大學(xué)閨蜜把你送進(jìn)精神病院， 搶走你的公司和男友，三年里你一直蟄伏，只為等待合適的復(fù)仇時機(jī)，奪回屬于自己的一切?！?/p>

這不是短劇，而是由馬思純、寧理、袁姍姍主演的《她的盛焰》。

曾經(jīng)歷過抑郁癥的馬思純，在劇里飾演一個數(shù)學(xué)天才，走上了張若昀的戲路。

她智商極高，卻看不透身邊人，遭閨蜜陷害，被扣上“因藥物成癮而襲擊母親”之名，強(qiáng)行關(guān)進(jìn)精神病院。

圖/《她的盛焰》

飾演這位陷害閨蜜的“惡女”角色的，是已經(jīng)很久沒有聲響的袁姍姍。

她不僅奪去女主的自由，還搶走了兩人一起合辦的公司，借此攀上大公司，步步高升。

做這一切并不是因?yàn)槭裁瓷畛鸫蠛蓿?/p>

單純因?yàn)?，她是一個徹頭徹尾的“壞女人”。

圖/《她的盛焰》

故事主線看似很帶感，內(nèi)娛版《黑暗榮耀》出現(xiàn)了？

說實(shí)話內(nèi)娛壞女人標(biāo)簽已經(jīng)泛濫了。

但要說書寫一個壞得難以洗白，惡念全由欲望滋長的女性角色，對如今的國產(chǎn)劇來說，仍是難事。

國產(chǎn)劇敢寫“不那么好”的女人，但不敢寫“純粹壞”的女人。

《她的盛焰》中白靚靚（袁姍姍 飾）卻是真的稱得上“壞事做盡”。

《她的盛焰》人物特輯

偽裝階層只是小兒科。

兒時，家境普通的她，假裝自己是住豪宅的富家女。

同學(xué)們心知肚明卻沒拆穿，富二代朋友為了不傷她自尊，一直假裝不知道。

換了別人，或許會記住這份體面。

但白靚靚卻選擇報復(fù)，偷走朋友的暗戀日記在班上曝光。

她一直秉承著不利己也要損人的思想。

長大后，更是主動利用他人的善良、施予的援手來為自己所用。

不是富二代，就去接近富二代，不是天才，就去接近天才。

一路上，腳踩著親人、恩人、戀人往上爬。

她和出身優(yōu)渥的數(shù)學(xué)天才饒雨瓷（馬思純 飾）是大學(xué)閨蜜。饒家父母待她如親生，給她介紹工作。

她的回報是什么？

操控饒雨瓷，把喜歡自己的富二代介紹給她當(dāng)男友，哄她一起開公司，等公司做大了，謀劃賣掉，自己去上市公司當(dāng)高管。

饒雨瓷不同意？

那就下藥，讓她精神錯亂失手刺傷母親，送精神病院，一關(guān)就是三年。

這還不夠，她把饒雨瓷一家人一網(wǎng)打盡。

讓饒父卷入投資，最后血本無歸。

對所有人用同一套邏輯：

只要有用，就利用，只要擋路，就除掉。

大客戶盯上公司年輕女孩，她不是保護(hù)下屬，而是主動攢局、灌酒，給可乘之機(jī)。

女孩打電話求救，她冷靜地威脅：你是“不完美的受害者”。

為了拿項(xiàng)目，威脅繼父生命，逼他接受拆遷，把房本改自己名。

感情上，一邊靠富二代男友，一邊跟另一個富二代糾纏，但沒有絲毫真情。

最后，甚至氣死了自己的母親。

她做任何事情都以結(jié)果為導(dǎo)向，只要能換取更大的利益，無論是閨蜜、愛人、親人、同事下屬都可以被她犧牲。

這套組合拳打下來，一不小心，還以為國產(chǎn)劇也走上了韓劇反社會人格女賽道。

按照常理，壞到這種程度的女角色，該人人避之不及。

但放在好久沒有話題度的袁姍姍身上，卻成了千載難逢的“翻紅”機(jī)會。

說起來，袁姍姍可能是內(nèi)娛最適合演“惡女”的女演員之一。

不是因?yàn)檠菁?，而是因?yàn)椋救司烷L在一套“不討喜”的敘事里。

從北電畢業(yè)，她跟大多數(shù)新人一樣，從丫鬟演起。

2011年，《秦香蓮》里第一次當(dāng)上苦情女主，我見猶憐，也與劉雪華結(jié)成了“忘年交”。

圖/《秦香蓮》《野鴨子》

真正改變她命運(yùn)的，是劉雪華將袁姍姍推薦于正。

彼時，楊冪演了《宮》第一部的女主，熱度正盛，卻無緣第二部。

袁姍姍便成了《宮鎖珠簾》的女主角，開啟了于女郎之路。

短短兩年，她從新人變成了熱劇專業(yè)戶——《美人無淚》《笑傲江湖》《宮鎖連城》《愛在春天》，一部接一部。

爆紅的那年她才25歲。

但高曝光是一把雙刃劍，讓她被看見的同時，也被觀眾放大審視。

《笑傲江湖》中任盈盈一角，被批評長得不夠漂亮；

《宮鎖連城》中一段沐浴戲被剪成片段反復(fù)傳播，網(wǎng)友賜名“西紅柿蛋花湯”。

再加上于正的營銷，左一句“袁姍姍跟XX一樣美”，右一句“關(guān)之琳袁詠儀不如她”，把袁姍姍推到了黑紅的頂峰。

2013年前后，這種情緒達(dá)到高點(diǎn)，“袁姍姍滾出娛樂圈”成為微博長期熱門話題。

有人專門建“反袁姍姍后援團(tuán)”，媒體總結(jié)出“不被喜歡的五大理由”，其中最扎眼的一條是“沒有理由”。

《非常靜距離》

經(jīng)歷了漫長黑暗與低谷期，轉(zhuǎn)折發(fā)生在2015年。

她發(fā)起“愛的罵罵”公益活動，網(wǎng)友罵她一條，她就捐出五毛錢幫助殘疾兒童，最終籌到5萬余元。

圖/@袁姍姍

離開于正之后，她還學(xué)會了“自黑”。

《煎餅俠》中，她飾演一個表演浮夸而不自知的女演員。

在電影中的設(shè)定幾乎對應(yīng)了外界對她的所有批評。

涂著香腸嘴，對群眾演員說“我業(yè)余嗎？你學(xué)過斯坦尼斯拉夫斯基嗎？”

