伊莫金·庫珀女爵士演繹舒伯特與貝多芬

2026/04/04

對于無數(shù)通過唱片沉醉于伊莫金·庫珀女爵士琴聲的中國樂迷而言，2026年4月4日晚的凱迪拉克·上海音樂廳，注定成為銘刻于心的音樂現(xiàn)場。這位英國鋼琴大師在宣布將于2027年告別舞臺之際，首次踏上上海的土地，以聚焦舒伯特與貝多芬的獨奏會，完成了從錄音到現(xiàn)場的珍貴跨越。

作為古典與浪漫主義曲目的權(quán)威詮釋者，伊莫金·庫珀女爵士的履歷足以令任何愛樂者肅然起敬。2021年榮獲女爵爵位、2019年獲頒女王音樂獎?wù)?，這些榮譽背后是半個多世紀(jì)對德奧音樂精神的堅守。然而對上海觀眾而言，最令人珍視的或許是這樣一個事實：隨著她宣布2027年告別舞臺，這場獨奏音樂會很可能成為這座城市現(xiàn)場領(lǐng)略其風(fēng)采的唯一機(jī)會。

上半場的重心落在舒伯特《四首即興曲》作品90 d.899。庫珀以毫不張揚的觸鍵揭開了第一首c小調(diào)即興曲的序幕，她并未刻意渲染悲劇色彩，而是讓那些簡約的單音旋律自然流淌出綿長的意蘊，仿佛舒伯特晚期的困頓與病痛都被過濾為一種克制的訴說，讓聽眾清晰地感受到她如何在德奧作品的骨架中注入靈魂的溫度。

貝多芬《七首鋼琴小品》作品33，庫珀選擇了前五首集中呈現(xiàn)，中場休息后再完成最后兩首。第一首降e大調(diào)小品中，她讓跳躍的音型與舒緩的歌唱性旋律形成了恰到好處的對話，既保留了古典風(fēng)格的清晰輪廓，又流露出貝多芬早期獨特的個性氣息。

第五首c小調(diào)快板堪稱整套作品中最考驗技巧的一曲，她面對那些快速的琶音、顫音與雙手反向跑動，始終保持著從容的速度邊界感，避免了過度夸張，讓音樂在奔放與即興色彩中依然保有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯。

舒伯特第二組《四首即興曲》作品142 d.935作為全場的壓軸，將音樂會的深度推向了新的層次。第一首f小調(diào)即興曲中，庫珀清晰地勾勒出主部與副部之間的戲劇性對比，完美呈現(xiàn)了舒伯特晚期創(chuàng)作中那份波動不安而又細(xì)膩豐富的內(nèi)心世界。

最后一首f小調(diào)即興曲以復(fù)三部曲式的快板為整場音樂會畫上了有力的句號。庫珀精準(zhǔn)地把控了那些短小跳躍的音型所營造出的緊迫與活潑感，她沒有刻意渲染舒伯特面對死亡的不安，而是讓音樂本身那種將抒情、幽默與緊迫感巧妙融合的特質(zhì)自然呈現(xiàn)，展現(xiàn)出一位即將告別舞臺的大師對生命的全部理解。

音樂會最后，庫珀加演了舒伯特《c小調(diào)小快板》 d.915，又邀請前一天登臺男高音馬克·帕德莫爾一同帶來舒伯特《慕春》。當(dāng)最后一個音符在音樂廳的穹頂消散，現(xiàn)場響起的掌聲或許不僅僅是獻(xiàn)給這一晚的精彩演繹，更是獻(xiàn)給一位將畢生奉獻(xiàn)給德奧音樂的藝術(shù)家，以及這場從錄音到現(xiàn)場的遲來卻珍貴的相遇。

編輯：年年

審核：片片、虎虎

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上觀號作者：凱迪拉克上海音樂廳