古偶劇輪番亂斗的當(dāng)下，律政劇卻悄然完成了創(chuàng)新突圍。

近期，TVB制作、佘詩(shī)曼主演的《正義女神》與龔俊主演的內(nèi)地口碑劇《家事法庭》，因一個(gè)拿下了7.9的豆瓣高評(píng)分、一個(gè)收視率連續(xù)多日突破3％，引發(fā)了全網(wǎng)討論。

從高級(jí)法院到少年法庭、從刑事法庭到家事法庭，兩部劇雖然故事地域背景大相徑庭、聚焦的司法領(lǐng)域也各不相同，但都以視角下沉作為創(chuàng)新路徑，通過(guò)展現(xiàn)法官判案的過(guò)程，將案件落腳于家庭與社會(huì)等真實(shí)議題。

融入真實(shí)案件，照見(jiàn)社會(huì)側(cè)面

在過(guò)往的熒屏記憶中，律政劇往往被包裹在光鮮亮麗的“精英濾鏡”之下：高聳入云的CBD寫(xiě)字樓、頭戴假發(fā)的大狀、法庭上唇槍舌劍的邏輯交鋒，構(gòu)成了觀眾的固有想象。

但與過(guò)去的律政劇不同，《正義女神》與《家事法庭》則是拉著觀眾平視甚至俯視社會(huì)的隱秘角落，法庭不再是高高在上的神壇，而是變成了能夠映射出社會(huì)痛點(diǎn)的顯微鏡。

兩部劇雖然采取截然不同的差異化打法，但都踐行著視角下沉、貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作路徑。

《正義女神》開(kāi)篇便拋出了一顆重磅炸彈：“14歲少年高成彬天臺(tái)殺人案”?？此乒郧傻闹袑W(xué)生為了一時(shí)好玩將6歲的幼童推下高樓，卻憑借未達(dá)刑事責(zé)任年齡的“免罪金牌”，以及在法庭上聲淚俱下的表演成功騙過(guò)陪審團(tuán)。

脫罪后，面對(duì)精神崩潰的受害者母親，他撕下悔恨無(wú)辜的面具、囂張地炫耀自己的惡行，最終導(dǎo)致受害者母親情緒失控被擊斃。

此外，劇中還映射了類似邯鄲初中生活埋案、集體校園霸凌案等諸多現(xiàn)實(shí)案件。通過(guò)剖析未成年人的違法行為，直擊當(dāng)下公眾對(duì)未成年人教育的普遍焦慮。

相比之下，《家事法庭》的創(chuàng)新在于并沒(méi)有選擇極端的刑事案件，而是通過(guò)家事法庭的設(shè)置，一頭扎進(jìn)了“雞毛蒜皮”的人間煙火里，案件大多讓人啼笑皆非卻又真實(shí)無(wú)比。

在“火鍋案”里，一對(duì)夫妻鬧到法院要離婚，理由竟然是吃火鍋口味不同——男方要清湯、女方要紅湯，連吃鴛鴦鍋都覺(jué)得“湯汁會(huì)濺到對(duì)方鍋里”。劇情看似荒誕，卻恰恰展現(xiàn)出了無(wú)數(shù)普通人婚姻破裂的真實(shí)寫(xiě)照。

通過(guò)推諉贍養(yǎng)責(zé)任、遺產(chǎn)紛爭(zhēng)、假離婚變真破裂等看似瑣碎的小案子，《家事法庭》呈現(xiàn)出了無(wú)比鮮活、甚至有些“抓馬”的社會(huì)微縮景觀。

盡管兩部劇在案件烈度上天差地別，但是剝開(kāi)層層案卷，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部劇都將法庭變成了檢驗(yàn)親情、欲望與人性的顯微鏡，指向的均是家庭的失能。

在《正義女神》中，高成彬的“惡”并非無(wú)本之木。他的母親高淑樺是一位頂尖的知名律師，當(dāng)發(fā)現(xiàn)兒子是殺人兇手時(shí)，作為法律工作者的她第一反應(yīng)不是規(guī)勸兒子自首，而是動(dòng)用自己所有的專業(yè)技能、人脈甚至違背職業(yè)道德去為兒子做偽證、買(mǎi)機(jī)票安排出逃。

