1956年初春，上海的風(fēng)還帶著一點(diǎn)寒意，黃浦江邊卻已經(jīng)熱鬧起來(lái)。上海港的碼頭上，裝卸工人、排隊(duì)等車的工人師傅、穿著藍(lán)布工作服的女職工，三三兩兩地在議論一部新上映的電影——《南島風(fēng)云》。有人邊抽煙邊說(shuō)：“這回那個(gè)演姨太太的女演員，咋演起游擊隊(duì)員來(lái)了？還挺像回事?！币痪潆S口的感慨，折射出的卻是新中國(guó)電影正在發(fā)生的深刻變化。

就在這股議論聲從碼頭、弄堂，一路傳到各個(gè)廠礦企業(yè)的時(shí)候，一封寫著“陳毅”的信，悄悄送到了上官云珠的手里。誰(shuí)也沒(méi)料到，這封信背后牽出的，是一次極為罕見(jiàn)的接見(jiàn)，是毛主席對(duì)一位電影演員的點(diǎn)名關(guān)注，也是新中國(guó)文藝方向的一次生動(dòng)注腳。

有意思的是，整個(gè)故事如果只從接見(jiàn)說(shuō)起，反而會(huì)顯得突兀。把視線放寬一點(diǎn)，就能看到一個(gè)更完整的背景：新中國(guó)剛剛成立不到七年，國(guó)家百?gòu)U待興，糧食、鋼鐵、交通都在緊張建設(shè)之中，可領(lǐng)導(dǎo)人們?nèi)匀怀槌鼍?，一再?gòu)?qiáng)調(diào)文藝的重要性，明確提出“為工農(nóng)兵服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”。在這樣的時(shí)代氣氛下，一位電影女演員，會(huì)被點(diǎn)名接見(jiàn)，本身就說(shuō)明了問(wèn)題。

一九五五年底，《南島風(fēng)云》在上海上映，很快引起轟動(dòng)。上映的影院里座無(wú)虛席，許多單位還組織集體觀影，電影評(píng)論欄里幾乎每天都能看到對(duì)這部片子的討論。觀眾最掛在嘴邊的，就是那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而又細(xì)膩的女游擊隊(duì)員——符若華。

熟悉老上海電影的人都知道，解放前的上官云珠，多數(shù)時(shí)候被安排演“太太”“交際花”這類角色，旗袍高跟鞋、珠光寶氣，是她在舊日銀幕上的固定形象。那時(shí)候的影評(píng)里，說(shuō)她“姿容嬌艷”“風(fēng)情萬(wàn)種”，說(shuō)到底，是把她框在了“漂亮女人”的窄圈子里。

新中國(guó)成立后，文藝工作者的定位開(kāi)始改變。電影不再只是消遣娛樂(lè)，而被賦予了鮮明的政治任務(wù)和教育功能。上官云珠也不得不說(shuō)，在這樣的環(huán)境下重新思考自己該怎么演、能演什么。她走進(jìn)工廠、碼頭，參加下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活的隊(duì)伍，和婦女干部、生產(chǎn)女能手待在一起，看她們?cè)趺垂ぷ?、怎么說(shuō)話、怎么處理矛盾。對(duì)一個(gè)從舊影戲公司走出來(lái)的演員來(lái)說(shuō)，這種轉(zhuǎn)變一點(diǎn)都不輕松。

《南島風(fēng)云》把故事背景放在抗戰(zhàn)時(shí)期的南方島嶼，講的是游擊隊(duì)與敵人斗智斗勇的故事。符若華這個(gè)角色既要有女戰(zhàn)士的堅(jiān)韌，又不能失去女性特有的細(xì)膩感情，還要有信仰上的堅(jiān)定。劇組創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有讓她走“臉譜化”的老路，而是有意識(shí)地把她塑造成有血有肉、有思想有成長(zhǎng)的角色。

很多觀眾看完電影后感嘆：“這個(gè)女游擊隊(duì)員，既像戰(zhàn)士，又像身邊的人。”影評(píng)家在文章里寫，上官云珠完成了一次“形象轉(zhuǎn)型”，從舊社會(huì)的“交際花”“姨太太”，轉(zhuǎn)變?yōu)樾轮袊?guó)銀幕上可敬、可信的女英雄，這背后的用功和壓力，可想而知。

