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均為Brunello Cucinelli

聊到最近上映的新劇《叵測》，聶遠有些意猶未盡，“反正我是拍進去了”。這部劇圍繞一樁塵封已久的舊案，講述了由聶遠飾演的企業(yè)家孟廣才和劉燁飾演的老警察朱赫來，二人糾纏28年，彼此起伏曲折的命運。預告片短短不到兩分鐘，便已疑點迭起、張力十足。在劇中漫長的時間跨度里，孟廣才和朱赫來的命運邁向截然不同的兩端，兩人的關系也由最初的親密，轉為28年后的赫然對立。

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均為VICUTU

劇中的人物并不是單純的非黑即白，聶遠說，這正是自己最被打動的地方——去塑造一個層次豐富的、有瑕疵、有變化的人，在這個過程中，拋開單一的對善與惡的定義，剖開人性最深處的叵測。在聶遠眼中，孟廣才的成長與變化帶著某種時代的印記，從一個最接地氣的草根人物，一步步向上爬，最終成為一名成功的企業(yè)家。如何去理解并呈現(xiàn)這二三十年來角色的成長與心態(tài)變化？“當我去體會這個人物的時候，我會把自己的經(jīng)歷帶給我的認知放到其中。他剛好是我這個年紀，而我自己也經(jīng)歷了很多，看過身邊人的變化，也感受到時代的變遷。”聶遠分享道。當將自身的閱歷與周圍人的變化映照到角色中，對人物的認識和體會就會更加立體，表演也隨之成為一種自然流露。

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均為VICUTU

片中孟、朱二人在審訊室里對峙的戲讓人印象深刻。緊繃的氛圍，兩人克制又劍拔弩張的博弈，吊足了觀眾的胃口。在這部劇的敘述邏輯里，審訊室的對話是回溯整個案件的引子，穿插閃回講述著兩人曾經(jīng)的過往與改變。聊起這一幕，聶遠回憶道：“好幾場戲都是連著拍的，我們會把那個氣口留出來，能更好地銜接閃回的劇情。但這只是表演中停頓的一個小點，隔幾秒我們就會接著往下演，很多戲都是一氣呵成的?！?/p>

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一氣呵成，不僅僅需要對劇本、人物足夠熟悉，也更考驗與對手演員彼此間的默契和當下的反應。聶遠在拍攝時心里就一直拿著一股勁兒，與劉燁飾演的朱赫來周旋、對抗。某種程度上，角色的復雜和多面既是魅力，也是挑戰(zhàn)。聶遠說自己作為創(chuàng)作者，更重要的是去理解角色，挖掘他為什么這么做，將人物的不同面呈現(xiàn)給觀眾?！拔蚁嘈趴赐赀@個戲的人，是會被孟廣才打動的。他呈現(xiàn)出的復雜的一面，是這個人物的看點，也是人物多面性魅力的所在?！?/p>

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均為VICUTU

對于人物復雜性的揣摩，聶遠還有另一部待播劇《追訴》。劇中他飾演的老刑警林更生，帶著一些說不出、不被理解的苦衷。聽起來林更生的隱忍多少有些悲情色彩。每每看到這樣的人物，總會讓人感覺有些憋屈，想要為他鳴不平?！翱隙〞械摹！甭欉h肯定道。但也正是這若干個因素交織在一起，才會有更多戲劇沖突，帶給演員、觀眾更多的化學反應，經(jīng)得住反復推敲咂摸，亦是戲劇獨有的迷人之處。

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均為VICUTU

前段時間，聶遠殺青了另一部新的劇集，他在古裝劇《白衣公卿》中，飾演狠戾多疑、心思縝密的錦衣衛(wèi)指揮使沈光禮。有網(wǎng)友評論說，時隔四年終于等到了聶遠再演古裝，多演，愛看！回看聶遠曾飾演過的古裝角色，經(jīng)典比比皆是。他因《上錯花轎嫁對郎》中的齊天磊被大家熟知，隨后又在《天下糧倉》《隋唐英雄傳》《大唐情史》《新三國》等一部部古裝劇中接連亮相。他的角色涉獵從皇帝到反派，從書生到俠客，每一個人物都記錄著聶遠作為演員在古裝劇世界里的探索與成長。

