大家好，歡迎來到這期的小書聊娛樂。2026年3月底，北京召開了一場相聲圈的頂級會議。

中宣部文藝局、央視文藝節(jié)目中心、中國曲藝家協(xié)會聯(lián)合主辦，全國最厲害的相聲創(chuàng)作者和表演藝術(shù)家都來了。

40歲的陳印泉作為青年演員代表上臺發(fā)言，他說的一番話在網(wǎng)上引起熱議，也讓很多人想起了十六年前的往事。

2010年，德云社剛經(jīng)歷完“八月風(fēng)波”，何云偉、李菁、曹云金相繼出走，郭德綱急需補充人才。

當(dāng)時24歲的陳印泉在嘻哈包袱鋪已經(jīng)小有名氣，郭德綱親自托人邀請他加入德云社，結(jié)果被婉拒了。

如今站在這個會議的講臺上，陳印泉走的是一條跟德云社完全不同的路。這個選擇到底值不值？

陳印泉在會上沒說任何客套話，上來就點出了當(dāng)下相聲最核心的毛病。他說現(xiàn)在很多相聲作品，觀眾看完笑完就忘了，留不下什么印象。

根本原因是什么？創(chuàng)作失真，脫離生活。很多演員每天不是趕商演就是錄綜藝，根本沒時間去老百姓中間轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。寫的段子要么從網(wǎng)上扒，要么憑空編，怎么可能讓人有共鳴？

他建議相聲創(chuàng)作者應(yīng)該主動走出去，去地鐵站、菜市場、公園、工廠這些地方看看，用眼睛觀察，用耳朵傾聽，從真實生活里找素材。

這話說得夠直接。往深了想，其實也解釋了一個很多觀眾困惑已久的現(xiàn)象：為什么有些演員名氣越來越大，作品反而越來越不好笑了？

道理很簡單。當(dāng)一個演員出門買菜都能引發(fā)圍觀影響交通的時候，他怎么可能真正扎到基層去體驗生活？

當(dāng)一個演員一年演上百場商演還要錄十幾檔綜藝的時候，哪還有精力打磨作品？

而要說起陳印泉和郭德綱的緣分，得從2010年講起。那年德云社一度面臨關(guān)門風(fēng)險。郭德綱開始四處物色有潛力的年輕演員。

陳印泉當(dāng)時已經(jīng)在嘻哈包袱鋪嶄露頭角，模仿能力極強，北京大爺、廣場大媽、各路明星大腕都能學(xué)得惟妙惟肖，觀眾叫他百姓模仿達人。

9郭德綱看了幾場演出后很欣賞，親自托人發(fā)出邀請。陳印泉拒絕的理由有兩個：一是他已經(jīng)有了明確的師承方向，第二年正式拜在宋德全門下，成了文哏大師蘇文茂的徒孫。

二是他更想走穩(wěn)定的的藝術(shù)道路，專注創(chuàng)作和表演，不想過度商業(yè)化。被拒絕后，郭德綱并沒有因此對他有偏見。

2014年湖北衛(wèi)視的《我為喜劇狂》，郭德綱當(dāng)導(dǎo)師，陳印泉參賽拿了全國第三。節(jié)目里郭德綱公開說：臺上這幾個演員，捆在一起都比不過陳印泉。

還開玩笑說給陳印泉一個好平臺，日后會是相聲界的“禍害”。這話聽著像批評，其實是最高的贊美。

2018年《相聲有新人》，郭德綱擔(dān)任召喚師。陳印泉和搭檔侯振鵬參賽，海選時張國立就很看好他們，提前拋出橄欖枝。

但選戰(zhàn)隊環(huán)節(jié)，兩人卻選了郭德綱戰(zhàn)隊。陳印泉后來說就是想跟著郭老師學(xué)習(xí)，補一補基本功的課。郭德綱也確實一路力挺他進了全國四強。