對(duì)她個(gè)人而言，這部影片其實(shí)是一道關(guān)。一邊是過(guò)去留下的銀幕印象，一邊是新時(shí)代對(duì)演員的期待，中間夾著觀眾的眼睛。她能不能拿下這個(gè)角色，某種程度上決定著以后還能不能站穩(wěn)在新中國(guó)的電影舞臺(tái)上。

一、從“旗袍影星”到“女游擊隊(duì)員”

講到這里，需要稍微回顧一下上官云珠在解放前后的經(jīng)歷。她1918年出生于重慶，一路輾轉(zhuǎn)到上海，從話劇團(tuán)進(jìn)入電影圈。舊上海的影戲公司里，演員的處境并不體面，收入不穩(wěn)定，還要面對(duì)種種潛規(guī)則。她憑著外形條件，很快被安排去演“太太”“貴婦”之類的角色，看上去風(fēng)光，實(shí)際上心里非常清楚自己始終站在社會(huì)的邊緣。

抗戰(zhàn)時(shí)期，她也并非完全置身事外。演話劇、拍電影時(shí)，接觸過(guò)一些進(jìn)步文藝工作者，有的臺(tái)詞里還帶著抗日、救亡的內(nèi)容。那時(shí)的她更多是本能地靠近這些人，覺(jué)得他們“有骨氣”，并不十分清楚其中的深層含義，但這種接觸于她后來(lái)做出的選擇，有著潛移默化的影響。

1949年上海解放，許多曾在舊影業(yè)公司混飯吃的演員面臨選擇：有人出國(guó)，有人隱退，有人觀望，上官云珠選擇留下。她參加學(xué)習(xí)班，接受思想改造。在一些老同事的回憶里，她人不算多話，卻肯下苦功，認(rèn)認(rèn)真真背文件，聽(tīng)報(bào)告，時(shí)常主動(dòng)到工廠去體驗(yàn)生活。這種“轉(zhuǎn)彎”，不容易，但她確實(shí)拐過(guò)來(lái)了。

有位和她一起去過(guò)紗廠體驗(yàn)生活的女工后來(lái)說(shuō)：“她一開(kāi)始做活路很生疏，但不怕弄臟衣服，問(wèn)得也多。”這種印象，和她舊電影里端著姿態(tài)的樣子，形成了明顯的反差。也正是在這一段下廠、下鄉(xiāng)的經(jīng)歷里，她慢慢觸摸到新社會(huì)對(duì)文藝工作者的期待：不再是“臺(tái)上唱唱、臺(tái)下散散”的匠人，而是要和工農(nóng)群眾站在一起的人。

《南島風(fēng)云》立項(xiàng)時(shí)，導(dǎo)演和編劇在選擇扮演符若華的人選時(shí)，一度有過(guò)爭(zhēng)論。有人擔(dān)心，上官云珠太有“舊影星”的影子，觀眾會(huì)出戲。也有人堅(jiān)持，正因?yàn)樗忻麣猓绻馨堰@個(gè)角色演好，反而能起到一種“改造銀幕形象”的示范作用。最終，劇組還是拍板讓她來(lái)演。

拍攝期間，她一遍遍琢磨劇本，把符若華這個(gè)角色的邏輯捋清楚：為什么堅(jiān)定、為什么不怕?tīng)奚槭裁磿?huì)對(duì)戰(zhàn)友有情感上的依戀但又能把大局放在前面。為了讓表演更接地氣，她堅(jiān)持穿著粗布衣服在片場(chǎng)走動(dòng)，和扮演普通群眾的演員一起聊天，希望把那種自然狀態(tài)帶進(jìn)鏡頭里。

有一次拍到一場(chǎng)關(guān)鍵戲，她扮演的符若華要在烈火中做出艱難抉擇。鏡頭切完后，現(xiàn)場(chǎng)不少人眼眶都紅了。攝影師悄悄說(shuō)了一句：“沒(méi)想到她還能演成這樣?！边@種認(rèn)可，并不是一朝一夕的客氣話，而是對(duì)一個(gè)演員努力掙脫舊影子的正當(dāng)評(píng)價(jià)。