圖/《煎餅俠》

導(dǎo)演大鵬對她說：“你是最適合演這個爛角色的人?！?/strong>

最終她憑借此片，成了“最年輕單片破10億女主演”。

2016年《所以.......我和黑粉結(jié)婚了》，她飾演了一名娛樂記者，因?yàn)槟撑枷穸鴣G了工作，從而成為了對方的頭號大黑粉。

一個“黑粉最多的女演員演了一個黑粉”。

圖/《所以.......我和黑粉結(jié)婚了》

袁姍姍無意間走上了黑紅路線，那趁熱度上綜藝放大自己的影響力，也算順?biāo)浦邸?/strong>

可每次出演綜藝，幾乎都能留下“情商低”的話柄。

2018年，綜藝《青春同學(xué)會》請了袁姍姍、張小斐以及其他當(dāng)年的同學(xué)來一起聚會。

袁姍姍在節(jié)目中問男同學(xué)：張小斐真的打呼嚕？男同學(xué)說，我怎么知道？

圖/《青春同學(xué)會》

一句話，讓“張小斐打呼?！蹦涿钌狭藷崴?，逼得本人后來發(fā)微博澄清。

《浪姐》這種“翻紅”綜藝，她也沒翻出水花。

唯一被人議論的，還是情商。

一公的時候，袁姍姍想要鼓勵其他隊(duì)友出戰(zhàn)，說：“用你們老姐姐的可愛去炸他們?！?/p>

李慧珍只能尬笑，“老姐姐”。

圖/《乘風(fēng)破浪的姐姐2》

如果說路人緣是玄學(xué)，袁姍姍大概就是沒中這個簽。

可大可小的爭議，放在別人身上可能還立一波“蠢萌”“傻大姐”人設(shè)。

到她這里，卻永遠(yuǎn)被銘記。

戲路也受限，演傻白甜女主，被指精明，演女神，被嘲長相。

離開宮廷古偶劇后，一直缺乏大爆的話題作品，觀眾對她的印象一直還停在過往。

2019年袁姍姍談到未來五年的期待，希望自己多進(jìn)組拍戲，她說：

“有時候會覺得我的演藝生涯都在倒數(shù)了?！?/strong>

這幾年，她確實(shí)沒交出太多作品。

而《她的盛焰》顯然是個突破，一個“不被喜歡”的女演員，去演一個“不需要被喜歡”的惡女，這件事本身，就有一種奇異的契合。

“不被喜歡”不再是她的短板，而是這個角色需要的底色。

這原本是翻盤的最好機(jī)會。

但結(jié)果呢？

比被罵更可怕的是，沒有聲響。

豆瓣評分4.8 僅4000多評價

這場翻身仗的失敗，不僅僅只是袁姍姍演技的問題。

更大的問題，在白靚靚這個角色本身。

看多了會發(fā)現(xiàn)，白靚靚這個人，很眼熟。

她小時候會偷穿洗衣店客人的衣服，編造“父母在國外當(dāng)外交官”的謊言，明顯借鑒了《安娜》的設(shè)定。

兒時富二代朋友的母親說她身上有股難聞的氣味，認(rèn)為她出身不好；

“窮人的氣味”，不是《寄生蟲》的經(jīng)典臺詞嗎？

編劇還是忍不住想給這個干了無數(shù)壞事的“惡女”找個心理動因。

問題是拼貼了一堆，沒拼出個邏輯來。

白靚靚媽媽賣鹵味幾十年，在那個年代不說賺大錢，至少養(yǎng)活女兒不成問題。

但編劇非要讓她改嫁多次。

白靚靚被窮人的味道困擾，但觀眾只覺得：“是鹵味誒，那很香了?！?/strong>