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均為Zegna

一部部的經(jīng)驗累積，讓身為創(chuàng)作者的聶遠越發(fā)感受到，古裝劇在不同時代背景下表達方式與審美的變化，他也十分坦然地接受并親身實踐著這些改變?！皬膭”緞?chuàng)作來講古裝戲有更多的空間，可以更有意思一些。我認為現(xiàn)在演古裝除了要尊重歷史，遵守一些傳統(tǒng)的禮節(jié)、儀態(tài)之外，演的時候可以更生活化一些，因為他也是人。”在聶遠看來，不論是生活還是藝術創(chuàng)作，都有需要堅守的傳統(tǒng)和內核。在此之外，變化也帶來了更大的創(chuàng)作空間和可能性。在“新與老”的碰撞之下，他也正在尋找著其中的平衡。

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均為Brunello Cucinelli

身為一個從業(yè)20多年的資深演員，又是如何應對來自新生代的新觀點呢？聶遠的女兒聶子一就是新生代中的一員。聶子一第一次在熒幕上被大家認識，是在電視劇《暗夜與黎明》中飾演路正陽的養(yǎng)女路飛航?；蛟S是源于父母的耳濡目染，當時不到10歲的聶子一提出想試一試，聶遠的第一反應是“你行嗎？”隨后試鏡，見導演、見制片人，最終拿到這個角色。身為父親，聶遠更多將自己放在一個支持者的位置。他深知父母并不是孩子人生的規(guī)劃者，他們的路需要由自己去選擇。所以他更關注女兒真正想要什么，然后盡可能地支持她?！爸灰呛玫模瑢λ砷L有幫助的，或者說是她愿意去努力的事情，我覺得作為父母就應該去鼓勵她、協(xié)助她?！?/p>

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均為Canali

在生活中是父女，在演戲上變成了對手演員、前后輩，作為前輩會怎么樣指導作為新生代演員的女兒？在積累了一些表演經(jīng)驗之后，聶子一常常找爸爸討論角色和表演，她也會提出自己的思考，比如，某段戲應該怎么演，這句臺詞應該怎么說。聶遠笑著回憶道：“有時候我們倆對戲，她會提出一些自己的看法，你別說，有時候還挺有道理的！”對聶遠來說，和女兒的“battle”某種程度上就是一種新老視角的碰撞，在碰撞中，他欣慰于女兒對表演的熱愛與思考，也驚喜地收獲了那些意想不到的思維火花。表演，永遠有新的發(fā)現(xiàn)。

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這一次拍攝是在重慶，在嘉陵江畔，聶遠憶起一些與這座城市從陌生到熟悉的過往。還記得第一次到重慶是因為工作，幾年間，他參演的電視劇《大河之水》、電影《畢正明的證明》以及待播劇《追訴》，都是在重慶拍攝取景。作為演員，聶遠深深地體會到，這座魔幻山城對于影視創(chuàng)作的無限可能。萌生于長江與嘉陵江交匯處的碼頭文化、老城區(qū)依山而建的步道與民居，瞬間就可以將敘事拉入煙火氣十足的現(xiàn)實語境。

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均為Brunello Cucinelli

“重慶本身就是一個很魔幻的地方，對于拍攝場景來講可以有很多變化的可能，很適合做一些戲劇表達，能讓觀眾看到和感受到戲中滲透出和生活中一樣的煙火氣?！边@一份煙火氣，也是重慶最為吸引聶遠的地方。從最初拍戲、工作，到現(xiàn)在短居，從陌生到熟悉，每一次以不同的身份來到這里，聶遠對這里的感受便會多添一層?！艾F(xiàn)在這種熟悉感已經(jīng)變成一種歸屬感，并且越來越喜歡?！?/p>