影片上映后，觀眾真正買賬的，不只是一段曲折的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，而是從符若華身上看到的新女性形象：能拿槍、能指揮、能做思想工作，也能流淚、會(huì)猶豫，但關(guān)鍵時(shí)刻挺得住。有研究者后來(lái)評(píng)價(jià)說(shuō)，正是這一類人物，構(gòu)成了新中國(guó)早期電影中“女性英雄群像”的重要一環(huán)。

二、一封“陳毅”的信與一場(chǎng)非同尋常的會(huì)面

影片放映沒(méi)多久，上官云珠家中發(fā)生了一件讓她始料未及的事。一天，她正在忙著收拾屋子，門房送上來(lái)一封信。信封不大，字跡工整，署名“陳毅”。她看著這個(gè)名字，心里直犯嘀咕：是同名的人，還是有人開(kāi)玩笑？

要知道，1955年起，陳毅擔(dān)任上海市市長(zhǎng)，1956年又兼任上海警備區(qū)政委，在上海幾乎無(wú)人不知。這樣的身份，會(huì)親自寫信給一位電影演員？在當(dāng)時(shí)，確實(shí)有點(diǎn)難以想象。她反復(fù)看了好幾遍，竟不敢拆開(kāi)，心想：“要真是陳市長(zhǎng)寫的，那可不得了?！?/p>

最后，她還是打開(kāi)了信。信里很客氣，大意是對(duì)《南島風(fēng)云》及她的表演表示肯定，并約她在某日某時(shí)到一個(gè)地點(diǎn)見(jiàn)面。文辭平實(shí)，不夸張，不花哨。她越看越覺(jué)得不踏實(shí)，轉(zhuǎn)頭對(duì)家里人說(shuō)：“會(huì)不會(huì)是有人惡作?。俊奔胰艘粫r(shí)也拿不準(zhǔn)。

出于謹(jǐn)慎，她通過(guò)電影制片廠打聽(tīng)情況。聯(lián)系到上海警備區(qū)有關(guān)人員、再層層求證后，才確認(rèn)這封信確實(shí)出自陳毅之手，而且事情不止是市長(zhǎng)與演員之間的簡(jiǎn)單會(huì)面。很快，警備區(qū)派車來(lái)接，她才意識(shí)到，背后肯定還有更高層面的安排。

那一天，她被安排去了友誼賓館。這里是當(dāng)時(shí)接待重要外賓和中央領(lǐng)導(dǎo)的地方，氣氛莊重。一進(jìn)門，她就看到了陳毅等上海市領(lǐng)導(dǎo)，還有來(lái)自電影界的幾位熟面孔。她心里雖然有數(shù)，還是有點(diǎn)緊張。

真正讓她感到意外的，是現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了毛主席的身影。1956年，毛主席已經(jīng)六十多歲，正在抓國(guó)家的大政方針，能抽出時(shí)間，在上海點(diǎn)名接見(jiàn)一位電影演員，不得不說(shuō)，這在當(dāng)時(shí)是非常罕見(jiàn)的安排。

有傳記資料提到，毛主席在接見(jiàn)時(shí)開(kāi)門見(jiàn)山，直接說(shuō)了一句大意是：“聽(tīng)說(shuō)有人欺侮你，我為你作主?！边@句話到底是針對(duì)哪一件具體事情，如今很難完全考證，有學(xué)者認(rèn)為可能與她解放前后受過(guò)的委屈、甚至解放初期思想改造中的某些誤解有關(guān)。但無(wú)論指向何處，這句話的態(tài)度，是鮮明的。

上官云珠當(dāng)時(shí)極為激動(dòng)，據(jù)說(shuō)眼淚差點(diǎn)掉下來(lái)，又不好當(dāng)著這么多人的面放聲哭，只好使勁克制。毛主席講了不少話，其中強(qiáng)調(diào)最多的，是演員的辛苦與創(chuàng)作的重要性。他指出，普通觀眾往往只看到銀幕上的光鮮，卻不知道背后的付出。演員要塑造人物，既得吃苦，還得深入群眾生活，不能單靠想象。

