說起12把大提琴重奏的藝術(shù)形式，它打破的不僅是大提琴“配角”的宿命，更是古典音樂的邊界。從柏林愛樂12把大提琴的傳奇開篇，到中國(guó)大提琴重奏組的接力傳承，賦予其更加鮮活的本土氣質(zhì)。

4月10日晚，捷豹上海交響音樂廳迎來著名大提琴家王健，與上海音樂學(xué)院師生聯(lián)袂登臺(tái)，以12把大提琴重奏的獨(dú)特形式，為第三屆左岸音樂節(jié)拉開序幕。舞臺(tái)中央，12把大提琴整齊排布成半圓，琴身相依、琴弓共鳴，宛如一群圍坐傾談的老友，在夜色中以樂聲敘舊。

音樂會(huì)的曲目選擇堪稱一次跨越世紀(jì)的聽覺漫游。上半場(chǎng)從埃爾加《謎語變奏曲》中“寧錄”的寧靜崇高出發(fā)，經(jīng)拉威爾《悼念公主的帕凡舞曲》的優(yōu)雅哀婉、克倫格爾《圣歌》的至誠(chéng)之美，抵達(dá)皮亞佐拉《遺忘》的探戈憂郁與巴伯《弦樂柔板》的深沉悲憫。

下半場(chǎng)則從維拉-洛博斯《巴西巴赫風(fēng)第一號(hào)》選段的南美色彩出發(fā)，經(jīng)由莫里康內(nèi)《天堂電影院》的懷舊溫情、德彪西《月光》的印象光影，及至普契尼意大利歌劇的奔放激情，收束于驚喜連連的德雅爾丹《大提琴水彩畫》。這條曲目線索以大提琴重奏為統(tǒng)一載體，盡顯開放包容的氣質(zhì)，將古典與浪漫、探戈與波蘭舞曲以及電影配樂編織成一幅斑斕的音樂織錦。

在王健的帶領(lǐng)下，12把大提琴在琴弦顫動(dòng)間，呈現(xiàn)出從低沉醇厚到清亮透明的完整音色光譜，形成一種弦樂獨(dú)有的擁抱感，這是任何其他室內(nèi)樂編制都難以復(fù)制的聽覺體驗(yàn)。其中，《我和你》的演繹尤為動(dòng)人。12把大提琴褪去原作的簡(jiǎn)約輕靈，以醇厚悠遠(yuǎn)的音色全新詮釋，低音聲部沉穩(wěn)厚重，高音聲部柔和溫婉，和聲細(xì)膩融洽。全曲并無激烈跌宕，卻通過不斷地轉(zhuǎn)調(diào)升華、音色的層次變化與情感的精準(zhǔn)把控，將人與人之間的溫情與共鳴傳遞得淋漓盡致。此版經(jīng)由作曲家陳其鋼精心編配，盡顯大提琴重奏的情感張力與藝術(shù)感染力。作為柏林愛樂12把大提琴的成團(tuán)之作，演奏家們用克倫格爾的《圣歌》完成了一次深情致敬，在溫情圣潔的旋律中，訴說著重奏成員間心意相通的深厚情誼。

壓軸登場(chǎng)的布萊茲?德雅爾丹《大提琴水彩畫》，為整場(chǎng)音樂會(huì)畫上靈動(dòng)詼諧的句號(hào)。這部為波士頓交響樂團(tuán) 131 周年慶典而作的作品，以輕快戲謔的喜劇筆觸，徹底釋放12把大提琴的多元潛能。演奏家們默契配合，“巴赫無伴大”“天鵝”“星球大戰(zhàn)”以及諾基亞鈴聲等各種“亂入”的主題片段，舞臺(tái)瞬間躍動(dòng)著妙趣橫生的戲劇張力，看似隨性的聲響交織，實(shí)則藏著精巧的聲部設(shè)計(jì)，為整場(chǎng)莊重而深情的音樂會(huì)，添上一抹輕松愉悅的亮色。

值得注意的是，本場(chǎng)音樂會(huì)絕大多數(shù)曲目均采用韓國(guó)作曲家安圣民的改編版本。他將原作中的管弦樂色彩，巧妙轉(zhuǎn)化為大提琴獨(dú)有的弦樂質(zhì)感，充分發(fā)揮其音域?qū)拸V的藝術(shù)魅力。例如開場(chǎng)的埃爾加《寧錄》，寬廣綿長(zhǎng)的氣息由琴音依次加入，從獨(dú)奏漸次鋪展為合唱，在大提琴低沉醇厚的低音區(qū)演繹下更具感染力與穿透力；而德彪西《月光》則在顫弓與揉弦的交替之間，描摹出月影婆娑、風(fēng)吹葉動(dòng)的詩意畫面。安圣民深諳大提琴重奏的配器之道，憑借與 Cellista 大提琴重奏團(tuán)長(zhǎng)期合作積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，讓12把大提琴在聲部分配上既擁有交響化的厚度，又保留了室內(nèi)樂獨(dú)有的細(xì)膩與親密。

王健曾說，上海的古典音樂市場(chǎng)，在獨(dú)奏與交響樂領(lǐng)域已經(jīng)相當(dāng)成熟，唯獨(dú)室內(nèi)樂還有很大的挖掘空間。上海交響樂團(tuán)數(shù)十年來持續(xù)培養(yǎng)室內(nèi)樂聽眾，從 “上交室內(nèi)樂”到“上交呈現(xiàn)”，再到近年來的“左岸音樂節(jié)”，正彌補(bǔ)了這份遺憾。

自 2024 年誕生以來，在音樂總監(jiān)余隆和上海交響樂團(tuán)的支持下，這個(gè)年輕的音樂節(jié)迅速成為上海古典音樂市場(chǎng)的一匹黑馬。本屆以“時(shí)間的編織”為主題，用 12 把大提琴重奏拉開序幕，既是對(duì)柏林愛樂 12 把大提琴這一經(jīng)典范式的致敬，更是中國(guó)大提琴重奏藝術(shù)在新時(shí)代的一次集體宣言。這一點(diǎn)在返場(chǎng)曲目《茉莉花》《我愛你中國(guó)》中可窺一斑，醇厚的弦音將東方意蘊(yùn)與家國(guó)情懷娓娓道來，盡顯本土大提琴重奏的藝術(shù)底氣與時(shí)代風(fēng)貌。

這場(chǎng)音樂會(huì)的特別在于，它同時(shí)完成了三重對(duì)話：與歷史對(duì)話，回望克倫格爾、柏林愛樂12把大提琴的經(jīng)典傳承；與當(dāng)代對(duì)話，通過安圣民改編的多元曲目，證明大提琴重奏充滿無限活力與可能；與未來對(duì)話，以王健為旗幟，以上音師生為班底，讓大提琴重奏藝術(shù)在上海的土壤上生根發(fā)芽。

這正是藝術(shù)總監(jiān)左章心中“好聽”的理想模樣。她在開幕致辭中坦言，王健是她心目中的音樂英雄，正是早年聆聽他演繹的勃拉姆斯三重奏唱片，讓自己沉醉于室內(nèi)樂之美，從此成為忠實(shí)擁躉并深耕其中。

左岸音樂節(jié)用兼具藝術(shù)深度與聽覺親和力的開幕演出，告訴我們：室內(nèi)樂的春天，正在上海悄然綻放，而我們，有幸親歷這場(chǎng)溫柔的綻放。

來源：陳潔