1999年《中國(guó)書(shū)法》雜志，組織評(píng)選“20世紀(jì)十大杰出書(shū)法家”，本來(lái)選擇近代書(shū)法界榜樣，是一件皆大歡喜的事情，可是結(jié)果公布后，卻引起許多人的不滿，原來(lái)當(dāng)時(shí)備受推崇的“書(shū)壇泰斗”——啟功先生沒(méi)有入榜，他原本是雍正的第九代孫，受皇室影響，崇尚帖學(xué)。

而近代書(shū)法界一改明清之風(fēng)，欽慕拙質(zhì)雄偉的碑學(xué)、篆隸，譬如吳昌碩、齊白石、康有為、沙孟海的字，點(diǎn)畫(huà)厚實(shí)寬闊，極具力量感，恰好啟功鉆研帖學(xué)，繼承晉唐的流逸婉轉(zhuǎn)之氣，筆畫(huà)生動(dòng)靈巧、暢達(dá)多姿，具有亭亭玉立的美感，藝術(shù)性直觀鮮明，符合大眾審美。

不過(guò)啟功研媚俊逸的書(shū)風(fēng)，受到一部分專家和網(wǎng)絡(luò)“噴子”的抨擊，稱他的字媚態(tài)庸俗，缺少剛強(qiáng)的筋骨之力和突破性，若是細(xì)細(xì)品味，略有淺薄文弱的意味，瘦硬緊結(jié)的勢(shì)態(tài)，不夠大氣陽(yáng)剛，容易限制用筆的豐富度、自由性，最為重要的一點(diǎn)，啟功書(shū)法存在“館閣體”之嫌。

“館閣體”是明清盛行的應(yīng)試書(shū)體，由歐陽(yáng)詢、沈度、趙孟頫、董其昌等人的書(shū)法，改造而來(lái)，外表光潔、整體，字體規(guī)整端莊，主要追求點(diǎn)畫(huà)可辨性，缺乏多姿多彩的筆法變化，太過(guò)程式化，藝術(shù)氣息偏弱，因此當(dāng)代書(shū)法界十分排斥“館閣體”，將其視為“洪水猛獸”，避之不及。

恰好啟功臨摹明清法帖，欣賞梁詩(shī)正的清麗之姿，而且在一次采訪中，主持人詢問(wèn)啟功對(duì)“館閣體”的看法，啟功隨口說(shuō)了一句“公道話”，回答曰：“館閣體，怎么了？它也是好書(shū)法，能寫(xiě)好真不容易”，正是這一番話，引起書(shū)法界爭(zhēng)論，遭到“噴子”怒罵。

因?yàn)樵诒娙诵闹?，“館閣體”嚴(yán)謹(jǐn)呆板，時(shí)常練習(xí)用筆容易死板、僵硬，失去古人的生動(dòng)靈活之氣，與藝術(shù)背道而馳，可啟功卻說(shuō)“館閣體”存在一定的學(xué)習(xí)價(jià)值，能寫(xiě)好“館閣體”也是一種本事，與常見(jiàn)的觀點(diǎn)不同，自然引起有心之人的抨擊。

實(shí)際上，從客觀角度分析，“館閣體”確實(shí)存在一定的學(xué)習(xí)價(jià)值，首先它源自書(shū)法名家，具備完善、純正的“楷法”，凝結(jié)“趙董”的秀麗飄逸之態(tài)，筆畫(huà)簡(jiǎn)潔干練，易于參透，恰好現(xiàn)代人基本功力偏弱，復(fù)雜、深?yuàn)W的筆法，無(wú)法體察入微，形容產(chǎn)生“邯鄲學(xué)步”的問(wèn)題。

練習(xí)“館閣體”既容易上手，還能形成一定的規(guī)范意識(shí)，并且歐陽(yáng)中石在1998年，召開(kāi)講座時(shí)，曾回答過(guò)學(xué)生關(guān)于啟功跟“館閣體”的問(wèn)題，他認(rèn)為“館閣體”就是古代的標(biāo)準(zhǔn)字，后世不應(yīng)當(dāng)妄議好與不好，這種爭(zhēng)論沒(méi)有意義，至于啟功他也表示肯定與贊揚(yáng)。

您對(duì)啟功的書(shū)法有何見(jiàn)解，歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論！