2021年央視的《金牌喜劇班》，郭德綱和陳佩斯、英達一起當(dāng)導(dǎo)師。陳印泉又報名參加，成功進入了郭德綱的綱綱好班。

節(jié)目里有個“撂地演出”的課程，讓學(xué)員體驗老一輩相聲演員街頭賣藝的感覺。陳印泉變戲法時失手露餡，被郭德綱現(xiàn)場點評：平地摳餅，對面拿賊，撂地演出難就難在這兒。

四次交集，跨越十幾年，郭德綱始終沒掩飾對陳印泉的欣賞。而陳印泉也一直保持對郭德綱的尊重，從沒因為主流與德云社之間的各種矛盾站隊或發(fā)表什么不當(dāng)言論。

陳印泉1986年出生在北京房山一個礦工家庭，從小跟著愛聽京劇和曲藝的姥爺長大。小學(xué)第一次登臺演小品，就顯露出喜劇天賦。

2004年考入西北大學(xué)中文系，大學(xué)期間經(jīng)常在網(wǎng)上的相聲論壇和貼吧跟人交流，通過網(wǎng)絡(luò)認(rèn)識了后來的搭檔侯振鵬。

那時候兩人只是業(yè)余票友，在廟會、茶館、酒吧里免費演出，一個月只能賺幾百塊，但樂在其中。

2008年高曉攀創(chuàng)辦的嘻哈包袱鋪在北京走紅，陳印泉和侯振鵬跑去試演，效果很好，正式加入。他們和高曉攀、尤憲超、金霏、陳曦一起被稱為“嘻哈五虎將”。

在嘻哈包袱鋪的幾年，陳印泉發(fā)揮中文系的底子，在文哏相聲上下功夫，結(jié)合擅長模仿的特點，創(chuàng)作了《坐地鐵》、《新叫賣》、《歌聲與愛情》等作品。

2011年正式拜師宋德全，成為文哏相聲的傳人。2017年是轉(zhuǎn)折點。

這一年他和侯振鵬離開嘻哈包袱鋪，加入中華全國總工會文工團，成為體制內(nèi)的文藝工作者。同年登上央視元宵晚會，表演小品《調(diào)解》。

進了文工團后，陳印泉常年跟著團里深入工廠、礦山、工地、社區(qū)，為一線勞動者演出。

他說作為文工團的相聲演員，服務(wù)對象就是廣大職工群眾，要創(chuàng)作更多反映工人生活、歌頌工人精神的作品。

2020年參與錄制勵志公益歌曲《讓愛灑滿人間》。2024年擔(dān)任新華公益“云助農(nóng)計劃”推薦官，幫農(nóng)民賣農(nóng)產(chǎn)品。

2026年以來依然忙碌。2月跟著文工團去湖北漢川演出，大年初三在北京長辛店國潮奇妙夜表演，3月在順義空港街道演“北京白話”脫口秀。

他的“關(guān)于我媽的一切”系列段子因為貼近生活、細節(jié)真實，被網(wǎng)友稱為全網(wǎng)最懂媽媽的喜劇人。

陳印泉自己也在直播里開玩笑說過“當(dāng)年有點后悔沒去德云社”。但從這么多年的實際情況看，他從來沒真正后悔過。

如果當(dāng)年加入德云社，以他的才華肯定能成為臺柱子之一，粉絲更多，商業(yè)價值更高。

但也必然會被商業(yè)模式裹挾，把大量時間精力花在商演和綜藝上，可能就沒辦法像現(xiàn)在這樣專注創(chuàng)作，也沒機會深入基層演出。

他選的這條路，沒那么高的知名度和商業(yè)價值，但更穩(wěn)定也更純粹。不用為票房迎合市場，不用為流量炒作自己，可以按自己的節(jié)奏搞創(chuàng)作。

相聲行業(yè)需要多元化發(fā)展。既需要德云社這樣的商業(yè)團體把相聲推向市場，讓更多人了解和喜歡相聲。

也需要陳印泉這樣的演員堅守初心，傳承相聲精髓，創(chuàng)作反映時代、服務(wù)人民的作品。

當(dāng)年拒絕郭德綱，不是因為不認(rèn)可對方的才華，也不是看不起德云社，而是清楚知道自己想要什么，適合走什么路。十六年過去，他用實際行動證明了自己的選擇。

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