齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

導(dǎo)演張永新領(lǐng)銜，《覺醒年代》班底“上新”。電視劇《八千里路云和月》將于今晚登陸央視八套和愛奇藝，描繪全民族救亡圖存的壯闊畫卷，全景式展現(xiàn)中華兒女抗戰(zhàn)圖景。

不同于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事，《八千里路云和月》采用前線戰(zhàn)場與后方百姓故事交錯的雙線結(jié)構(gòu)，用“戰(zhàn)火與炊煙”的復(fù)調(diào)一層層鋪開抗戰(zhàn)敘事。在尊重歷史剛性框架的基礎(chǔ)上，主創(chuàng)追求以符合當(dāng)代審美的視聽語言實現(xiàn)守正創(chuàng)新。劇中，月亮被當(dāng)作核心意象貫穿故事始終，出現(xiàn)在一個個人物命運的轉(zhuǎn)折點；而中秋這一承載中華文化情感的傳統(tǒng)符號，更直接參與敘事，成為劇集精妙的敘事密碼。故事里，從1937年的中秋到1945年中秋，九個中秋之夜串聯(lián)救亡圖存之路，是劇作家國同構(gòu)的理念彰顯；而從古到今，月亮永遠(yuǎn)是那一輪，今天的月光也曾在殘酷戰(zhàn)爭歲月里灑在無數(shù)中國人的身上，月色皎皎承載了國人對家國團圓的深情期盼。

故事始于淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，主創(chuàng)將鏡頭對準(zhǔn)烽火硝煙下的蕓蕓眾生。王陽飾演的旅長張云魁，臨危受命奔赴戰(zhàn)場。他嚴(yán)整軍紀(jì)、死守白家宅陣地、直面敵我懸殊，卻受上級指令掣肘。九死一生后他與新四軍偶然結(jié)識，受到革命思想淬煉與信仰洗禮，認(rèn)清救國正道，最終投身新四軍、加入中國共產(chǎn)黨，讓這份愛國赤誠與家國堅守，在堅定信仰中愈發(fā)熾熱。萬茜飾演的丁玉嬌，在丈夫張云魁開拔出征時，身懷六甲仍冒雨佇立目送，一眼凝望牽系小家大國的命運交融。山河飄搖、丈夫生死未卜，她褪去深宅溫婉，撐起家庭及時代的重?fù)?dān)，盡顯抗戰(zhàn)時期中國女性的堅韌品質(zhì)與力量。黃澄澄飾演的廚子孟萬福，新婚前夕卻遭暴力抓伕，被強行充軍。他膽小怯懦，以為鉆狗洞逃離部隊，就能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。在經(jīng)受炮火的沖擊，目睹了家國百姓被敵人踐踏后，深刻意識到“覆巢之下，安有完卵”。畢彥君飾演的飽學(xué)之士張汝賢，守風(fēng)骨、斥敵寇，“雖九死其猶未悔”。而于和偉飾演的愛國商人田家泰亦將重磅登場，他保有赤子之心，一路叩問內(nèi)心“抗戰(zhàn)的底究竟是什么”……

民族危亡之際，無論前線將士還是后方百姓，最終都看清了：唯有中國共產(chǎn)黨才能實現(xiàn)中華民族救亡圖存。《八千里路云和月》的故事，就是一個小家與大家、個人與民族怎樣在烽火歲月里命運相連，一步一步從至暗時刻走向曙光的歷程。

值得一提的是，《八千里路云和月》集結(jié)了一批國產(chǎn)影視創(chuàng)作的中堅力量。導(dǎo)演張永新攜《覺醒年代》班底歸來，編劇吳楠、卞智弘、田雨共同打磨多年劇本，更有歷史民俗顧問許靜波，以及電影《長津湖》軍事顧問車小濤等共同打造。這樣一支金牌班底匯聚，堅持以人民史觀為出發(fā)點，讓故事中既有家國悲情，也有市井戲謔，既有人間煙火氣，也有鐵血英雄氣，在細(xì)節(jié)處精益求精。

導(dǎo)演張永新表示，主創(chuàng)團隊在藝術(shù)表達(dá)上注重平衡、追求真實與詩性的辯證統(tǒng)一。在拍攝時，具體到法幣的使用、上海的菜價、川軍草鞋的綁法、一本書、一張船票等，都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C。劇中涉及的每個時間節(jié)點，包括淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)、南京城破、臺兒莊大捷、車橋戰(zhàn)役、抗戰(zhàn)勝利日等，相關(guān)日子的月相，都用了歷史上那一天的具體月相。拍攝淞滬會戰(zhàn)的場景時，劇組在相近地貌實景挖掘，待地下水自然涌出來，讓演員泡進(jìn)灌滿水的“戰(zhàn)壕”里，以接近當(dāng)年戰(zhàn)士們的感受�！斑@種考據(jù)、設(shè)計不僅是技術(shù)層面的精確，更是對歷史的敬畏�！