不久前，國家文物局首屆“全國文物大工匠”評選揭曉，全國僅10人入選，山西博物院文物修復師續(xù)凱成為我省首位獲此殊榮者。

記者與續(xù)凱初次相識，是在2023年舉辦的全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽上。彼時他摘得一等獎，談吐溫和卻藏著一股韌勁，眉眼間既有美術生的細膩，又有老匠人的沉穩(wěn)。時隔兩年再訪，他依然淡定如菊，不刻意渲染“堅守的艱辛”，也不標榜“技藝的高超”，只在問答之間，將自己半生磨煉，連同那些與瓷對話的時光，緩緩道來。

采訪在一間會議室里進行，桌上沒有瓷器，沒有工具，但他講起修復時，手會在空中比劃——拼接的角度、筆觸的走向、釉色的厚薄。他不需要實物在手，那些器物已經(jīng)長在了他的身體里。

緣起

從畫紙到瓷片之上

“您最初是美術生，怎么會走上這條路？”聽到山西晚報·山河+記者的第一個問題，續(xù)凱笑了，眼角泛起細微的紋路，仿佛回到了20多年前，“沒有預設，全是偶然。”

續(xù)凱出生在一個筆墨書香之家，從小跟奶奶學國畫，小學六年級跟山西名家韓祖猛學畫，高中轉(zhuǎn)西畫，大學學工筆渲染。這一套功夫，后來全用在了修瓷器上。

19歲那年，正在美術培訓班代課的他，被學生家長——當時山西省文物商店的資深修復師高桂林一眼看中。“高老師說，修復室里有不一樣的‘繪畫’，邀我去看看。”推開門的那一刻，續(xù)凱被震撼了：一堆沾著泥土的破碎瓷片，在老師手中清洗、拼接、補配、做色，一點點褪去殘破，重歸完整，那些被歲月磨平的紋飾，在筆墨間重煥鮮活。

“有意思，太有意思了。”1999年，他正式拜高桂林為師，褪去美術生的青澀，成為一名文物修復學徒。這一干，便是27年。

談及入行學習時的點滴，他很坦誠，“那時候練手用的都是真文物，宣德、永樂、成化的瓷器都有，放在現(xiàn)在看，是何等珍貴的機會，但過程是真的枯燥?！备呃蠋煂λ髽O嚴。有一回出差一個月，臨走給他一把銼刀和一個缺失瓶口的青花盤口瓶，“你把這個修好，等我回來?！?/p>

一把銼刀，一個瓶，一個月。

他記得，那些日子里，修復室只有銼刀與瓷片摩擦的“沙沙”聲。銼下的粉末簌簌落在掌心，指腹磨出薄繭，從疼到麻，再從麻到長出硬繭。無數(shù)次想過放棄，卻終究放不下那個瓶口?！靶藓昧?，師父回來看了一眼，說‘可以，還得繼續(xù)’?！彼α诵?，“沒有表揚。但那句‘可以’，比什么都管用。”

續(xù)凱讀懂了這份手藝的真諦：急不得。沉下心，耐得住寂寞，才能讀懂文物。

匠心

從修不了到“死磕”到底

續(xù)凱修復過近萬件瓷器，涵蓋唐宋元明清各個朝代。當問及“最難忘的修復經(jīng)歷”時，他沒有講某件國寶，而是講了一場持續(xù)數(shù)月的技術攻堅。

早年，哥釉瓷上的開片修復是整個行業(yè)的“禁區(qū)”。所謂開片，是指瓷器釉面自然形成的細密裂紋，比如哥窯的“金絲鐵線”、官窯的“冰裂紋”，本是窯火中自然形成的審美，卻成了修復師的“噩夢”。開片不僅在釉面，更深入釉層，有厚度、有深淺、有光影折射形成的暈散，每一根線條都如同復刻機般精確，既要有均勻的力度，還要有韻律。

“之前遇到這種情況，我們會直接告訴對方別浪費時間了，修的效果不好?！崩m(xù)凱說。但有一件東西，讓他放不下。那是一對雍正時期的盤口螭龍耳瓶，其中一只的螭龍耳缺失，器身布滿細碎的開片——成百上千條線，每條都有暈散，每條都深入釉層。

續(xù)凱思前想后，認為面對難題總得攻克，哪怕用一年的時間修復它，也算成功。面對開片瓷，修復就從一根線開始。“不要想著有一千根、一萬根，你只需要踏踏實實從一根線開始畫?！崩m(xù)凱靜下心來，逐條處理，線條一根根成形，開片的“筋骨”逐漸顯現(xiàn)。

但線條只是第一步，真正的難題是“暈散”——開片在釉層中有厚度，釉層里的氣泡對光線的折射形成了一種自然暈染的效果。如何在平面上復刻這種立體感？續(xù)凱絞盡腦汁，查閱資料，不斷論證。他突然想到了噴繪技術——20世紀八九十年代從國外傳入中國，2000年后盛行。他是美術生，對噴筆不陌生。能不能用噴筆來噴線條？他找來氣泵和微型噴筆，開始嘗試。

