作者供圖

手頭依稀還飄著墨香的散文集《草尖懸著四百年的雨》，在我的眼里，它很像是寫給江南故鄉(xiāng)的一封長(zhǎng)信，細(xì)微、深情、綿長(zhǎng)，值得一讀！

書中所有故事細(xì)節(jié)發(fā)生、演變的承載點(diǎn)，都是作者常年生活體驗(yàn)的，以諸如周家巷、諸巷、張家浜等微觀地理單元為視點(diǎn)，西浜頭、北塘河等河道構(gòu)成敘事的莖脈，木橋、石橋、閘門等成為連接古今的關(guān)節(jié)。所有這些敘述的寫作基點(diǎn)，得以共同而立體地見證了從明朝洪武年間的周權(quán)公，至二十一世紀(jì)初葉或更具體到2019年，江南舊村一點(diǎn)點(diǎn)、一步步拆遷落幕的歷史框架與脈絡(luò)，見微知著，穿越歷史的云煙，讓斑駁的往事如影再現(xiàn)，沉淀的同時(shí)又喚醒了一代又一代人的記憶，重現(xiàn)了一定程度人文價(jià)值的熠熠光彩。

在這封長(zhǎng)信里，我讀到了江南人家暮鼓晨鐘里的日常及其所體現(xiàn)的生活興致與態(tài)度。我們看得見四百年前的飛雪，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄落在蓮蓉禪院的墨瓦上，那是水墨江南有別于凜冽塞北、蒼涼西北的獨(dú)特氣質(zhì)；我們也聽得見華義中與葉茂才等鄉(xiāng)賢，在銅壺煮酒間吟出的詩(shī)句，那是文人的風(fēng)骨，是亂世中不曾熄滅的精神燈火。江南人家的日常，華冠塵的酒后教詩(shī)、華鞏的河畔情緣，那些被蓮溪水聲帶走的歲月，那些?日常物件，如煤油燈見證鄉(xiāng)村教育初創(chuàng)，豁口腌菜缸串聯(lián)四代人情感記憶，在作者的筆下重新泛起片片粼光。華冠的畫筆，更讓我們看到一個(gè)家族如何將筆墨丹青融入血脈?！敖鸷毕盗袑?duì)白馬湖?的描寫，突出其煙波浩渺、碧水映長(zhǎng)空的視覺美感，結(jié)合蘆葦蕩、白鷺、漁舟等元素，展現(xiàn)水鄉(xiāng)生態(tài)的靜謐與生機(jī)，情感上易產(chǎn)生個(gè)人體驗(yàn)與集體記憶的共鳴?。對(duì)堯帝傳說(shuō)、古黎侯國(guó)歷史的追溯，如“堯帝雕像目光深邃，盡顯帝王風(fēng)范”，傳遞對(duì)本土文化的敬畏與自豪。呂良鎮(zhèn)“棋盤街布局如象棋棋盤”的智慧，與民宿集群、全域旅游的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，揭示傳統(tǒng)資源活化路徑等具有現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值性的思考：不僅是技藝，更是一種處世的智慧，在現(xiàn)實(shí)立足與風(fēng)骨保持之間，所能達(dá)到的優(yōu)雅的平衡。

在這封長(zhǎng)信里，我還讀出了一點(diǎn)與故鄉(xiāng)無(wú)法割舍的情感，和某種欲說(shuō)還休的深意。鄉(xiāng)村是飽滿的生動(dòng)的，那里有小橋流水的溫婉纏綿，也有雪夜獨(dú)行的孤高野趣；有筆墨紙硯的雅趣風(fēng)韻，也有柴米油鹽的煙火真情。我們仿佛能聽見運(yùn)河的槳聲，聞到蓮溪的花香，看見那些白衣秀士從歷史的深處走來(lái)，與我們共飲一壺叫作“鄉(xiāng)愁”的酒。這得益于作者平緩而節(jié)制的敘事習(xí)慣。情感充沛卻不濫情，本是一個(gè)作家的基本功，我最為推崇這一通常為評(píng)論家最看重的所謂“創(chuàng)作風(fēng)格”。作者在行文時(shí)嚴(yán)格遵循地方志的編年體例（如“明洪武年間”“順治六年”“康熙二年”），調(diào)用真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨霞吧鷦?dòng)的人物故事，來(lái)呈現(xiàn)?歷史檔案的文學(xué)轉(zhuǎn)譯?，在文獻(xiàn)與傳說(shuō)間穿行自如。

“為什么我的眼里常含淚水，是因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛得深”。紙上的故鄉(xiāng)，是字里行間，筆筆含情的故鄉(xiāng)，也是似水流年、融入骨髓，揮之難去的夢(mèng)里故鄉(xiāng)。這正是這個(gè)集子較為可貴的人文價(jià)值所在。

原標(biāo)題：《在讀｜張林華：一封寫給故鄉(xiāng)的深情長(zhǎng)信》

欄目編輯：郭影 文字編輯：郭影 金晶

來(lái)源：作者：張林華