“上影流傳一種句式，沒有徐桑楚，就沒有某某某?！痹袊?guó)電影家協(xié)會(huì)副主席任仲倫說。

2026年4月7日是上海電影制片廠老廠長(zhǎng)徐桑楚誕辰110周年紀(jì)念日。8日下午，上影集團(tuán)以一場(chǎng)座談會(huì)紀(jì)念前輩。說到那個(gè)固定句式里的“某某某”，可以是上世紀(jì)80年代的謝晉導(dǎo)演、吳貽弓導(dǎo)演，沒有徐桑楚，就不會(huì)有他們的《天云山傳奇》《城南舊事》等；這句式也能代入以黃蜀芹、史蜀君等為代表的一代女性導(dǎo)演，是徐桑楚力推她們登上中國(guó)電影的大舞臺(tái)；于本正、石曉華等當(dāng)年的“小字輩”更異口同聲，因?yàn)槔蠌S長(zhǎng)識(shí)才、惜才、愛才，才有上影創(chuàng)作梯隊(duì)的薪火相傳。

徐桑楚之子徐曉青把座談稱作“陪父親回家”，因?yàn)檫@位入黨73年、從影61載的藝術(shù)家、一代電影事業(yè)家，生前總是自比“上影之子”，是一群具有共同信念的創(chuàng)作者的“老班長(zhǎng)”。徐曉青還向上海電影博物館捐贈(zèng)了其父珍藏的手稿、照片和文獻(xiàn)，約七八成珍貴照片未曾公開亮相。會(huì)上，桑弧、鄭君里、上官云珠等老影人的后代、上影老一輩創(chuàng)作者都來了，大家回憶與老廠長(zhǎng)共事點(diǎn)滴，發(fā)現(xiàn)許多經(jīng)典里蘊(yùn)藏的創(chuàng)作觀，今天依然奏效——他曾提出，劇本是一劇之本，導(dǎo)演是創(chuàng)作之心，藝術(shù)有其自身規(guī)律，一句“你們安心做，出了事有我擔(dān)”成為創(chuàng)作者最堅(jiān)實(shí)的靠山。

上影的年輕人也沒缺席。他們帶來一部AI短片表達(dá)心聲：電影會(huì)老，技術(shù)會(huì)變，但老廠長(zhǎng)的精神遺產(chǎn)會(huì)留下來。正如上影集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)王雋所言：“紀(jì)念徐桑楚同志，不僅為了緬懷過去，更是為了接過他的接力棒、繼承他的遺志，去創(chuàng)造屬于我們這個(gè)時(shí)代的新經(jīng)典，去鏈接屬于上影的更遠(yuǎn)的未來?！?/p>

一個(gè)理想的“甲方”

“先生應(yīng)該是所有編劇、導(dǎo)演、演員們心目中最理想的‘甲方’。”上海電影家協(xié)會(huì)主席、導(dǎo)演鄭大圣的話，座中無不認(rèn)同。因?yàn)樯頌樯嫌耙淮贫嫒?，他能看見?chuàng)作者們的才華閃光，也包容每個(gè)人性情上的缺點(diǎn)，“尤其能挺身而出擔(dān)肩膀”。

如今耄耋之年、古稀之年的創(chuàng)作者們將這樣一位理想“甲方”具象化了。

電影《日出》劇照

“我們當(dāng)年都有點(diǎn)怕他?！庇诒菊貞洠蠌S長(zhǎng)雷厲風(fēng)行、說一不二，許多創(chuàng)作者見他走過來，常常都要繞開。可就是這位以“鐵腕”的電影事業(yè)家，一旦把作品交給哪位導(dǎo)演后，便不再干涉，讓導(dǎo)演放手去做。而最終影片完成后，他又往往為創(chuàng)作者擔(dān)責(zé)。1985年，老廠長(zhǎng)把《日出》的本子交給剛到不惑之年的于本正，后者有種“天上砸餡餅”的幸福感。“我很激動(dòng)也有點(diǎn)懵，心想那么重要的劇本，怎么說都該是謝晉那批名導(dǎo)才能接拍的。”他后來才知，徐桑楚和曹禺商量，希望培養(yǎng)年輕人。

編劇陸壽鈞也曾受到徐桑楚提攜，“當(dāng)時(shí)我是廠里搞繪景工作的小青年，如果不是老廠長(zhǎng)不拘一格任用我，我沒機(jī)會(huì)為上影組稿成功20多部劇本”。他給年輕人創(chuàng)造機(jī)會(huì)，也給年輕人設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)。

