黃綠色拼接Julissa夾克、黃白色Jaylis褲子、金屬感Elina耳環(huán)

棕色Maia手袋

均為 Isabel Marant 2026春夏系列

黑色寬肩西裝外套、黑色西裝長褲、金色寬版造型手鐲

鉆帶尖頭細跟高跟鞋

均為 SAINT LAURENT

巴黎有一種氣質(zhì)，是那種你無法用“浪漫”簡單概括的東西。它混雜著舊世界的矜持和隨時準備打破規(guī)則的叛逆，像一件被精心剪裁卻又故意留下線頭的衣服。向涵之身上也有類似的矛盾——你很難用一個詞框住她。

三月的巴黎，光線是克制的。不像盛夏那樣慷慨，也不像深冬那樣吝嗇，它恰到好處地落在奧斯曼建筑的灰色屋頂上，落在街角面包店剛出爐的可頌上，也落在向涵之第一次走進秀場時的肩頭。第一次參加巴黎時裝周，出發(fā)前她的心情是怎樣的？她用一句話來形容——“有種工作和探索新鮮地標結合的雙重快樂。”沒有那種第一次踏上國際舞臺的緊繃感，也沒有刻意渲染的興奮。行李箱里裝的是和平時出差一樣的東西——“以舒適、方便為主”。這種松弛感，倒像是她性格里自帶的一種底色。

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均為 Isabel Marant 2026春夏系列

但巴黎終究是巴黎。當她真正置身其中，這座城市的氣息還是滲透了進來。她說起一個可愛的小插曲：“一天化妝時，一只小蜜蜂從陽臺誤闖進來。我用一朵花引著它把它送回了戶外。”這個畫面太安靜了——在時裝周喧囂的日程間隙里，在化妝鏡前忙碌的片刻中，她停下來，用一朵花完成了一次小小的護送。這是她理解世界的方式：溫柔的、不打擾的、帶著某種近乎孩子氣的認真。

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均為 Isabel Marant 2026春夏系列

關于這次巴黎之行，她自己的描述是：“一次‘打開’的體驗，看到了很多新鮮、大膽的創(chuàng)意。”那種感受大概像是推開了一扇原本以為只是普通木門的門，卻發(fā)現(xiàn)門后是一個你從未見過的房間，光線、顏色、質(zhì)地全都超出了想象。此時的天氣帶點脾氣，有時陽光很好，有時又會飄起小雨，這種不確定性反而讓一切變得更真實。

經(jīng)歷過人生第一次時裝周，她對時尚的理解也悄然發(fā)生了變化。她這樣描述這種變化：“更切身地感受到，時尚的核心魅力在于‘創(chuàng)新’和‘自由’。它不僅僅是衣服，更是一種當下態(tài)度的表達和創(chuàng)造力的外放?！?/p>

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Letiz靴子、棕色Maia手袋

均為 Isabel Marant 2026春夏系列

如果有一整天完全屬于自己和巴黎的時間，她會做什么？她的答案帶著一種漫無目的的浪漫：“毫無目的地逛逛街道，然后找個街角的咖啡館坐下，看看來往的行人，感受那里的空氣和節(jié)奏?！比碌陌屠杞诸^，人們剛剛收起冬衣，大衣領口還豎著，但臉上已經(jīng)有了春天的表情。這聽起來不像一個時裝周嘉賓的日程，倒像一個旅居者的日常。但這恰恰是向涵之的方式——她不需要被安排好的風景，她更愿意用自己的節(jié)奏去丈量一座城市，用沉默的觀察去理解一種文化。這種能力，后來你會發(fā)現(xiàn)，和她做演員的方式如出一轍。

真絲歐根紗泡泡露背上衣

均為 ICICLE之禾

“依梅，終于和你見面了?！?/p>

《大生意人》開播時，向涵之在社交平臺上寫下這句話。她用了“終于”這個詞，像是一場漫長的等待后終于得以相見。白依梅這個角色，在劇中戲份不算最多，但每一場戲都浸染著濃得化不開的情感重量——生離死別、命運的跌宕、內(nèi)心秩序的崩塌與重建。向涵之說，拍攝時她幾乎總處于“巨大的撕裂感”中，角色幾乎沒有一場情緒平緩的戲，以至于殺青后很長一段時間，她都沒有走出來。劇集播出后，白依梅的故事線也打動了許多觀眾。尤其是她跪在佛前，雙手合十連說的三個“我會”，恰到好處的一滴淚，將承諾、共情、慈悲娓娓道來。

