來源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 周洋】“這不是個(gè)案”——這是薛曉路在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)提到最多的一句話。2020年，北京大學(xué)女生包麗（化名）被男友虐待最終以該女生自殺身亡的悲劇告終，這讓薛曉路開始關(guān)注起PUA（精神操控與情感虐待）這個(gè)議題。6年之后，薛曉路執(zhí)導(dǎo)、編劇的劇集《危險(xiǎn)關(guān)系》近日播出，該劇講述大學(xué)教師、單親媽媽顏聆（孫儷飾）在調(diào)查閨蜜自殺真相的過程中，與吳慷仁飾演的心理醫(yī)生羅梁相識，并陷入后者的情感操控陷阱。從25年前創(chuàng)作《不要和陌生人說話》關(guān)注家庭肢體暴力，到如今《危險(xiǎn)關(guān)系》聚焦情感操控，薛曉路希望能把了解到的當(dāng)下PUA社會現(xiàn)狀客觀準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，并希望大家“學(xué)會保護(hù)自己，在關(guān)系中感到不舒適時(shí)能及時(shí)止損”。

薛曉路

創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)是善意的，也不回避典型案例

環(huán)球時(shí)報(bào)：《危險(xiǎn)關(guān)系》是國內(nèi)少見的聚焦情感操控話題的劇集。作為這部劇的編劇、導(dǎo)演，為何選擇這一題材？

薛曉路：北大包麗案讓我開始聚焦PUA。這個(gè)女孩很優(yōu)秀，考進(jìn)北京大學(xué)法學(xué)院，還是學(xué)生會干部，怎么短短一年就走到那樣的地步？這讓我細(xì)思極恐。我女兒當(dāng)時(shí)也剛進(jìn)大學(xué)，可能會談戀愛，這讓我特別后怕。之后我在網(wǎng)上搜相關(guān)案例，發(fā)現(xiàn)這不是個(gè)案。這些讓我決定寫這個(gè)題材，和編劇團(tuán)隊(duì)一起做了采訪和社會調(diào)查，這就是創(chuàng)作的緣起。

環(huán)球時(shí)報(bào)：打磨劇本時(shí)最難的點(diǎn)是什么？又是如何跨過這個(gè)難點(diǎn)，呈現(xiàn)出最終的作品的？

薛曉路：最難的是讓觀眾理解受害者為何會陷入這種境地，就像我當(dāng)初的疑問。這部劇要做的就是展現(xiàn)PUA的操控路徑，讓觀眾思考自己遇到這種情況時(shí)能否識別。同時(shí)讓大家知道，這不是偶發(fā)現(xiàn)象，是具有普遍傳播可能的傷害，還要消除對受害者的污名化……這個(gè)過程是創(chuàng)作的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。

為此，編劇團(tuán)隊(duì)一方面打磨細(xì)節(jié)、構(gòu)思內(nèi)容，另一方面，采訪起到了很大作用。一開始我們做個(gè)案采訪，發(fā)動身邊人詢問是否有相關(guān)經(jīng)歷或聽聞，但樣本量不夠。后來我們采訪了公益組織“小紅帽”，接觸到更多匿名案例。之后，我們把采訪重點(diǎn)放在反PUA機(jī)構(gòu)上，發(fā)現(xiàn)PUA有一套系統(tǒng)，這讓我們了解其話術(shù)、技巧、目的和動機(jī)，為劇本創(chuàng)作提供了清晰的脈絡(luò)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：對于這類取材于社會事件的作品，如何在真實(shí)性和藝術(shù)化呈現(xiàn)中找到平衡？

薛曉路：首先，創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)肯定是善意的，絕不消費(fèi)別人的痛苦。我們對故事做了變形處理——雖能看到真實(shí)案例的影子，但具體過程、話術(shù)、身份等都進(jìn)行了藝術(shù)化加工，不影射具體案子。但典型案例有其突出特點(diǎn)，也不能回避，這是創(chuàng)作原則。我們希望把了解到的當(dāng)下PUA社會現(xiàn)狀客觀準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，讓大家知道這不是瞎編的故事，而是真實(shí)存在的。