在評(píng)價(jià)她的表演時(shí)，毛主席對(duì)《南島風(fēng)云》中符若華的塑造予以肯定，強(qiáng)調(diào)這種有信仰、有感情、有犧牲精神的女游擊隊(duì)員，很有教育意義。他提到“百尺竿頭，更進(jìn)一步”，意思非常清楚：肯定成績(jī)，但絕不鼓勵(lì)滿足現(xiàn)狀，藝術(shù)上要不斷往前走。

這場(chǎng)接見(jiàn)里，還有一個(gè)細(xì)節(jié)后來(lái)被廣為流傳。有說(shuō)法稱，當(dāng)時(shí)陳毅提到了所謂的“上官襪”——這是當(dāng)時(shí)下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活中流傳的一個(gè)說(shuō)法。工廠、農(nóng)村的女青年看到上官云珠銀幕形象以后，有些人開(kāi)始模仿她的穿著、打扮，比如襪子顏色、樣式，引起領(lǐng)導(dǎo)層的注意。于是有人戲稱，下鄉(xiāng)培訓(xùn)時(shí)會(huì)拿她的打扮說(shuō)事，教育大家不要只學(xué)外表，要學(xué)精神，有的材料就用“上官襪”來(lái)打比方。

關(guān)于這個(gè)細(xì)節(jié)，是傳聞還是確有其事，學(xué)界一直比較謹(jǐn)慎。現(xiàn)有公開(kāi)資料里，多是回憶性記述，缺乏十分嚴(yán)密的檔案支撐。因此，把它當(dāng)作一種文化現(xiàn)象的象征，更合適：說(shuō)明藝術(shù)形象的影響力，已經(jīng)深入到日常生活的細(xì)枝末節(jié)，連襪子這樣的小物件，都能成為話題。

從安全安排到嘉賓名單，這次接見(jiàn)可以看出當(dāng)時(shí)政治與文藝之間的緊密聯(lián)系。警備區(qū)前期做了詳細(xì)審核，確保人員身份、行程安全。參與會(huì)面的，既有陳毅這樣的地方主要領(lǐng)導(dǎo)，也有電影界名人，還有負(fù)責(zé)文藝工作的干部，顯然是經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思的場(chǎng)合，絕不是臨時(shí)起意。

會(huì)見(jiàn)結(jié)束后，陳毅專門向毛主席介紹了上官云珠的一些經(jīng)歷，特別提到她在舊社會(huì)的困境、解放后選擇留下、積極參加學(xué)習(xí)和體驗(yàn)生活的情況，肯定她能“跟上來(lái)”“站得穩(wěn)”。在這個(gè)敘述中，個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代進(jìn)程，被巧妙地連在了一起。

三、文藝方向、女英雄形象與一代人的記憶

要理解這次接見(jiàn)的深意，還得從新中國(guó)早期的文藝政策說(shuō)起。1949年以后，中央多次召開(kāi)文藝會(huì)議，強(qiáng)調(diào)文藝要為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)。到1950年代中期，“下廠、下鄉(xiāng)、下連隊(duì)”已經(jīng)成為文藝工作者的常態(tài)要求。許多演員、作家、畫家都背著行李，走進(jìn)車間、走上田間地頭，住集體宿舍，吃大食堂，真刀真槍地體驗(yàn)生活。

在這樣的制度環(huán)境下，毛主席當(dāng)著眾人的面肯定一位電影演員的勞動(dòng)和創(chuàng)作，而且強(qiáng)調(diào)演員的辛苦，這是有明確導(dǎo)向意義的。它傳遞的信息是：文藝不是可有可無(wú)的點(diǎn)綴，而是要在國(guó)家建設(shè)中發(fā)揮作用；文藝工作者不是“游手好閑的戲子”，而是應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬氐膭趧?dòng)者。