原上海市人民政府參事、導(dǎo)演江海洋記得老廠長(zhǎng)的忠告“不要急”，“他說是電影廠總會(huì)有電影拍，你得從場(chǎng)記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演，一步步踏實(shí)走穩(wěn)，做好三年學(xué)徒的思想準(zhǔn)備”。

《廬山戀》《城南舊事》《巴山夜雨》《天云山傳奇》劇照

改革開放初期，徐桑楚恢復(fù)創(chuàng)作體系，培養(yǎng)人才梯隊(duì)。正因措施得當(dāng)，許多年輕人都被調(diào)動(dòng)起來了。楊延晉寫了《苦惱人的笑》，寫《小街》的徐銀華當(dāng)時(shí)還是制景和道具車間的青工；導(dǎo)演中，后來以拍農(nóng)村片成名的趙煥章，彼時(shí)也不過30歲出頭。一批生力軍很快成了上影的骨干。也正是老廠長(zhǎng)堅(jiān)持“以老帶新”的人才培養(yǎng)思路，不僅托起了一代代導(dǎo)演，更留下《天云山傳奇》《巴山夜雨》《城南舊事》《廬山戀》《喜盈門》等影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典之作。1978年-1988年，他主政時(shí)期，上影出品160部，其中48部影片獲得國(guó)際國(guó)內(nèi)各大獎(jiǎng)項(xiàng)261座，一批作品成為時(shí)代記憶。

徐桑楚（左一）在《芙蓉鎮(zhèn)》片場(chǎng)

上世紀(jì)80年代，徐桑楚（中）和白楊（后排左一）與栗原小卷（前排左一）等電影人共游黃浦江

一個(gè)愛看劇本的事業(yè)家

在上海電影家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席許朋樂眼中，徐桑楚是一位嚴(yán)苛的電影事業(yè)家?！?996年，我進(jìn)入上影廠領(lǐng)導(dǎo)班子時(shí)，他語重心長(zhǎng)地說，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)其他事情少用心，一要守好門，二要選好本，三要用好人?！痹S朋樂記得，徐桑楚把大量的時(shí)間花在看劇本上，“說一千道一萬，他都是要我們看本子，多聽導(dǎo)演的交流。要我們年輕人不要出去應(yīng)酬，專心做好一件事”。

《泉水叮咚》劇照

“老廠長(zhǎng)看重文學(xué)，總說電影重在一劇之本?！睂?dǎo)演石曉華說，有了徐桑楚拍板，上影廠原文學(xué)組升級(jí)為文學(xué)部，文學(xué)編輯們?cè)谟栏Ｂ?2號(hào)花園般的地方安心創(chuàng)作。隔著40余年，石曉華依然清晰記得兒童片《泉水叮咚》是在老廠長(zhǎng)近乎“手把手”的指導(dǎo)下，完成了從劇本到拍攝的雕琢過程。“臺(tái)詞里寫‘一輩子做牛做馬’，他說不行，這位女性不過20多歲；小演員臉上干干凈凈，他說，還要注重生活氣……”劇本是否合乎生活邏輯、臺(tái)詞是否符合人物的身份，大到劇本走向，具體到臺(tái)詞細(xì)節(jié)，從1981年7月劇本初稿到當(dāng)年12月分鏡頭劇本送審，老廠長(zhǎng)總是既有宏觀判斷，也有具體辦法。尤其“喜劇也要講邏輯，不能為了喜劇而喜劇”的理念，讓她受益匪淺。

上海電影博物館副館長(zhǎng)王騰飛用三層身份來描述他心目中的老廠長(zhǎng)：“他是新中國(guó)上海電影事業(yè)的創(chuàng)業(yè)者，是推動(dòng)上影廠百花齊放的創(chuàng)新者，更是承前啟后、賡續(xù)上影精神的傳承者。”他回憶了徐桑楚在1949年12月一次影劇協(xié)會(huì)歡送活動(dòng)上講述的寓言。“77年后，我在文獻(xiàn)里讀到這個(gè)故事，覺得他說的，仍澤惠我們——?jiǎng)?chuàng)業(yè)不是一次性的，每代人都有自己的創(chuàng)業(yè)時(shí)刻，都要回答同一個(gè)問題：當(dāng)初為什么出發(fā)？”年輕人說，每代人都有傳承的使命，而每代人的傳承，都需要自覺主動(dòng)成為精神的擺渡人，讓創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新精神在實(shí)踐中生生不息。

中國(guó)文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟認(rèn)為，今天的上海電影正在時(shí)代浪潮中經(jīng)歷迭代升級(jí)，打造“電影之城”金字招牌，“傳承徐桑楚堅(jiān)守初心、尊重藝術(shù)、提攜后輩的電影事業(yè)家精神，更顯彌足珍貴”。