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均為Acne Studios

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身為貴州鎮(zhèn)遠人，聶遠說，重慶和自己的家鄉(xiāng)在生活習慣、氣候飲食，以及市井間人與人的關系，都非常相似。這讓他的每一次“回來”，都感到放松、踏實。他會帶著家人鉆進市井巷弄的蒼蠅館子，享受那一口鑊氣滿滿的回鍋肉；也會在充滿煙火氣的燒烤攤兒，打破“不吃主食”的習慣，來一份配著酸蘿卜泡菜的炒飯。與一座城市產(chǎn)生聯(lián)結，聶遠更喜歡用腳步去記錄每一條大街小巷，不論是在山城拾級而上尋一頓地道美食，或者在任意一座城市里步行去感受周遭。他常常一走幾公里都不在話下，因為這短短幾公里，往往就藏著本地生活最真實的細碎與美好——那是坐車無法體會的。在不同的時間、不同的心境下，行走帶來的感受也各不相同。這是聶遠觀察城市生活的時刻，而觀察本身，也是演員長久的必修課。

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相較之前一部接一部片約的緊湊，聶遠近兩年的節(jié)奏稍微慢了下來。但即便如此，在剛剛過去的一年，他仍有《大河之水》《畢正明的證明》等超過三部作品上映。對于工作量，聶遠說自己并沒有刻意去調整。在生活之余，他始終看向作品本身。“我一直以來都希望能多遇到一些好角色。”他說，工作與生活固然有許多細碎需要平衡和取舍，但這些恰恰也都是人生最真實的體驗。如今，聶遠更為釋然地享受當下，“我覺得人生的每一個階段都是一個非常美妙的時刻，不用刻意地去做什么，努力去過好當下，就好?！?/p>

OK!：最近您的新劇《叵測》已經(jīng)上線播出了，也受到很多的關注，這個劇本和角色最吸引您的地方是哪里？

聶遠：劇本最打動我的地方，是在劇本的創(chuàng)作當中，對人物的刻畫和描述不會那么臉譜化，每個人物的設定都是非常豐富立體的。在整個故事的講述中，也不會武斷或者簡單地去定義善與惡，而是真正去剖開了人性最深處的一些叵測，呈現(xiàn)時間給人帶來的不同的變化。我飾演的孟廣才在成長過程中的變化跨度蠻大的，層次非常豐富，這個和我之前演的人物其實不大一樣，這也是這個人物比較吸引我的地方。

OK!：孟廣才這個人物在劇中前后有很鮮明的蛻變，在每一個階段，要怎么去表現(xiàn)這個人物的變化？

聶遠：要呈現(xiàn)好這個人物，最重要的是要從心底去感受他的成長以及心理的變化。孟廣才從一個最底層的草根人物，非常接地氣的平民，一步步發(fā)展最后成為一個很成功的企業(yè)家。這個過程中他遭受過很多委屈，但他骨子里有一股不服輸?shù)捻g勁兒，不管什么時期，這股勁一直都在。一開始孟廣才跟警察朱赫來是非常親近的好朋友，這個案件也是一直壓在他心里的一塊石頭。劇中我們有很多審訊的戲，還有人物的成長、心態(tài)的變化，包括時代的變化都有進行描述。審訊的戲張力是很大的，也非常有意思，是個非常斗智斗勇的過程。（OK!：會做一些細節(jié)的處理和設計嗎？）專門的設計是沒有的，更多是揣摩這個人物的當下心理是什么樣的，我得有個準備，再去做出相應的反應。像我們在拍審訊戲的過程中，很多不同的點可能會有不同的表達，有不同的變化。我覺得這段戲是很好看的。