從符若華這個(gè)角色來(lái)看，她身上集中呈現(xiàn)了那個(gè)年代對(duì)女性英雄的一系列期待。一方面，她有斗爭(zhēng)精神，敢于同敵人周旋，敢于在生死關(guān)頭做出犧牲；另一方面，她又保持了細(xì)致入微的情感，有戰(zhàn)友情，有對(duì)普通群眾的關(guān)懷。這種雙重特質(zhì)，是當(dāng)時(shí)電影里新女性形象的突出標(biāo)簽。

值得一提的是，符若華并非孤例?！队⑿蹆号贰都t色娘子軍》等影片中，出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)女戰(zhàn)士、女偵察員、女英雄。她們不再只是“在后方流淚的母親”或者“被保護(hù)的對(duì)象”，而是直接參與斗爭(zhēng)、影響戰(zhàn)局的人物。上官云珠塑造的符若華，在時(shí)間上略早一些，為后來(lái)的這種“女性英雄群像”積累了經(jīng)驗(yàn)，也在觀眾心中打下了基礎(chǔ)。

從藝術(shù)創(chuàng)作角度看，這一代女演員的壓力并不小。她們一方面要甩掉舊社會(huì)留下的“脂粉氣”“舞臺(tái)做派”，同時(shí)又要把人物演得鮮活耐看，不能搞生硬說(shuō)教。觀眾雖然接受了“文藝為政治服務(wù)”的大方向，但在電影院里，還是希望看到真實(shí)可信的故事和人物。太僵硬的“模范人物”，觀眾心里不容易買賬。

陳毅在那場(chǎng)接見(jiàn)中，把上官云珠介紹為“在解放前受過(guò)很多委屈、但始終沒(méi)有走壞路的人”，這話不難理解。一些舊社會(huì)的影星確實(shí)卷入過(guò)復(fù)雜的關(guān)系，有的甚至落入敵對(duì)勢(shì)力的圈套，有的在戰(zhàn)亂年代做出過(guò)難以啟齒的妥協(xié)。上官云珠在那樣的環(huán)境下能保持基本的立場(chǎng)，在新中國(guó)成立后又真心轉(zhuǎn)向新社會(huì)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的文藝工作者群體來(lái)說(shuō)，具有一種示范意味。

有學(xué)者指出，毛主席在此時(shí)點(diǎn)名接見(jiàn)她，還與當(dāng)時(shí)社會(huì)上對(duì)“舊影星”的偏見(jiàn)有關(guān)。部分群眾對(duì)舊社會(huì)電影演員的印象并不正面，難免帶著“資產(chǎn)階級(jí)享樂(lè)”“生活腐化”的刻板印象。通過(guò)國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)和肯定，客觀上起到了替一批愿意改造、并在新中國(guó)認(rèn)真工作的文藝工作者“正名”的效果。

再看“上官襪”這類細(xì)節(jié)傳聞，可以從另一個(gè)角度理解當(dāng)時(shí)的工農(nóng)結(jié)合教育。下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活時(shí)，組織經(jīng)常用“名人效應(yīng)”做對(duì)比，有時(shí)會(huì)說(shuō)：“看電影不要只學(xué)她穿啥，要學(xué)她為什么能演出那樣的女英雄。”這種方式，說(shuō)教味道不算輕，卻也符合當(dāng)時(shí)的宣傳方式。襪子只是一個(gè)抓得住的例子，真正要傳達(dá)的，還是價(jià)值判斷。

從歷史研究的角度來(lái)看，這些具體細(xì)節(jié)到底發(fā)生過(guò)多少次，是什么語(yǔ)境中提出來(lái)的，確實(shí)需要依靠更多第一手材料來(lái)梳理。檔案、當(dāng)年報(bào)刊、參與者的日記，都是今人可以利用的線索。把傳聞和史實(shí)區(qū)分開(kāi)，是對(duì)那一代人的負(fù)責(zé)。但即便剝離掉夸張的講法，有一點(diǎn)仍然清楚：文藝作品已經(jīng)走出影院，進(jìn)入普通人的日常生活，甚至成為教育與討論的素材。