過程極其辛苦。每一條線都需要手工噴繪，手必須極穩(wěn)，眼必須極準。噴漆的流量要均勻，不能突然變粗或變細；噴出的線條要與原器的力度一致，不能軟，不能飄?！斑@需要大量練習?！崩m(xù)凱回憶，那時的他每天伏案數(shù)小時，一條線一條線地噴，失敗了擦掉重來。手指因為長時間按壓噴筆而僵硬，眼睛因為持續(xù)聚焦而酸澀。

但這還不夠。開片在釉層中，不在釉上。噴繪的線條如果浮在表面，就不合理。他需要在噴好的線條之上再制作一層“釉”，還要做出釉層中的氣泡效果。這樣，光線穿過“釉層”時才會產(chǎn)生自然的折射，暈散才會“活”起來。

“死磕”了兩個月，那只螭龍耳終于修復完成。左右對比，難以察覺差異。“我們終于解決了一個大問題?！崩m(xù)凱的語氣里，至今仍有克制不住的激動，“從此以后，再有人拿開片瓷器來，我們再也不會拒絕了?！?/p>

后來，他修復同類器物的速度越來越快。那兩個月積累的經(jīng)驗、手感、技法，成了一把鑰匙，打開了一扇此前緊閉的門。“這不算什么大突破，就是技能方面的小突破?！崩m(xù)凱擺擺手。但在當時的行業(yè)背景下，能夠系統(tǒng)修復開片瓷的修復師，全國屈指可數(shù)，他嘴里的“小突破”，是許多人眼中的“不可能”。

蛻變

從年少炫技到“克制”

這場“死磕”，讓續(xù)凱的技術上了一個臺階，也讓他開始重新思考：修復，到底是為了什么？真正的轉(zhuǎn)變，來自他的另一位師父——鋦瓷藝人郝立新。

“那時候年輕，總想把器物修得天衣無縫，讓別人看不出任何修復痕跡?！崩m(xù)凱說得坦率，那時的他覺得瓷器上銹跡斑斑的老鋸釘“礙事”，便用工具一顆顆取下來，再用現(xiàn)代膠水將瓷片重新黏合補全，力求天衣無縫。“拆下來的老鋸釘，攢了整整兩罐頭瓶，有點炫技的意思?！敝钡胶髞?，他在修復一件器物時，無意間摸到拼接處，發(fā)現(xiàn)自己多年前用的膠水已經(jīng)開始老化、開裂，指尖輕輕一摳，就有細小的松動。而瓶身上殘留的一枚老鋸釘，銹跡斑斑，卻依舊牢牢固定著兩塊瓷片。

“我們都是這件器物的過客?！崩m(xù)凱說，“不能把自己太主觀的想法強加上去，更不能隨意抹去歷史留下的痕跡。那些老鋸釘，本身就是文物歷史的一部分?！?/p>

這場覺醒，讓他的修復理念發(fā)生了質(zhì)的蛻變——從“為修而修”的無痕炫技，轉(zhuǎn)向“謀定而后動”的尊重與克制?！艾F(xiàn)在拿到一件器物，我絕不會輕易動手?！崩m(xù)凱說，自己會先做足功課，摸清病害、年代、來源，分清是出土還是傳世，是墓葬還是窯址?！耙晃镆环桨福荒芸傆猛惶追椒?，解決所有的事情?！?/p>

他特別提到晚清民國時期的瓷器。“那時候瓷器的‘生產(chǎn)廠家’很多，官窯民窯各有特色。修復師不僅要了解瓷器的材質(zhì)、燒制溫度，還要熟悉畫家的風格、繪畫所表達的藝術內(nèi)涵。不然你修出來的東西，形似神不似?！?/p>

工匠的成長，從來不是一蹴而就的，而是在反復的工作中，尋突破、找經(jīng)驗，從而形成自己的技藝特色和匠心表達，續(xù)凱也是如此。從山西晚報·山河+記者第一次采訪他到如今再見，他始終秉持著一個耐人尋味的理念——最小干預性修復。用他的話說是：“你得先做到完美，再做到不完美?！?/p>

他解釋道，修復師首先要具備把器物修得天衣無縫的本事，這是底線。但擁有這份本事之后，要學會克制——根據(jù)文物的價值、展陳的需求，決定哪些地方該“無痕”，哪些地方該保留歷史痕跡，以最小干預發(fā)掘最大價值。

在山西博物院的陶瓷展廳里，陳列著一件續(xù)凱修復的兔毫盞。黑釉上布滿細密的銀灰色兔毫紋，沒有人特意指出，觀眾很難發(fā)現(xiàn)哪一塊是修復過的?！暗以谘a配的地方做了細微的可識別處理——所有的做色只在我補的那塊材料上，不會滲透到原器物上。”觀眾肉眼看不出來，專業(yè)人員用放大鏡仔細看，就能看出界限。

