此外，內(nèi)容形態(tài)上的跨平臺嘗試也開始出現(xiàn)。

愛奇藝出品的豎屏短劇《琉璃鐘，琥珀濃》同步登陸紅果與抖音并獲得不錯反響，說明長視頻短劇在形式上正在向更輕量化表達延伸。豎屏化不僅降低制作成本，也讓內(nèi)容能夠跨平臺分發(fā)，從而拓寬商業(yè)化路徑。

整體來看，Q1頭部題材結(jié)構(gòu)并未發(fā)生本質(zhì)變化，但內(nèi)容形態(tài)與類型邊界正在被逐步拓寬。市場一方面依賴穩(wěn)定題材保證成功率，另一方面也在試探新的內(nèi)容方向，反映出一種“穩(wěn)中求變”的狀態(tài)。

頭部話語權(quán)向強激勵平臺集中

如果從平臺維度觀察，會得出一些更有趣的數(shù)據(jù)。

從上榜數(shù)量來看，在TOP20中獨播劇有17部，其中騰訊視頻占據(jù)7席，成為Q1頭部陣營中數(shù)量最多的平臺。愛奇藝有4部作品上榜，優(yōu)酷則依靠《熾熱吸引》一部作品進入榜單。相比之下，芒果TV成為另一位隱藏贏家，不僅有5部作品入榜，還憑借《在你眉梢種紅豆》拿下了Q1網(wǎng)播指數(shù)第一的位置。

這種分布結(jié)構(gòu)也反映出平臺投入力度與內(nèi)容產(chǎn)出之間的直接關(guān)系。騰訊視頻在短劇分賬政策與項目數(shù)量上持續(xù)加碼，使得供給規(guī)模迅速擴大，同時也提升了頭部項目出現(xiàn)的概率。芒果TV則依靠穩(wěn)定題材與女性向內(nèi)容優(yōu)勢，在有限體量下實現(xiàn)更高命中率。

而愛奇藝雖然頭部上榜數(shù)量略少，但在內(nèi)容形態(tài)上更具探索性。豎屏短劇與跨平臺分發(fā)策略，體現(xiàn)出其在短劇產(chǎn)品形態(tài)上的差異化思路。優(yōu)酷則延續(xù)“少而精”策略，項目數(shù)量有限，但重點押注頭部內(nèi)容，以降低整體風(fēng)險。

分賬票房數(shù)據(jù)進一步放大了這種平臺差異。盡管愛優(yōu)騰均已按月更新分賬票房，但由于榜單為累計分賬總榜，新劇票房透明度仍然有限。目前TOP20中僅有9部作品可查分賬數(shù)據(jù)，其中騰訊視頻信息公開最為及時，愛奇藝上榜內(nèi)容雖多，但許多新劇并未進入平臺票房公開范圍，優(yōu)酷則囿于只有一部作品上榜，可查內(nèi)容也比較有限。

從已公開數(shù)據(jù)來看，騰訊視頻頭部項目分賬票房整體更高，其次為優(yōu)酷，愛奇藝略低。這種差異會在一定程度上影響制作方投放意愿，也進一步強化了頭部項目向激勵更高平臺集中的趨勢。更高的分賬預(yù)期意味著更大的制作投入空間，而更高制作規(guī)格又更容易產(chǎn)生爆款，這種正向循環(huán)正在逐漸形成。

不過，從整體市場規(guī)模來看，長視頻短劇仍然具備一定商業(yè)空間。一季度共上線82部長視頻短劇，僅TOP20中已公開分賬數(shù)據(jù)的9部新劇就撬動了約1.2億票房。雖然單項目體量仍無法與長劇相比，但在制作成本更低的前提下，仍具備可觀回報空間。

與此同時，在紅果等短劇平臺持續(xù)擴張的背景下，長視頻平臺豎屏短劇并未完全被擠壓?！读鹆х?，琥珀濃》能夠在多平臺分發(fā)中進入頭部陣營中游，也說明長視頻平臺在用戶結(jié)構(gòu)與題材偏好上仍具備差異化空間。

伴隨短視頻平臺短劇競爭進入3.0階段，真人短劇已經(jīng)開始與AI仿真人劇角逐。而長視頻短劇的發(fā)展節(jié)奏明顯不同，在我們看來，其優(yōu)勢并不在于規(guī)模與產(chǎn)量，而在于內(nèi)容質(zhì)量與用戶基礎(chǔ)。長視頻平臺多年積累的題材經(jīng)驗與觀眾偏好，使其在“向短”趨勢中能夠找到適配表達。

從Q1整體表現(xiàn)來看，長視頻短劇尚未成為平臺增長極，但已經(jīng)逐漸形成穩(wěn)定補充內(nèi)容層。一方面，它承擔(dān)著內(nèi)容試驗田的角色，為中小體量項目提供發(fā)行空間；另一方面，也在用戶留存與內(nèi)容豐富度上發(fā)揮作用。

供給擴容但頭部未擴散，平臺投入加碼但格局仍未固化，這正是長視頻短劇目前最真實的階段狀態(tài)。長視頻短劇不會迅速成為主賽道，卻也不會退出競爭，某種程度上說，它更像是長視頻平臺內(nèi)容體系中的一塊緩慢增長但穩(wěn)定存在的拼圖。