這種“生而不教、盲目包庇”的溺愛(ài)，正是釀成惡果的溫床。

《家事法庭》中，家庭的失能被流量時(shí)代的功利主義進(jìn)一步放大?！熬W(wǎng)紅萌娃小籠包撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪案”中，法庭上互相攻擊的父母爭(zhēng)奪的根本不是親情，而是一顆搖錢(qián)樹(shù)，當(dāng)?shù)弥~號(hào)被封禁、孩子失去商業(yè)價(jià)值后，他們竟然雙雙離去、將年僅四歲的女兒遺棄在法院大廳。

在這些案件中，法官表面上審理的是謀殺、撫養(yǎng)權(quán)或者贍養(yǎng)費(fèi)，但真正受審的，是在社會(huì)現(xiàn)實(shí)或功利心態(tài)裹挾下被欲望吞噬的人性，以及千瘡百孔的家庭結(jié)構(gòu)。

從“斷是非”，走向“修人心”

傳統(tǒng)的律政劇主角往往是“正義的化身”，他們追求的是程序正義，是在法庭上用無(wú)懈可擊的證據(jù)將罪犯繩之以法。然而，在《家事法庭》和《正義女神》中，創(chuàng)作者通過(guò)更加貼近現(xiàn)實(shí)的案件，賦予了法官這一職業(yè)全新的內(nèi)核：法官不再是冰冷的裁判機(jī)器，而是社會(huì)與情感裂縫的縫合者。

龔俊飾演的沈謝秩出場(chǎng)時(shí)帶著強(qiáng)烈的精英傲慢，出身法學(xué)世家、向往去刑庭工作的他，腦子里仿佛植入了“判案系統(tǒng)”：只要輸入當(dāng)事人的條件，就能立刻得出如何判決的結(jié)論。他信奉絕對(duì)的理性，認(rèn)為法官的天職就是堅(jiān)守法條，過(guò)度共情只會(huì)干擾判斷。

然而，家事法庭的復(fù)雜情況迅速給了他“下馬威”。在“劉麗華離婚案”中，作為全職媽媽的劉麗華起訴離婚只是想嚇唬長(zhǎng)期不歸家的丈夫，但庭審中意外爆出丈夫出軌的實(shí)錘，劉麗華情緒失控當(dāng)庭要求離婚。

這一案件按照沈謝秩的“系統(tǒng)”審核后，過(guò)錯(cuò)方明確、感情破裂，于是他并未過(guò)多調(diào)解就準(zhǔn)備直接判離。但走出法庭的劉麗華卻崩潰了，因?yàn)槊撾x社會(huì)多年的她，正面臨著失去孩子撫養(yǎng)權(quán)和生存能力的雙重恐懼。

在代理律師秦睿的不斷陳情下，這個(gè)案件成為了沈謝秩職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓他深刻意識(shí)到法條能界定權(quán)責(zé)，但家事案件從來(lái)不是單一的對(duì)錯(cuò)題。他開(kāi)始走下高高的審判臺(tái)，從“法條適用者”蛻變?yōu)槎脙A聽(tīng)修復(fù)、止息紛爭(zhēng)的守護(hù)者。

佘詩(shī)曼飾演的言惠知同樣完成了職業(yè)道路的轉(zhuǎn)變，作為高等法院前途無(wú)量的“準(zhǔn)高級(jí)常任法官”，她原本站在司法體系的金字塔尖。但在親手放走高成彬、間接導(dǎo)致受害者母親死亡后，她的信仰遭遇了前所未有的危機(jī)。

言惠知意識(shí)到，當(dāng)法律的程序正義被有心之人利用時(shí)，它反而成為了庇護(hù)罪惡的保護(hù)傘，將成年人法則套用于尚未成型的少年犯身上，往往只能得到一種虛假的公正。于是，她放棄了高院的錦繡前程，主動(dòng)降職到少年法庭。

她明白了司法的終極意義從來(lái)不只是事后的懲戒，更是事前的預(yù)防與救贖，于是甘愿去基層、從源頭進(jìn)行干預(yù)，將更多可能滑向深淵的少年拉回正軌。

無(wú)論是沈謝秩在柴米油鹽中熬煉出的同理心，還是言惠知在凝視深淵后生出的悲憫，他們都用各自的成長(zhǎng)重塑了司法工作者的熒屏形象，從高高在上的裁判到深入實(shí)際的幫助，正是兩部劇賦予法治精神溫暖的時(shí)代注解。

