4月3日晚間，電視劇《冬去春來》付費直通大結(jié)局。我是當晚看完的大結(jié)局內(nèi)容，但因為內(nèi)心澎湃涌動，沒有辦法寫只言片語了。我只在微博上發(fā)了幾個字，老天爺才是最狠的編劇。這幾個字，是《冬去春來》劇作當中的臺詞。它第一次出現(xiàn)，是老編劇和徐勝利之間的對話，倆人聊得是創(chuàng)作和命運的問題。它第二次出現(xiàn)，則是在大結(jié)局的劇情內(nèi)容當中，徐勝利回憶那一次的聊天。

我覺得“老天爺才是最狠的編劇”這句話，可以作為電視劇《冬去春來》的注腳。甚至于擴大一點說，這句話，可以作為高滿堂先生很多影視作品的注腳內(nèi)容。編劇作為影視文學的創(chuàng)作者出現(xiàn)，起初，可能是依靠一腔熱忱和充沛的創(chuàng)作技術(shù)手段，來完成自己的文學影視作品。但是，寫著，寫著，真正的大家型編劇、文學工作者們就會發(fā)現(xiàn)，自己其實不是影視文學作品當中角色人物們的編劇，這些角色人物的真正編劇是老天爺，作為編劇出現(xiàn)的自己，只不過是角色命運的記錄者罷了。

這種“編劇只是命運的記錄者”，可能體現(xiàn)在兩個層面上。第一個層面上，編劇們、創(chuàng)作者們的真實人生經(jīng)歷當中，形形色色的人物角色出現(xiàn)，他們最終的命運走向，成為了編劇們、創(chuàng)作者們的文學影視素材，編劇們、創(chuàng)作者們只是通過影視文學的方式，記錄了這些角色的故事罷了。

第二個層面上，則是編劇們、創(chuàng)作者們可能會虛擬一些角色人物出來，但這些角色人物依舊是在真實的維度空間當中存在，藝術(shù)的維度空間，依舊屬于真實的維度空間，在這個空間當中，角色人物一旦出現(xiàn)，就不再聽從編劇們、創(chuàng)作者們的指揮，他們有了自己的命運發(fā)展軌跡。

而無論是哪一個層面上而言，編劇們、創(chuàng)作者們，都只是站在從屬的位置上，真正起到?jīng)Q定角色人物命運的，是“老天爺”。當然，這里的“老天爺”并非是封建迷信意義上的“老天爺”，而是一種作為哲學說明方式出現(xiàn)的人類終極命運。在西哲當中，這個人類終極命運被稱為上帝。咱們的大白話當中，更愿意叫老天爺。中國哲學當中，“天”對應(yīng)的不是封建迷信，對應(yīng)的是咱們自己的哲學思維模式。

如是來看，《冬去春來》這部電視劇，其實是對于很多從小地方來到大城市人群的命運書寫。它并不局限于北漂，或者是北上廣深的“漂泊者”，它可以擴大成為，從鄉(xiāng)下、小城市，來到大城市謀生存的所有人群。這種人類活動軌跡的遷徙，同時也對應(yīng)了一代人甚至于幾代人命運的遷徙流變?；诖耍@部電視劇是時代宏大敘事背景之下的微觀角色敘事，而在微觀敘事的同時，又最終實現(xiàn)了這種人類終極命運的宏大敘事。老天爺才是最狠的編劇，編劇只是命運的記錄者，如是而來。

行為個體命運的進入、離開與回溯，在作為概念存在的“冬去春來旅店”當中，完成一次合攏?！抖ゴ簛怼反蠼Y(jié)局內(nèi)容當中，對我殺傷力最大的一個橋段便是，主角們在多年之后，又紛紛回到“冬去春來旅店”，他們都已經(jīng)產(chǎn)生了命運與歲月帶來的痕跡，但這些痕跡，在進入旅店的一瞬間，被重新抹去，他們再次成為青年時代的他們，成為第一次踏入旅店的他們。這其實更像是人對于自己生命周期的一次回望。而這種回望，則包裹著我們從小地方來到大城市的全部記憶。旅店，是這個記憶的起點，或者說圓心點。

這場戲，為什么如此扎心于我呢？因為我和我妻子，也是這么做的。我是通過上大學而來到大城市的，后來，就住在了大城市的城中村當中。這和《冬去春來》當中的小旅店是沒啥區(qū)別的。這個旅店，每天是六塊錢的房租，一個月是不足兩百。太真實了，我們當年住在城中村，也是每月不足兩百。后來，隨著收入的增加，我們離開城中村，“買房置地”等等。但是，我們也會時不時回到城中村曾經(jīng)租住的地方看看。人，會在某個點上，實現(xiàn)情感的穿越。這個點，可能就是你從小地方來到大城市之后的那個相對固定的居住地吧?；诖耍矣X得，電視劇《冬去春來》講的是一代人甚至于是幾代人的來大城市闖蕩的經(jīng)歷。

個體孤獨地重新看待，闖蕩不易地重新書寫，曾經(jīng)同在一個屋檐下，但不同的角色進入到了不同的命運軌跡當中，偶然與必然之間，更像是上蒼命運圖譜當中的秘密，不經(jīng)意間被作為編劇的人發(fā)現(xiàn)了，記錄下來，便成了一部戲，而這部戲的總指揮，依舊是上蒼，或者說是老天爺。所以，曹野靠著特異功能行騙數(shù)年，最終又被騙子給詐騙到傾家蕩產(chǎn)。所以，陶亮亮闖蕩法國，一面刷盤子，一面吹薩克斯，但終究逃不過命運的安排，客死他鄉(xiāng)。這些，都是上蒼或者說老天爺?shù)暮荨?/p>

上蒼命運，從未許諾任何人一個美滿，包括徐勝利和莊莊。因為拍戲，而欠下幾十萬元銀行貸款。這依舊是上蒼給人物角色的命運安排。在他最需要通過一部戲來實現(xiàn)成功的時候，這部戲，卻無法到來。當徐勝利不再需要一部戲的成功去扭轉(zhuǎn)個人命運的時候，這部戲，反倒是悄然到來了。面對如此的命運戲謔，我們當如是？《冬去春來》當中，曾有一場戲，我在以往的劇評分析當中認真聊過，講的是“那是免不了的”。

老天爺才是最狠的編劇，編劇只是命運的記錄者，面對角色命運的起起伏伏，編劇真的無能為力嗎？很多編劇，確實可以實現(xiàn)“命運的記錄者”這層高度，但也只能實現(xiàn)到這里了。高滿堂先生的很多影視劇作品，不止于此。他可以通過自己的敘事，來實現(xiàn)一種暗生而強大的生命力量感。人生就是一場接著一場的戰(zhàn)斗，當我們講述這些戰(zhàn)斗的時候，不是被戰(zhàn)斗打垮，而是持有一種“那是免不了的”信心與決心。

而這種暗生而強大的生命力量感，又是需要走正途的，而非偏門的。曹野騙人終騙己，這個主角之外的異樣命運，顯然留足了啟示給我們。徐勝利和莊莊的不貼牌，走正路，坦蕩赤誠，又是人生命運的另一份底色。人，生而孤獨，因此，我們需要彼此之愛。闖蕩，注定不易，但我們堅守底色與正途。所以，《冬去春來》更像是一壇老酒，越品越香，愈久彌香。（文/馬慶云）