人們常說，死亡不是生命的終結(jié)，遺忘才是。

在經(jīng)歷過生離死別之后，這種感受會(huì)更加深刻。有時(shí)，甚至你會(huì)害怕想到Ta，因?yàn)槊恳淮蜗肫�，可能都意味著Ta正在離你越來越遠(yuǎn)。

今天，想跟大家分享這本《復(fù)調(diào)》。我們總有一天要學(xué)著面對(duì)分別，以及分別后的孤獨(dú)，這本書會(huì)給你帶去很多相通的感受。

[美] 菲利普·肯尼科特｜著

王知夏｜譯

未讀·文藝家｜出品

母親去世七年了，七年很長，足以讓內(nèi)森度過它一半的生命，也足以讓我止住悲傷。

有時(shí)候我會(huì)給我姨媽打電話聊天，她的聲音聽起來和母親出奇地像，曾經(jīng)，我每個(gè)星期天都會(huì)聽到母親的聲音。屋子里總有一些零零碎碎的東西讓我想起她，那把廚房剪刀和濾盆，是我頭一次在外安家時(shí)她送給我的；那盞臺(tái)燈，是從我長大的老房子里搬來的，以前它就擱在我們家的鋼琴上。偶爾當(dāng)我觸碰到它們時(shí)，便會(huì)勾起對(duì)她的回憶，尤其是在有東西壞掉了而我考慮要不要扔掉的時(shí)候。

有一次，由于我個(gè)人的疏忽，導(dǎo)致母親在很多年前為我移栽的一株蕨類植物差點(diǎn)兒死掉，我心急如焚地花了好幾周時(shí)間照料它，終于讓它活了過來。

還有一次，我坐在書桌前翻閱舊文件，突然在一份30年前填寫的保險(xiǎn)申請(qǐng)表上發(fā)現(xiàn)了她的筆跡。那些字是為了提示要詢問的保單細(xì)節(jié)而寫下的筆記，我不知道具體所指，可是那熟悉的手寫字體卻讓我心頭一驚，它們?nèi)绱斯ふ�，如此老派，我不由得將這張紙與我的信件和照片放在一起保存起來。

《入殮師》劇照

并不是這些偶爾讓我想起她的事物本身令人痛苦。恰恰相反，刺痛人心的是這些時(shí)刻的消散，是它們?cè)絹碓降偷某霈F(xiàn)頻率，是一種確定的預(yù)感——我知道每一次與她的記憶不期而遇，都意味著接下來要過更長時(shí)間我才會(huì)在這個(gè)物質(zhì)世界再次邂逅她存在過的痕跡。

隨著想起她的次數(shù)越來越少，我開始害怕終有一天我會(huì)成為世界上唯一記得她的人。只存在于意識(shí)里的記憶是一種脆弱的東西，脆弱到我們甚至不堪去回想，而隨著這樣的舊物越積越多，我們?cè)僖矡o法在自己的記憶里隨意行走，害怕一腳下去它們就會(huì)灰飛煙滅。

可想而知，讓我們擔(dān)驚受怕的脆弱正是我們自身的死亡。

《夏日沙上》劇照

母親去世后，我開始學(xué)習(xí)巴赫，希望通過這樣的努力回歸生活。然而不可思議的是：生活自然而然地回到了原來的軌道。

此刻，這部音樂讓我想起了一些故交，在我重游故地期間，昔日的友情也隨之復(fù)蘇，然后又淡入生活的背景，這些關(guān)系永遠(yuǎn)不會(huì)消逝，也永遠(yuǎn)不會(huì)成長。

于我而言，練習(xí)鋼琴和鍛煉身體一樣，不再只是為了培養(yǎng)技能，增強(qiáng)體力和控制力，這么做同樣是為了評(píng)估不斷減退的才能。

母親去世后的幾個(gè)月乃至幾年間，有一種強(qiáng)烈的緊迫感驅(qū)使著我學(xué)習(xí)《哥德堡變奏曲》，激發(fā)它的是一種初發(fā)的抑郁傾向，以及一種恐懼——我害怕自己會(huì)像她一樣背負(fù)著沉重的遺憾面對(duì)死亡。不過隨著生活回歸正軌，巴赫在我的生活中也回到了一個(gè)更加合理的位置上。

《海邊的曼徹斯特》劇照

然后輪到我自己在醫(yī)生那里走了一遭，抽血，拍片，做活檢，等待檢測(cè)結(jié)果，做最壞的打算。

那是一場(chǎng)虛驚，與疾病擦肩而過的一次歷練，當(dāng)事的那一刻痛苦不堪，但當(dāng)一切結(jié)束時(shí)卻似一種恩賜——如果你有幸能留下一部分從恐懼中艱難得來的智慧。

然而當(dāng)恐懼“警報(bào)解除”的時(shí)候，卻并不像過去的恐慌那樣全面“解除”，這一次它只是“暫時(shí)解除”。不過這也是一種賜福，因?yàn)橥兴母＃也拍茉陉幱糁斜３譀Q斷力。

決斷之一就是與鋼琴做最后一搏，如果可能，我要重振我的技藝，并發(fā)揮大腦和肌肉的最大潛能去學(xué)會(huì)這部作品。而在我看來，達(dá)成這一目標(biāo)的唯一途徑就是遠(yuǎn)離塵囂，將俗世的種種干擾拒之門外，專心致志地去做這一件事，至少去做一段時(shí)間。