口碑爭(zhēng)議并存，題材探索下的共鳴與遺憾

《正義女神》與《家事法庭》都試圖用法律案件去展現(xiàn)人性的復(fù)雜，但在具體的題材表達(dá)和敘事轉(zhuǎn)化上，由于兩地影視工業(yè)、文化基礎(chǔ)與創(chuàng)作傾向的不同，它們展現(xiàn)出了截然不同的吸引力。

《正義女神》繼承了港劇最核心的商業(yè)基因：快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、高能刺激。為了留住觀眾的眼球，該劇在敘事上猶如乘坐過(guò)山車(chē)，25集的體量里塞進(jìn)了近20個(gè)單元案件，從校園霸凌到荒山埋尸，再到未成年媽媽殺嬰，每一個(gè)案件都尺度極大、反轉(zhuǎn)不斷。

導(dǎo)演深諳短視頻時(shí)代的觀眾心理，用幾乎類似于“短劇”的手法讓庭審過(guò)程充滿了戲劇張力，言惠知在法庭上的金句頻出、大殺四方，配合著一眾老戲骨們精湛的演技感染力，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的觀劇“爽感”。

《家事法庭》走的則是一條溫吞、細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義路徑。沒(méi)有血海深仇、沒(méi)有步步驚心，劇集依靠的是生活流的細(xì)節(jié)鋪陳和細(xì)膩的情感推拉。它真實(shí)還原了基層法院的面貌——會(huì)互相調(diào)侃的法官同事、隨時(shí)隨地吵吵嚷嚷的調(diào)解室。

而任敏飾演的律師秦睿則會(huì)去社區(qū)給大媽發(fā)雞蛋、拉案源，見(jiàn)重要客戶前斥巨資租衣服以示專業(yè)，打贏官司客戶卻無(wú)法結(jié)款，充滿“班味兒”和打工感的細(xì)節(jié)也讓無(wú)數(shù)法律人直呼真實(shí)。

不過(guò)，兩部劇雖然在題材的落地與下沉方面成功創(chuàng)新，但創(chuàng)作層面同樣存在著遺憾和難題。

《正義女神》在劇情的推進(jìn)中拋棄了部分法理的嚴(yán)謹(jǐn)與社會(huì)剖析的深度。案件走馬燈般的輪轉(zhuǎn)，如女學(xué)生劃傷老師案中，涉及性騷擾反轉(zhuǎn)、情書(shū)曝光、校園霸凌等多重社會(huì)痼疾，但劇集僅依靠法官在庭上的說(shuō)教判詞便匆匆結(jié)案。

霸凌文化是如何形成的？學(xué)校在其中扮演了什么角色？這些本該深挖的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題卻通通點(diǎn)到為止。

且為了凸顯大女主的光環(huán)，劇中言法官頻繁越界、包攬了警察和檢方的搜證工作，導(dǎo)致整部劇在后半段邏輯明顯缺失，高淑樺突然反水交出證據(jù)的橋段設(shè)置，更是滑向了依靠反派降智來(lái)推動(dòng)的經(jīng)典窠臼。

而《家事法庭》的難題，則在于如何在瑣碎的日常、沈謝秩與秦睿的感情戲份中維持長(zhǎng)久的戲劇吸引力。

畢竟現(xiàn)實(shí)主義的白描是一把雙刃劍，判案影響因素多、理智協(xié)商難的“家務(wù)事”決定了劇集很難有酣暢淋漓的“打臉”時(shí)刻，多的是一地雞毛的妥協(xié)與無(wú)奈。面對(duì)習(xí)慣了強(qiáng)沖突的觀眾，如何在真實(shí)普法與戲劇張力之間尋找平衡，是此類現(xiàn)實(shí)主義劇集的難關(guān)。

保持對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)的敏銳度，又耐下心來(lái)深挖人性的灰度與制度的肌理，只有當(dāng)律政劇褪去精英階層的光環(huán)，將視角下沉到市井街巷與尋常百姓的泥濘之中，才能折射出全新的時(shí)代底色。

盡管劇集情節(jié)塑造略有不足，但《正義女神》與《家事法庭》用各自的探索證明，華語(yǔ)律政劇已經(jīng)邁入了“向下扎根”的新階段。