《危險(xiǎn)關(guān)系》劇照

不只寫兩個(gè)人的故事

環(huán)球時(shí)報(bào)：劇集播出后，收到了哪些反饋和評價(jià)？

薛曉路：一部分觀眾很喜歡，我看到有網(wǎng)友說，這戲如果早播幾年，自己就不會被PUA了——這不是個(gè)案。還有人說“哪怕羅梁是這樣的人，我可能還愛他”——這恰好證明了PUA高手本身是有“魅力”的、有高超的欺騙手段，只有讓男主角展現(xiàn)出這種所謂“魅力”，觀眾才能理解為什么會有人淪陷。還有人反饋劇情前面鋪展得慢，說“只寫男女主就挺好看”，但我不想單純只寫男女主角兩個(gè)人的故事。這和我的創(chuàng)作初衷有關(guān)：《不要和陌生人說話》聚焦一對一關(guān)系，因?yàn)榇蠹覍Α按蚶掀拧边@種肢體暴力有認(rèn)知基礎(chǔ)；但PUA不一樣，很多人對它的認(rèn)識是茫然的、不太理解的。我們經(jīng)過采訪發(fā)現(xiàn)，PUA在不同年齡層都存在，傷害對象有男有女，傷害程度也不同，它還是“殺豬盤”等網(wǎng)絡(luò)詐騙的理論基礎(chǔ)，甚至有大量相關(guān)“培訓(xùn)班”存在，這些都不能回避。所以故事前面要鋪陳各種關(guān)系——雖然男女主角的情感是主線，但劇集想表達(dá)的是這種具有社會性的傷害。

環(huán)球時(shí)報(bào)：很多人將這部劇與25年前的《不要和陌生人說話》進(jìn)行對比。兩部作品有哪些延續(xù)與不同？

薛曉路：兩部作品都寫了親密關(guān)系中的暴力。20多年前，大家覺得暴力主要是肢體上的，但其實(shí)在打人的醞釀階段和過程中，一定存在貶損、辱罵等言語暴力。以前大家覺得只要不打人就沒事，現(xiàn)在認(rèn)識到了言語暴力同樣是傷害——這是一種進(jìn)步。如今大家的自我保護(hù)意識更強(qiáng)，加上司法和社會層面上的干預(yù)，肢體暴力在一定程度上被抑制，但言語辱罵這類傷害仍然存在。這部劇就是想把這種隱性傷害展現(xiàn)給觀眾，讓大家知道其危害性。

環(huán)球時(shí)報(bào)：能具體談?wù)勁臄z中與孫儷和吳慷仁兩位演員的合作嗎？

薛曉路：開拍前，我們和兩位主演花了不少時(shí)間逐場戲調(diào)整、商量，打磨要傳遞的內(nèi)容。他們都是很有建設(shè)性的演員，在原劇本基礎(chǔ)上貢獻(xiàn)了很多“神來之筆”和好想法。這些碰撞讓文字劇本變成了立體的角色形象，現(xiàn)在剪進(jìn)去的每一場戲都是我現(xiàn)場覺得滿意的。他們給了我特別大的信任，演員表演時(shí)感性投入，我在監(jiān)視器前理性把控，這種互補(bǔ)讓角色塑造得更準(zhǔn)確。

警惕情感關(guān)系中的“隱患”

環(huán)球時(shí)報(bào)：一直以來，“人”和“情感”是你作品中的核心要素嗎？

薛曉路：我一直關(guān)注“人”。我不是只關(guān)注兩性愛情，比如《海洋天堂》寫父子關(guān)系，《孝子》寫家人關(guān)系，這些都是情感。人在社會中必然有各種關(guān)系。這些關(guān)系都會以不同的情感狀態(tài)呈現(xiàn)，所以我不是刻意寫情感，而是寫作品時(shí)想塑造真實(shí)的人物。未來也想嘗試不同職業(yè)、不同困境的人的關(guān)系和情感表現(xiàn)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：如何看待“人工智能（AI）會反噬人的情感”這種觀點(diǎn)？

薛曉路：很多年前有部外國電影叫《她》（華金·菲尼克斯2013年主演的科幻愛情電影——編者注），講的就是人跟人工智能的情感關(guān)系。我認(rèn)為人本身的基因結(jié)構(gòu)決定了需要與他人或事物建立情感投射與聯(lián)系，AI只是將人類的情感投射對象變成了更智能的形式，但人的情感需求一直存在。我也看到過有人和AI軟件聊久了“結(jié)婚”、甚至被蠱惑自殺等案例，這其實(shí)也是一種情感操控，只不過操控者從有形的生物體變成了無形的硅基生命，本質(zhì)還是源于人的需求。

環(huán)球時(shí)報(bào)：希望《危險(xiǎn)關(guān)系》這部作品能給觀眾以及行業(yè)帶來哪些思考與討論？

薛曉路：首先希望觀眾覺得我們是用心在做劇，沒有浪費(fèi)大家的時(shí)間和情感。另外，現(xiàn)在有些年輕人容易被一些極端、異常的情感關(guān)系所影響，他們建立的情感關(guān)系可能存在安全、健康方面的隱患。我希望這部劇能讓觀眾建立相對正確的觀念，學(xué)會保護(hù)自己，在關(guān)系中感到不舒適時(shí)能及時(shí)止損。我覺得這對行業(yè)、社會和觀眾來說，都是一次反省、發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知的過程。