4月12日晚上音歌劇院，由上海音樂(lè)學(xué)院與德國(guó)弗萊堡國(guó)立音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合制作的莫扎特歌劇《魔笛》，為第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)畫上句號(hào)。

這版《魔笛》由德國(guó)弗萊堡國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的兩位教授——亞歷山大·舒林、馬里烏斯·斯蒂格霍斯特分別擔(dān)任導(dǎo)演和指揮，外籍歌唱家和上音師生擔(dān)綱不同組別的主演，上音交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)、上音合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，既實(shí)現(xiàn)中西演職人員的深度融合，也讓學(xué)生在職業(yè)化的專業(yè)演出中獲得鍛煉。

從《塞維利亞的理發(fā)師》《茶花女》到《魔笛》，這也是“上海之春”連續(xù)三屆開展國(guó)際合作創(chuàng)排經(jīng)典歌劇。

閉幕現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)《魔笛》遇見春天上海

德國(guó)導(dǎo)演亞歷山大·舒林第一次看《魔笛》時(shí)才8歲，第一次執(zhí)導(dǎo)這部歌劇時(shí)已經(jīng)61歲。

“執(zhí)導(dǎo)《魔笛》要么非常年輕，要么有一定閱歷，現(xiàn)在我剛好有足夠的距離去審視它�！痹跉W洲，有人把《魔笛》搬進(jìn)馬戲團(tuán)、游泳池、加油站，而他希望把它當(dāng)成一個(gè)童話來(lái)講，沒(méi)有對(duì)原作做任何夸張的改動(dòng)。

“《魔笛》最了不起的地方在于普世性，無(wú)論觀眾來(lái)自哪里，從第一分鐘開始都能看懂�！彼f(shuō)，莫扎特很多作品是受宮廷或資產(chǎn)階級(jí)委約，《魔笛》則是他為維也納郊區(qū)的一家商業(yè)劇院所寫，是真正寫給普通人的，“這部歌劇更像一部民間戲劇，無(wú)論你有沒(méi)有豐富的觀劇經(jīng)驗(yàn)、有沒(méi)有受過(guò)高等教育，都能很輕松地走進(jìn)去�！�

閉幕現(xiàn)場(chǎng)

德國(guó)指揮馬里烏斯·斯蒂格霍斯特對(duì)《魔笛》了如指掌，幾乎能背下來(lái)，“德國(guó)人對(duì)它了如指掌，旋律簡(jiǎn)單到連小孩都會(huì)唱�！�

但簡(jiǎn)單不等于容易。斯蒂格霍斯特強(qiáng)調(diào)，莫扎特的音樂(lè)看似簡(jiǎn)潔，演奏和演唱的難度卻極高，“表演者必須有扎實(shí)的技巧，還要有出色的音樂(lè)素養(yǎng)。”他對(duì)上音學(xué)生贊不絕口，演出到第四場(chǎng)，他們的狀態(tài)不僅沒(méi)有下滑，反而持續(xù)提升，“觀眾也很投入，對(duì)故事充滿興趣，現(xiàn)場(chǎng)氛圍特別棒�！�

閉幕現(xiàn)場(chǎng)

路德維�！っ滋貭柟椦菖僚粱Z，一個(gè)只想吃喝玩樂(lè)的普通人。這個(gè)角色他太熟了，唱了不下70次。小時(shí)候在合唱團(tuán)，他唱過(guò)另一個(gè)小角色，也唱了70次，因?yàn)樽兟暩某僚粱Z。

“故事好像在一個(gè)童話盒子里進(jìn)行，帕帕基諾原本過(guò)著森林里的平凡生活，被卷入其中�！彼簧弦魧W(xué)生的德語(yǔ)水平驚艷，不管是臺(tái)詞還是演唱都非常出色，“德語(yǔ)和中文一樣難，他們能做到這樣，我很佩服。”

閉幕現(xiàn)場(chǎng)

哥倫比亞新生代男高音塞薩爾·科爾特斯飾演塔米諾，這是他第一次來(lái)中國(guó)，“希望不是最后一次�！彼蜕弦魧W(xué)生并肩排練、同臺(tái)演出，就像一個(gè)小家庭，慢慢建立起深厚的情感聯(lián)結(jié)，“音樂(lè)的意義就在于此——?jiǎng)?chuàng)造這種聯(lián)結(jié)，我相信觀眾也能感受到這份情感�！�

飾演帕米娜的卡特琳娜·馮·本尼格森來(lái)自德國(guó)漢堡，也是第一次來(lái)中國(guó)。帕米娜的扮演者有三組，她見過(guò)另外兩位來(lái)自上音的帕米娜，“她們年輕又有魅力，各有不同，各具特色�！�

短短兩周，她已經(jīng)愛上上海，喜歡這座城市的風(fēng)格，也喜歡熱情友好的人們。排練之余，她去了上海中心，從高處俯瞰整座城市，還看到了外灘的燈光，“我剛來(lái)上海時(shí)樹還沒(méi)這么綠，現(xiàn)在越來(lái)越郁郁蔥蔥，能明顯感受到春天的氣息，連空氣里都滿是春天的味道�！�

閉幕現(xiàn)場(chǎng)

一場(chǎng)貫穿春日的音樂(lè)盛宴

《魔笛》的收聲，也為第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)（核心期）畫上一個(gè)句號(hào)。

本屆音樂(lè)節(jié)共推出主體演出68臺(tái)，專項(xiàng)活動(dòng)13項(xiàng)，辦節(jié)模式上首次采用“核心期+延展期”架構(gòu)，其中核心期18天（3月26日至4月12日），延展期22天（開、閉幕前后），整體辦節(jié)周期達(dá)40天。

《長(zhǎng)征組歌》

音樂(lè)節(jié)緊扣中國(guó)共產(chǎn)黨成立105周年、紅軍長(zhǎng)征勝利90周年等重大節(jié)點(diǎn)，用音樂(lè)藝術(shù)賡續(xù)紅色血脈、凝聚奮進(jìn)力量。

開幕演出中，張國(guó)勇執(zhí)棒300余人獻(xiàn)演《長(zhǎng)征組歌》，7個(gè)長(zhǎng)征沿線省份的十余位演奏家加盟，上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)廖昌永歌唱《燈火里的中國(guó)》，上海歌劇院院長(zhǎng)石倚潔獻(xiàn)唱民族歌劇《沂蒙山》選段“愛永在”。

《冬之旅》

音樂(lè)節(jié)以音樂(lè)為橋，推動(dòng)中外音樂(lè)交流，21臺(tái)國(guó)際交流演出約占主體演出的30%，創(chuàng)近年來(lái)新高。

匈牙利指揮家伊萬(wàn)·費(fèi)舍爾親率布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)，獻(xiàn)上一場(chǎng)交響盛宴。英國(guó)男高音馬克·帕德莫爾以迷人聲線，獻(xiàn)唱舒伯特久演不衰的《冬之旅》�！坝�(guó)鋼琴女王”伊莫金·庫(kù)珀女以精湛技藝，勾勒貝多芬、舒伯特兩位巨匠的音樂(lè)脈絡(luò)。

《大師與新秀》

音樂(lè)節(jié)持續(xù)搭建新人新作展示平臺(tái)，主體演出中涉及35歲以下新人項(xiàng)目34臺(tái)、2025年以來(lái)新作項(xiàng)目14臺(tái)，新人新作整體占比突破50%。

在國(guó)內(nèi)外重要賽事獲獎(jiǎng)的“00后”鋼琴新星謝凌飛、“00后”小提琴新星章奧哲，先后在音樂(lè)節(jié)一展琴技。中國(guó)音協(xié)主席葉小綱以9首室內(nèi)樂(lè)新作，寫了一封獻(xiàn)給上海的情書�！昂Ｉ闲聣�(mèng)” 以13首合唱新作，展現(xiàn)一批青年作曲家的創(chuàng)作力量�！瓣�(yáng)光下，童聲里”邀請(qǐng)全國(guó)各地的800多個(gè)孩子，歌唱了一批寫給童聲的新作。

《巴赫的復(fù)調(diào)人生》

今年的音樂(lè)節(jié)還積極推進(jìn)優(yōu)質(zhì)資源協(xié)同整合，首次開啟四節(jié)“創(chuàng)新聯(lián)動(dòng)”模式。

哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)、深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季、“蓉城之秋”成都國(guó)際音樂(lè)季精選優(yōu)質(zhì)力作，帶來(lái)三場(chǎng)風(fēng)格各異的演出——《松花江組曲》交響音樂(lè)會(huì)、《灣區(qū)新聲》室內(nèi)樂(lè)專場(chǎng)、《巴赫的復(fù)調(diào)人生》室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，讓上�？吹饺珖�(guó)各地文化發(fā)展的最新成果。

文藝輕騎兵

從春天出發(fā)，到人民中去。音樂(lè)節(jié)走出劇場(chǎng)，組織“文藝輕騎兵”，將16場(chǎng)展演、導(dǎo)賞、快閃、講座（涵蓋陶笛、竹笛、鋼琴、手風(fēng)琴、二胡、古箏、琵琶），送到上海16個(gè)區(qū)的社區(qū)、園區(qū)、學(xué)校、商圈。在街頭巷尾，市民和音樂(lè)不期而遇。

音樂(lè)節(jié)還積極探索“票根聯(lián)動(dòng)”等創(chuàng)新手段，以音樂(lè)演出為核心紐帶，串聯(lián)起文旅、商業(yè)、展覽等多元消費(fèi)場(chǎng)景，讓音樂(lè)藝術(shù)成為拉動(dòng)城市消費(fèi)、激活市場(chǎng)活力的重要引擎。