她對母親的恨意滔天，是因?yàn)橥暝诟赣H的豪宅里無憂無慮生活，但貧窮的母親卻把她帶走，讓她的生活一落千丈。

但最后又告訴你——她根本不是富豪的親生女兒，是被拐賣了，又被媽媽找回來的。

背景故事極端抓馬，堆完之后呢？

顯得人物的行為邏輯更亂。

她和其他人的惡不一樣，不僅是為了利，還有一種摧毀別人的樂趣。

每次得利后，還要專門跑去認(rèn)領(lǐng)惡行，享受對方崩潰的樣子。

這種設(shè)定本來可以很帶感——一個享受摧毀的“純壞”角色，因處處樹敵，所以需要智商手腕支撐。

問題是，編劇賦予她的手段，實(shí)在太爛俗且具有惡意了。

大學(xué)導(dǎo)師拒絕收她做研究生，理由是她父親中風(fēng)，沒時間精力讀研；

她的報復(fù)方式是什么？

在教授面前脫光衣服，誣告性騷擾。

得罪了老板，想求見一面，靠的是讓秘書給老板倒桂花茶時“提一嘴她”，不知道的還以為在演《甄嬛傳》。

職場成了端茶遞水、秘書美言，像小孩過家家。

她的晉升，靠把對她掏心掏肺的大學(xué)閨蜜送進(jìn)精神病院，靠對女下屬灌酒，送給男人當(dāng)獵物。

你看，當(dāng)國產(chǎn)劇試圖塑造一個“野心家”時，腦子里依然只有這幾種路徑：性、誣告、諂媚。

這本質(zhì)上是在用最陳腐的視角意淫女性競爭。

打工打瘋了就這樣

如果無法塑造一個復(fù)雜立體的角色，真惡女也不過是另一種被消費(fèi)的符號。

當(dāng)然，《她的盛焰》的問題，不止在白靚靚一個人身上。

職場女高管，天天靠睡老板保住職位；

幫助女主的心理醫(yī)生，到最后才告訴你他跟女主有世仇；

饒雨瓷和父親的冷淡關(guān)系，被歸因于一場沒出生的雙胞胎事故：本來該是雙胞胎，但只生了她一個，胎記是“吸收了另一個孩子”，父親因此害怕疏遠(yuǎn)。

大量的話題嵌在其中，每一個角色都在抓馬和狗血里打轉(zhuǎn)。

仿佛把所有能想到的“人性復(fù)雜”拼在一起，就能拼出一個立體角色。

其實(shí)袁姍姍是能部分理解角色的。

不談所作所為，只說這個角色“自洽、不內(nèi)耗、頗具攻擊性”的一面，恰恰是袁姍姍在真實(shí)經(jīng)歷里沒有擁有過的。

她被輿論推著走，被標(biāo)簽定義，被放在“討不討喜”的天平上反復(fù)稱量，始終沒有真正站到過“我不需要你喜歡”的位置上。

她很少接這樣的角色，自認(rèn)是一次有趣的嘗試。

但可惜，白靚靚和袁姍姍的相遇，還是錯位了。

想到近期裴淳華和周軼君的對談中，裴淳華表達(dá)過她對臉譜化的“惡女”角色的看法。

“我向來對她們懷有感同身受的理解，如果只是純粹的壞人，我對這種角色不感興趣?！?/p>

《山下聲》

好的創(chuàng)作是把個人恩怨當(dāng)作切口，去剖開社會。

《安娜》用謊言解剖階層，《黑暗榮耀》用復(fù)仇拷問系統(tǒng)，《她的盛焰》卻還在用狗血糊弄觀眾，僅把個人恩怨當(dāng)作核心，來填充劇情。

如此國產(chǎn)惡女，可不注定懸空。