“現(xiàn)在，我們尊重歷史。但更多時候，是想等日后材料和技術更成熟了，給年輕修復師重新修補的機會。說不定他們會做得更好?！崩m(xù)凱說。

傳承

從技藝實施者到傳播者

得知自己入選“全國文物大工匠”，續(xù)凱說很高興，但更多的是一份沉甸甸的責任?！耙郧拔掖淼氖巧轿鞑┪镌?，現(xiàn)在可能代表的是山西文博，甚至全國行業(yè)。我的一言一行，別人會認為是行業(yè)標桿。原來是一門心思把手藝做到最好，現(xiàn)在更多的是要把這份事業(yè)傳下去?！?/p>

續(xù)凱傳道授業(yè)的方式，和老一輩不一樣。

這事得從2018年說起。當時湖北辦了一個青年陶瓷修復師培訓班，全國頂尖的青年修復師都去了。分組時，一組是筆繪班，一組是噴繪班，續(xù)凱是噴繪班組長?？己藭r，隔壁組有件東西誰都修不了——一個康熙年間的線描斗笠碗，碗身大面積缺失，每根線條都有暈散，深入釉面之下。

這件東西輾轉(zhuǎn)送到續(xù)凱手上。他用了修復開片瓷時琢磨出的噴繪技法，把碗修好了。每到一個難點，他都毫無保留地教給對方?！澳莻€碗的‘主人’是一個年輕修復師，他當場就感動得熱淚盈眶?！崩m(xù)凱說，這件事對他觸動很大。

以前的規(guī)矩，手藝不能隨便給人看，教會徒弟餓死師父，甚至在一些技藝的傳承上，徒弟們都只能遠遠地站著看，不許錄像、拍照。續(xù)凱不這么想，他說：“一個人修一輩子，撐死一萬件。如果教出一百個人，每個人修一萬件，就是一百萬件?！?/p>

這就是他理解的大國工匠——不要把自己做成一座孤峰，而是讓整座山長起來。

如今，不管走到哪里做交流、做展示，他都讓學生隨便拍，站近了看也行，拿手機錄也行。以前自己一門心思撲在修復臺上，只想把手藝練到極致；現(xiàn)在，他思考的是如何把這門手藝傳下去，如何推動整個行業(yè)的良性發(fā)展。

時下，他正聯(lián)合專家和同行，推動制定一套完善的陶瓷文物修復驗收標準制度?！斑@是一個標桿和評判標準。不僅適用于行業(yè)準入門檻，也為高規(guī)格的技能大賽提供評判依據(jù)，讓行業(yè)有更高階的發(fā)展?！?/p>

其實，續(xù)凱的成長并非孤例。在他身后，山西博物院陶瓷文物保護所一支6人團隊，已深耕20余年，實現(xiàn)了技術與人才從“0”到“1”的突破。團隊中，雙瑞、李小波、孫承灼等人各有所長，在全國及全省文物行業(yè)職業(yè)技能大賽中累計斬獲一等獎三項、國賽獎項多項，先后涌現(xiàn)出“全國技術能手”“三晉技術能手”等一批骨干力量。

根據(jù)2026年工作部署，由中國博物館協(xié)會陶瓷專業(yè)委員會主辦、山西博物院等單位承辦的“古陶瓷修復培訓班”即將啟動，續(xù)凱和這支團隊將成為重要的技術支撐，從“一人深耕”走向“百人共進”。

聊到行業(yè)未來，特別是AI技術是否會替代人工修復，續(xù)凱有自己的判斷：“AI目前只能作為輔助工具，無法替代人工。文物修復不僅是技術，更是與歷史的對話。每一件文物都有獨特的故事和特質(zhì)，AI現(xiàn)階段還沒辦法精準把握那份溫度和尺度。但我們要擁抱新技術，比如用AI眼鏡遠程指導，用色差儀校準顏色，讓經(jīng)驗型的手藝多一份數(shù)據(jù)支撐?！?/p>

未來

從半生手藝到心藝之境

續(xù)凱今年48歲。他說自己的眼睛和手都不如從前了，但腦子比從前好使。年輕時候拼的是技術，現(xiàn)在拼的是判斷。

“文物修復師不能只會動手。你得懂材料、懂化學、懂歷史、懂審美，還得會點兒車工、鉗工的活兒。這是一個綜合了十幾門技藝的行當?！彼€在學，學新的材料，學新的技術，學怎么把自己的判斷教給別人。

“干了27年，日復一日與破碎的瓷片打交道，枯燥又辛苦，就沒想過放棄？”山西晚報·山河+記者問。續(xù)凱沉默了幾秒，低頭看了看自己的手。那雙手不長，關節(jié)也不突出，但指腹有種瓷器般的光滑感——那是常年握筆、打磨、調(diào)色、按壓噴筆，被各種材料和工具反復浸潤過的手。

“人一輩子，總得干好一件事?！彼f，“一件破碎的瓷器，在你手中一點點拼接、補配、做色，重新變得完整、鮮活。那種感覺，別的行當給不了?！?/p>

27年，近萬件瓷器，續(xù)凱讓它們活了。

這就夠了。

來 源：山西晚報·山河+記者 孫軼瓊

責任編輯：王 淼

校 對：張曉燕

值班主任：費 煜

值班編審：岳 威