4月10日，電視劇《八千里路云和月》播出至第8集。該劇目前形成的收視率、網(wǎng)播數(shù)字和觀眾口碑情況，可以做一次縱覽了。收視率方面，CVB上，該劇首播收視相對一般，次日下滑嚴重。網(wǎng)絡播放數(shù)字方面，該劇目前集均剛剛過250萬。觀眾口碑方面，該劇在豆瓣短評區(qū)域，已經(jīng)出現(xiàn)了連成一片的差評。

我們先來看看這部電視劇的CVB脫水收視率。該劇首播日的收視率是1.724%。這個成績，放在央八今年的首播劇收視率當中，是非常不行的。我們來一個它山之石的對比。即便是收視率被很多網(wǎng)友說成大撲街的《小城大事》，在央八首播日的收視率都有1.933%。即便是被很多劇迷批評為胡編亂造創(chuàng)業(yè)爽劇的《我的山與?！?，在央八首播日的收視率都有2.103%。

《八千里路云和月》在CVB脫水收視平臺上，第二日的收視率則是1.650%。正常的電視劇播出，都是隨著更多劇情放出，收視率水漲船高。而《八千里路云和月》走出了與眾不同的次日收視率嚴重下滑的路線。本來開局收視率成績就不高，次日又這么出溜下來，免得不令人擔憂，所謂的大劇，怎么成了這個樣子？

網(wǎng)絡播放數(shù)字方面，目前，該劇的上線平臺并不對外公布真實的播放數(shù)字，我們只能根據(jù)部分第三方平臺來進行數(shù)據(jù)參考。燈塔專業(yè)版上，該劇的集均還沒有過250萬，貓眼專業(yè)版上，其集均則剛剛過250萬。我們不妨采用播放數(shù)字高的平臺數(shù)據(jù)，來看看這部電視劇目前的播出成績。

截至目前，電視劇《八千里路云和月》的累計有效播放數(shù)字是2063.0萬，集均是257.8萬。面對這樣的累計有效播放數(shù)字和集均數(shù)字，我們就不要拿播放數(shù)字高的電視劇進行對比了，我們只拿一部被觀眾們廣泛批評為撲街的《冰湖重生》進行對比吧。對比之前，明確一點，《冰湖重生》比《八千里路云和月》還要晚一天上線，截至目前，該劇的集均已經(jīng)實現(xiàn)251.2萬。一部所謂的大劇，眼看著連《冰湖重生》這類爛俗戲都“打不過”了，真的不應該。

觀眾口碑方面，該劇也并不樂觀。在很多信息流平臺當中，該劇已經(jīng)被劇迷們“打成篩子”了。劇迷們從方方面面論證這部戲的敘事漏洞問題，演員們的表演問題等等。當然，信息流平臺喜歡“投其所好”，我看到的關于該劇漫天的差評，只是“我看到的”。豆瓣短評區(qū)域，則可以作為另一種參考。

目前，該劇在豆瓣短評區(qū)域，也已經(jīng)出現(xiàn)了大面積的差評。正常的短評，都是好評和差評交替出現(xiàn)的，不會出現(xiàn)差評連成一片的局面。如果一部電視劇的差評出現(xiàn)了成片出現(xiàn)的局面，那一定是該劇當中出現(xiàn)了明顯的問題。同時，在觀眾討論區(qū)當中，也有很多認真的劇迷，專門寫小短文論證這部戲的敘事漏洞。

其中，比較典型的便是有專業(yè)劇迷論證這部戲當中男主角被救治的醫(yī)院敘事漏洞。作為整部電視劇最為重要的轉(zhuǎn)折點之一，它竟然出現(xiàn)了如此明顯的漏洞，這個漏洞的出現(xiàn)，直接造成后續(xù)全部劇情的不成立。誠如我在對該劇的第一篇劇評分析當中所言，這部戲上，編劇們的問題很多，他們的創(chuàng)作能力配不上這部戲的題材本身。

截至目前，我還沒有細化論證該劇當中編劇們存在的諸多問題。本文只講幾個粗化出來的問題，等待稍后專門講該劇編劇問題的劇評分析當中，再細化論證?！栋饲Ю锫吩坪驮隆纺壳俺尸F(xiàn)出來的編劇問題，主要體現(xiàn)在敘事陳舊、套路化明顯、角色人設拿捏不準確、敘事漏洞太多等等上。

觀眾口碑方面，對于該劇多位演員的評價，也相對不高。問題主要出現(xiàn)在男主角王陽這里。王陽被很多專業(yè)劇迷批評為擠眉弄眼撇嘴三件套。關于王陽在該劇當中表演上出現(xiàn)的嚴重問題，我已經(jīng)在昨日的劇評分析當中基于具體的文本內(nèi)容進行過論證。我相信，即便是當事人王陽閱讀了那篇文章，也會對他的表演有很大的幫助。我的整體感覺是，王陽吃不透劇本，并且無法實現(xiàn)優(yōu)秀演員的表演層次。一部戲，男主角“演不上去”，就注定要垮掉。這戲，要是換于和偉老師主演，估計會上好幾個臺階。張永新導演搭檔于和偉老師，那才是王見王，王炸。張永新導演搭檔王陽，更像是大王帶個三兒。

張永新導演是《覺醒年代》的導演。正因如此，我不太愿意把《八千里路云和月》質(zhì)量很是不行的原因歸罪到張永新導演這里。然而，經(jīng)過該劇多集劇情之后，我認為，張永新導演對于這部戲本身其實是不夠負責任的，他過分縱容了編劇們的“胡作非為”。不妨舉個例子。

在《八千里路云和月》的最新劇情當中，廚子的未婚妻在武漢長江邊放紙船燈，這個橋段，明顯是編劇們的小資產(chǎn)階級的羅曼蒂克上腦，才會搞出來的爛俗橋段了。首先，抗戰(zhàn)時期，即便是武漢，也是物資吃緊的，哪有蠟燭讓一個小底層女人搞這種羅曼蒂克啊。其次，滾滾長江，尤其是武漢段兒，哪有那么平靜的河水讓這個女人搞淺灘漂小船兒啊。

我相信，張永新導演一定是去過武漢的，一定是站在武漢的岸邊看過滾滾長江東逝水的。他一定知道，武漢的長江水文條件，是無法實現(xiàn)淺灘漂小船，無法實現(xiàn)小資產(chǎn)階級的放船燈的——類似放船燈的橋段，經(jīng)常出現(xiàn)在爛俗偶像劇作品當中。別說武漢了，更下游的南京，能有那么平靜的長江嗎？如果長江真的那么平靜，南京大屠殺的時候，我國南京居民們，早就橫渡長江向北逃難了。

張永新導演一定是去過長江，看過長江的。他一定知道，武漢長江邊放船燈之類的，是胡編亂造，狗血偶像劇橋段。但是，張永新導演縱容了編劇們這么胡搞，并且還拍攝出來了，還用字幕標注上“武漢長江邊”。當一部電視劇連自己的母親河都開始胡編的時候，我很難不批評它了。《覺醒年代》的張永新導演，何至于昏昏沉沉至此？！面對爛劇本，說個不，很難嗎？（文/馬慶云）