4月7日，電視劇《危險關(guān)系》播出至第16集。而劇作當中孫儷和吳慷仁的一場床戲，引發(fā)了一定量的爭議。這是一個很奇怪的事情。這場戲，發(fā)生在第13集當中。有些網(wǎng)友認為，這場戲尺度太大，少兒不宜，甚至于出現(xiàn)了用這場戲的尺度來給三俗相聲洗地的話語，認為相聲當中談?wù)撨@個就是三俗，憑什么電視劇當中演這個就不是。我覺得，這是審美能力不足造成認知缺陷，劇作當中這場戲，和三俗相聲當中的那些三俗內(nèi)容，是完全不同的。

我們不妨基于劇作當中的具體內(nèi)容，來談一談這場戲的必要性。在這場戲之前，女主角遭遇了人生很大的危機，被曝光了很多青少年階段不堪回首的往事——她愛上了一個和自己父親一樣年紀的男人，當她以為那是愛情的時候，卻發(fā)現(xiàn)，她不過是這個老男人的玩物之一，隨著女主的成長，她越發(fā)認清楚了這個老男人的真實面目，并且開始揭發(fā)這個老男人，老男人這邊，也開啟輿論報復(fù)模式。

老男人有錢有勢，可以開動輿論報復(fù)的機器。女主這邊，再次陷入到了精神困頓狀態(tài)，近乎崩潰邊緣。這種狀態(tài)之下，吳慷仁飾演的男主角再次出現(xiàn)，并且呈現(xiàn)出了精神庇護女主的樣貌。女主終于放下防備，和男主角坦誠相見。甚至于可以說，女主角已經(jīng)在精神層面上嚴重依賴男主。

繼而，男女主角之間發(fā)生了這場親密戲。而親密戲過后，男主角在次日向女主求婚，女主答應(yīng)了男主的求婚。男女主角進入到了新的婚姻故事模式當中去。顯然，這場親密戲是非常重要的，對于整個的劇情進展，起到了必須性的作用。換言之，沒有這場戲，就沒有后邊的婚姻狀態(tài)之下的任何戲份。

以上，是這場戲在整個戲劇內(nèi)容當中的必要性。接下來，我們再來看看，作為單獨的橋段出現(xiàn)，它三俗嗎？這場戲，從男女主角的親吻開始，繼而，出現(xiàn)了幾個需要注意的鏡頭和主角臺詞。男主角親吻女主的紋身。這個鏡頭，是非常重要的。這部電視劇講的就是PUA的故事，而這個紋身，其實就是典型的精神控制的外在痕跡。男主角親吻紋身，實際上是對于自身控制欲的一種呈現(xiàn)。

女主角這邊，坦然接受男主的親吻，尤其是對于紋身部位的親吻，這是表達什么呢？表達女主對于男主的坦誠相見，她把自己的所有情感故事都告知男主了，并且希望在男主那里獲得精神解放式的安慰。正因如此，女主角在這場親密戲份當中，可謂是全然放松的，是一種在放松當中獲得快樂的感覺。繼而，女主角在這場親密戲當中，有一句非常重要的臺詞。她說：

我從來不知道，原來可以這么幸福。

這句臺詞，顯然飽含著更多的潛臺詞部分，不宜進行三俗式的歪曲解讀。首先，女主角說自己“從來不知道”，是對以往生理生活的否定，尤其是對于和那個老男人生理生活的否定。這是一種非常真誠的否定，并非是女主對于男主的恭維。在以往的生理生活當中，女主角并未感受到真誠的愛情。而在和男主的這個過程當中，她產(chǎn)生了這種愛情感。繼而，我們就可以明確一點，女主角因為產(chǎn)生了對于男主的愛情，所以全情投入其中，觸發(fā)了自己的生理生活的幸福感。

正因女主角終于獲得了這種本應(yīng)該有的幸福感，所以，她開始真正依戀男主角，并且在男主求婚的時候，爽快答應(yīng)了。所以，這場親密戲前后連接方面非常重要，自身也有很多價值，是可以解讀出很多劇情內(nèi)容延伸部分的。同時，這場戲并沒有過分的尺度部分，都是點到為止的。

部分觀眾見一點兒親密戲，就覺得是三俗，似乎是受某些三俗相聲明星的影響。某些三俗相聲明星，在自己的相聲當中，近乎全部都是他和他搭檔媳婦的三俗內(nèi)容，在這些內(nèi)容之外，已經(jīng)找不出別的內(nèi)容了。而這類三俗相聲明星給自己的三俗作品找的借口便是，影視劇當中也有親密戲，憑啥影視劇可以有，我不可以有。

這類三俗相聲明星顯然是偷換概念的。以《危險關(guān)系》當中的親密戲來論，它并非是為親密而親密的，而是通過這樣的戲份，去呈現(xiàn)男女主角之間的情感關(guān)系問題。這個親密戲本身，是有自身的戲劇價值和藝術(shù)價值的。反觀某些三俗相聲，全然都是和搭檔媳婦洗澡睡覺之類的，那才是真正的三俗。

衡量一場親密戲是否三俗，有一個非常明確的標準：這場戲，在整個的作品當中，是否有價值，刪掉之后，是否造成作品敘事上的問題。用這個標準來看《危險關(guān)系》當中孫儷和吳慷仁的這場戲，顯然是有充足價值的。去看三俗相聲明星的和搭檔媳婦的戲碼，則是刪掉之后，也不傷全局敘事的。那它不是三俗，誰是？某些三俗相聲明星，混淆視聽，傷害了《危險關(guān)系》這樣的正常展現(xiàn)的電視劇。本文，則旨在，以正視聽。（文/馬慶云）