OK!：演好一個角色，要充分了解這個人物的性格、思考邏輯和做事方式，并以這個人物的方式去思考、去表達，反過來，這些角色特質會不會對您自身有所影響？

聶遠：這個影響更多是放到劇中，我們怎么去理解人物。不論是好的一面，或是不好的一面，都要從演員的角度去理解他。我覺得不能說他影響我，而是我能感受到他的真誠和真情。在準備這個角色的時候，我會通過看一些資料，找到他做這件事情的根本原因。因為，如果我們作為創(chuàng)作者都不能理解他為什么這么做，那么觀眾就更不會理解。他做的這件事固然是一件壞事，但要挖掘背后的為什么。我們需要把這個原因呈現(xiàn)給觀眾，讓大家看清楚。好看肯定是要看這些地方。

OK!：您前段時間殺青了古裝劇《白衣公卿》，在《白衣公卿》里您飾演的沈光禮是一個什么樣的角色？

聶遠：在戲中沈光禮屬于錦衣衛(wèi)里的領導階層，手握重權，心思縝密，手段毒辣。他的心里有大局觀，也有堅守的原則和底線，那就是要維護皇權，守護江山，所以他一出手是非常狠辣的。但在他的權位上，他也有他的難處，有他要去斷舍離的東西，但始終還是在堅持自己的信仰。

OK!：您有一段時間沒出演古裝劇了，再次出演會有一些需要去調整或者適應的部分嗎？對古裝表演您是否也有一套獨到的心得？

聶遠：我覺得更多應該去新老結合，一方面不能丟了前輩留下來的那些最傳統(tǒng)的東西。我們現(xiàn)在回頭看以前早期的一些古裝劇，還是蠻有看頭的。其中對文化的理解、表演的韻味，以及一些表達方式都是非常耐人品味的。另一方面現(xiàn)在時代在變，我們在創(chuàng)作和表演的時候也需要做出一些變化，可以做出一些符合當下審美的調整。其實我也特別希望能多演幾部有厚重感、歷史感的古裝戲。我們現(xiàn)在新的東西太多了，傳統(tǒng)的部分還是需要多被看到。

OK!：這次拍攝在重慶，春節(jié)您也在重慶度過，包括您有不少作品也是在重慶拍的，現(xiàn)在您對重慶是不是也有一些不一樣的感情？

聶遠：我在重慶已經(jīng)過了好幾個春節(jié)了。有時候我自己私底下回到重慶，就有一種回家的感覺，很放松、很自在，自己也很松弛。在這個期間見見朋友，陪陪家人，就是很接地氣的生活。

OK!：身份不同，看一座城市的視角也會不同，對您來說回來探親、在這拍戲或是工作，重慶這座城市帶給您的感受和體驗，會發(fā)生一些變化嗎？

聶遠：對于工作來講，重慶對于拍戲有很高的適配度，拍攝場景有很多變化的可能，對于劇情的展現(xiàn)是很有幫助的。有的地方可能需要表達煙火氣還需要去營造，來這里“接地氣”不用刻意表達。其實不止重慶，很多城市都是非常有煙火氣的，這種煙火氣就是一種人氣兒，它有人與人之間的那種親近感。作為我個人，不管是我是自己來重慶，或者是因為拍戲工作來到這里，心態(tài)都是非常松弛的。

OK!：重慶一直是熱門旅游城市，您會有哪些私藏的好去處，或者您最喜歡的美食嗎？

聶遠：那就非常多了，有時候我也會拍一些視頻分享給大家，包括地道的美食美景。在城市里我很喜歡走路，有時說在哪里吃飯，可能10公里以內我都會走路去。只有自己走路，慢慢一個地方一個地方地看，才會有不同的感受。我也把走路當作鍛煉身體，在天氣和環(huán)境允許的情況下，我在很多地方都愿意走，因為這樣才會對這座城市更有印象。

OK!：接下來工作上有沒有新的計劃？

聶遠：我一直以來都希望能多演一些好角色，當下對于我來說，我覺得是作為男演員一個非常好的階段。因為這時我的經(jīng)歷、經(jīng)驗和狀態(tài)是可以調整到最好的時候。我希望能多遇到幾個好角色，留下屬于這個年紀、這個時代的好作品。