《寂靜人生》劇照

于是我打包了電子琴，把狗放進(jìn)車?yán)�，一路向西開到謝南多厄河谷。接下來有大半個(gè)月的時(shí)間我都住在一座由德國殖民者在巴赫逝世后不久建造的老房子里。

這是弗吉尼亞州這一地區(qū)最早建成的堅(jiān)固房屋之一，坐落在老玉蘭樹和古洋槐連成的一片綠茵茵的淡漠風(fēng)景中間，周圍山丘連綿起伏，森林的殘跡郁郁蔥蔥，還有平靜無波的河流，待到暴雨頻繁的夏季就會(huì)破堤而出。

整座房子里只有我一個(gè)人，而那幾個(gè)星期我見過的其他人也僅限于幾輛過路車?yán)锏膸讖埬：樋�。除了巴赫的唱片，我什么都沒帶，雖然房子里有電視機(jī)，但到了第二天我就看不下去了。

我在一個(gè)安靜的小房間睡覺，厚厚的石墻上嵌著幾扇窄小的窗戶，床邊有一個(gè)壁爐。不知幾代人曾在這座房子里生活過，在這里出生，在這里死亡，其中肯定有人死在這個(gè)房間，臨終時(shí)說不定還透過同一扇窗戶望著同一片灰藍(lán)的天空、同一簇繁茂的枝葉。

由于無人做伴，我開始想象他們的模樣：沉默寡言、身體健壯、缺乏幽默感的一群人，總是忙忙碌碌，勤于勞作，但想著想著，我腦海中的這些老德國人卻開始譴責(zé)我，因?yàn)樵谒麄冄劾�，我一定是在莫名其妙地浪費(fèi)光陰，整天不是獨(dú)自坐在鍵盤前，就是躺在沙發(fā)上茫然地盯著天花板，腦子里除了零星的音樂片段以外空空如也。

《火車夢(mèng)》劇照

在我住進(jìn)這座房子的第一天清晨，除了睡在腳邊的內(nèi)森，我只剩孤身一人，躺在床上，沉入了幻想。自從母親過世以后，我為了更深入地理解她的消逝，常常會(huì)去幻想我自己的死亡。我預(yù)想了死亡的所有階段，讓自己跟隨想象一直走完生命最后一程的最后幾個(gè)小時(shí)。

每一次我都要回到一個(gè)基本問題上：當(dāng)自我消亡時(shí)，是否會(huì)讓人更強(qiáng)烈地意識(shí)到它的存在？還是說，當(dāng)人們?cè)谶@一普遍、共有甚或庸常的經(jīng)驗(yàn)中與他人融為一體的時(shí)候，自我亦會(huì)隨之消解？

人生究竟是會(huì)“從我們眼前一閃而過”，從我們的記憶里提煉出精華，還是僅止于“逝去”——借用大眾對(duì)于人類死亡體驗(yàn)的矛盾表述方法？

如果人生會(huì)變成蒙太奇影像在我們眼前閃現(xiàn)，這蒙太奇又是由誰創(chuàng)造？是對(duì)生活事無巨細(xì)的濃縮，還是一串隨機(jī)捕捉的高光影像，抑或是利己心企圖將自我的碎片連貫起來的最后一次努力？

我希望能有智者為我解答這些問題，不過即便有人曾獲此智慧，在他們抵達(dá)的一瞬間智慧也隨之煙消云散。我的母親無法給我任何啟迪，不只是因?yàn)樗巡辉谌耸�，更因�(yàn)樵谏M頭引渡她的是嗎啡。

《隨風(fēng)而逝》劇照

如今的我差不多到了三十多年前輟學(xué)離家時(shí)母親的年紀(jì)。每當(dāng)我為自己所處的人生階段感到迷茫，我便會(huì)想象她在生命同一時(shí)刻身處何方，是什么模樣，所以我仔細(xì)觀察她的老照片，想搞明白人到三十歲、四十歲、五十或者現(xiàn)在的五十二歲究竟意味著什么。

隨著年歲增長，我們對(duì)父母的理解和共鳴也在不知不覺中加深，這并不是任何精神上的努力或有意識(shí)共情的結(jié)果。相反，是身體讓我們明白事理，我們開始體會(huì)到疲勞如何作用，疼痛如何發(fā)生，也越來越難以偏離飲食和睡眠習(xí)慣。

我把電鋼琴從車?yán)锇岢鰜淼臅r(shí)候，弄出的聲響和她以前從地上撿東西或移動(dòng)重物時(shí)制造的噪聲一模一樣。

母親晚上休息的時(shí)候，總是要求別人全都上床睡覺，這規(guī)定似乎有些蠻不講理。如果我違抗她的命令，逗留在起居室里學(xué)習(xí)或讀書，到了夜深人靜的時(shí)候我就得躡手躡腳地溜回自己的臥室，手腳并用，一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階地爬到二樓，樓梯每一次的嘎吱聲都會(huì)讓我停下來不敢動(dòng)彈。

不管我爬得多么小心，哪怕一丁點(diǎn)聲音都不出，第二天早上她照樣會(huì)狠狠抱怨一番，怪我吵醒了她，害她之后一整夜都沒有睡著。

而現(xiàn)在，在這個(gè)陌生的房子里，我發(fā)現(xiàn)必須等內(nèi)森在房間里睡著以后，我才能靜下心來入睡。

-本期話題-

你會(huì)如何接受親人的離開？

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編輯｜泰若克塔

封面｜《鬼魅浮生》

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