復古立領機車麂皮夾克、滴珠網(wǎng)紗裙

均為 CISSONNE賽頌

金色漣漪環(huán)形項鏈、金色風鈴耳墜、金色戒指

均為 RETRO CHIC

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她怎么理解白依梅？她沒有用一堆形容詞堆砌，而是找到了一個極其精準的意象——一根發(fā)絲般纖細的鋼絲線?！翱粗彳浫绨l(fā)絲，卻能在命運的重壓下始終不斷?！边@個比喻太漂亮了，漂亮到它幾乎可以成為向涵之本人性格的注腳。

為了走進這個醫(yī)女的內(nèi)心世界，她做了一件很特別的事。她這樣描述自己的方法：“理解她，首先要理解她的背景與信仰。我會通過背誦她所信奉的經(jīng)文，在那種特定的文字節(jié)奏和語感中，去觸摸她的思維邏輯和內(nèi)心世界，找到屬于那個時代、那個人物的呼吸頻率?！边@是她給自己搭建的橋梁——從文字到氣息，從氣息到心跳，從心跳到靈魂。

白色Chely襯衫、黃白色Jaylis褲子、棕色Oskan Hobo手袋

均為 Isabel Marant 2026春夏系列

這已經(jīng)不是她第一次用這樣的方式進入角色了?！断膳_有樹》里的沐清歌，是她第一次接觸仙俠題材。為了承載那份“仙氣”，她給自己設下了一個“結界”——戒斷所有社交媒體，每天打坐、冥想、喝茶、看書，只專注于能讓自己靜心的事情。那不是一場短暫的表演準備，而是一次徹底的狀態(tài)切換。她說，這不僅僅是為了那一個角色，而是為了讓自己未來在演繹類似角色時，依然能快速找到那種“與世隔絕”的感覺。

到了《定風波》里的鐘雪漫，一個從小在神捕營長大的女捕快，她需要的是另一種節(jié)奏?！霸趺蠢斫庖粋€捕快？我覺得就是‘腳后跟不著地’，整個人物的節(jié)奏都是非常非?？斓?。”為了貼近這個急性子的角色，她刻意加快語速，提高反應速度，讓身體先于語言進入角色。拍攝前，她為鐘雪漫寫了遠比劇本人設還要豐富的人物小傳，從角色與父母、哥哥們的羈絆，到她性格特點的成因——她要讓這個人物立起來，不僅僅是站在劇本里，而是站在她的心里。

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回顧過去一年，她覺得自己在演員道路上的收獲和成長是什么？她的回答帶著一種對表演的深刻體認：“最大的感觸是，每個角色都會在我身上留下或深或淺的‘痕跡’。清歌讓我在進入新環(huán)境時能更勇敢；雪漫的韌勁讓我在生活中多了一份堅持；而依梅帶我體驗了全然不同的情感體驗，以及對表演上更深的認知，更能走進更深的情緒?！?/p>

這種“痕跡”不是短暫的。關于這種變化會停留多久，她給出了一個流動的、開放的答案：“在密集塑造角色的那段時間里，這種影響是非常直接和真實的，會覆蓋到我本人的狀態(tài)。但我認為人的性格和認知本就是流動的，像MBTI也會變化?？赡芤驗檠輪T這個職業(yè)，我們需要頻繁地進入不同狀態(tài)，這種‘變化’在我身上會發(fā)生得更明顯一些。每個角色留下的‘痕跡’，就是一種長遠的影響?！?/p>

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均為 GUCCI

從《不可思議的晴朗》里元氣滿滿的少女開始，到《啟航：當風起時》《小敏家》，再到后來的《繁城之下》《驕陽伴我》，她一步步在表演中摸索自己的方式。早期她被貼上“甜美”“可愛”“青春”的標簽，是許多觀眾心中的“校園白月光”。但《大生意人》之后，那個“白月光”的輪廓開始變得復雜——她可以柔軟如發(fā)，也可以堅韌如鋼。

談到目前的工作狀態(tài)，她用了八個字：“享受表演，大膽表達。”緊接著她補充道：“我希望能更松弛，也更勇敢地在角色中釋放自己?！边@句話里有她對自己演員身份的清醒認知，也有一種愿意繼續(xù)探索的渴望。

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關于表演的方法，她曾經(jīng)分享過一個有趣的實踐——通過“戒掉手機”來找尋角色感。這種“體驗派”的生活觀察方式，在她看來，核心在于更本質(zhì)的東西：“我覺得這種方法論的核心是‘專注’和‘沉浸’。只要真誠地付諸行動，為了貼近角色去做某件具體的事——無論是戒掉手機，還是用其他方式——你都會獲得相應的回報。這種回報不一定立刻顯現(xiàn)，但它會沉淀為你理解人物的養(yǎng)分?！?/p>

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如果你翻看向涵之的微博，你會發(fā)現(xiàn)一個和熒幕上不太一樣的女孩。

她的置頂微博，是一幅五年前畫的畫。畫的名字叫《6:30am》，是她親手畫給粉絲的。畫畫是她一直以來堅持的愛好，不計較投入和回報，更多的是一份不愿輕易放棄的倔勁兒。這種倔強，后來變成了她做事的方式。

真絲歐根紗泡泡露背上衣、真絲歐根紗泡泡不對稱半裙

均為 ICICLE之禾

她的微博上還有很多有意思的東西：隨手拍下的色彩瞬間，比如，她喜歡做飯。在她的vlog里，你會看到她放一首歌，照著食譜準備好食材，沉浸在烹飪里。這些日常的、細碎的瞬間，拼湊出一個無比生動的向涵之。再比如，在最近的一次拍攝中，她在片場等待布景時，順手拿起道具的棒針和毛線球開始打毛線，打完還舍不得放下，輕聲跟工作人員商量：“現(xiàn)在在等新場景布置的話，能給我再玩兒一會兒嗎？”在工作的間隙里，她總能在某個角落找到自己的“小宇宙”，然后一頭扎進去。

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均為 Armani

關于向內(nèi)探索這件事，去年她在采訪中提到自己正處于“人生的四分之一處”，用打坐、冥想、讀《心經(jīng)》來療愈自我。現(xiàn)在這些愛好還在嗎？她的回答坦誠而自在：“沒有像當時為角色準備時那樣，形成固定的‘功課’。我的愛好總會階段性聚焦，這段時間可能迷上這個，接下來一段時間又探索別的。但對內(nèi)的觀察和感知，我覺得它已經(jīng)慢慢變成了一種下意識的習慣，融在了日常里，從未停止?！?/p>

她曾經(jīng)嘗試過用City Walk來感受生活，我們好奇這些方法現(xiàn)在還有效嗎？她的回答帶著一種篤定：“依然有效。只要能幫助我靜下來，更敏銳地感知周圍，對我來說都是有用的途徑，這個過程本身也很解壓?！敝劣谧罱男聬酆茫f：“讀一些書，內(nèi)容和我下一個角色所在的專業(yè)領域相關，算是一種‘學習’?！薄@是她對表演的認真，也是她對生活的好奇。

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均為 SAINT LAURENT

關于當下，她有一套屬于自己的辯證法。談到“不滿足”和“滿足感”，她是這樣說的：“我渴望一直前進，希望自己的知識儲備和生命體驗能越來越豐盈。而‘滿足感’恰恰來自于能清晰地感知到這種‘不滿足’——知道自己還在渴望，還在成長，這本身就是一種對當下狀態(tài)的認可。”

這大概就是向涵之最迷人的地方——她有一種流動的、不固著的能力。無論是愛好、性格，還是表演方式，她都不把自己框死在一個位置上。她說人的性格和認知本就是流動的，MBTI也會變，而演員這個職業(yè)讓這種“變化”在她身上發(fā)生得更明顯一些。每個角色留下的“痕跡”，就是這種變化最真實的證據(jù)。

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巴黎之行結束后的某一天，也許她會在北京那家最喜歡的店里坐下來。那家店不賣書，只賣茶和酒，點上一杯就能坐很久，然后看老板書架上的書。第一次去的時候，她拿了王小波的《黃金時代》，開篇講的是22歲，正好她也是22歲的年紀。時間就這樣過去了。

那個在三月巴黎用花引著蜜蜂回到戶外的女孩，大概就是這樣對待生活的——不趕，不急，但她知道自己在尋找什么。