值得關(guān)注的，還有陳毅在這類事情中的角色。作為上海市長(zhǎng)，他不僅是行政領(lǐng)導(dǎo)者，也是一位有深厚文藝背景的詩(shī)人。熟悉他的人都知道，他在詩(shī)詞中抒寫革命經(jīng)歷，對(duì)文藝工作者一向比較親近。在上海，他推動(dòng)了文化事業(yè)的恢復(fù)與發(fā)展，對(duì)電影界也給予了不少支持。

這次由他寫信牽線，讓上官云珠參與到如此規(guī)格的接見(jiàn)中，說(shuō)明他在政治與文化之間發(fā)揮了獨(dú)特的橋梁作用。對(duì)許多電影人來(lái)說(shuō)，陳毅既是“市長(zhǎng)”，又是“懂行的老前輩”，這種雙重身份，使得他們?cè)谵D(zhuǎn)型過(guò)程中多了一些信賴感和安全感。

接見(jiàn)結(jié)束后，上官云珠回到家中，據(jù)一些回憶資料說(shuō)，家里人看她一時(shí)沉默，就悄悄問(wèn)：“到底見(jiàn)了誰(shuí)？”她壓低聲音回一句：“見(jiàn)到主席了，還說(shuō)要替我作主。”這句樸素的話，背后是巨大的心理波動(dòng)。對(duì)于一個(gè)出身舊影業(yè)、飽嘗人情冷暖的演員來(lái)說(shuō)，被國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人這樣對(duì)待，其震撼程度可想而知。

可以設(shè)想，她和丈夫交談時(shí)，很可能說(shuō)了這樣的話：“以前總擔(dān)心別人怎么看我，現(xiàn)在心里踏實(shí)了?！边@種踏實(shí)感，并非出自個(gè)人榮耀，而是來(lái)自一種“被承認(rèn)”的感覺(jué)——個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家方向，終于在一個(gè)節(jié)點(diǎn)上對(duì)上了號(hào)。

從社會(huì)反響看，這類接見(jiàn)的消息在當(dāng)時(shí)并不會(huì)大肆宣傳，但在圈內(nèi)，很快就傳開(kāi)了。對(duì)其他演員而言，這既是一種激勵(lì)，也是提醒：時(shí)代真的不一樣了。想在新中國(guó)的銀幕上立住身子，光靠舊日名氣是不夠的，必須在作品、在角色、在和人民群眾的關(guān)系中，真正站到新的位置上。

反過(guò)來(lái)，觀眾對(duì)電影演員的態(tài)度，也在悄悄發(fā)生變化。越來(lái)越多的工人、農(nóng)民開(kāi)始把電影里的角色與現(xiàn)實(shí)中的演員聯(lián)系起來(lái)，有人會(huì)寫信給她們，稱呼“云珠同志”“某某老師”，語(yǔ)氣里既有喜愛(ài)，也有尊敬。這種稱呼方式的改變，本身就是社會(huì)觀念的折射。

站在歷史的時(shí)間軸上回看，1956年這場(chǎng)接見(jiàn)，既是當(dāng)時(shí)一件頗具象征性的文化事件，也是后來(lái)研究新中國(guó)文藝政策和文藝工作者命運(yùn)時(shí)繞不開(kāi)的一筆。它讓人看到，藝術(shù)與政治并非簡(jiǎn)單的單向支配關(guān)系，更像是兩面鏡子，相互映照。

毛主席點(diǎn)名接見(jiàn)一位電影演員，不只是在夸獎(jiǎng)一部電影、一段表演，更是在確認(rèn)一種方向：文藝要走向工農(nóng)，要塑造新型的英雄形象，要讓像上官云珠這樣曾有舊影子、愿意投身新社會(huì)的文藝工作者，有機(jī)會(huì)通過(guò)作品贏得人民的認(rèn)可。

對(duì)于研究者而言，這樣的事件值得多角度解讀。領(lǐng)導(dǎo)人的講話、演員本人的回憶、同時(shí)代人的印象、普通觀眾的反應(yīng)，各有側(cè)重，拼在一起，才能勾勒出相對(duì)完整的畫面。至于“上官襪”之類的細(xì)節(jié)，它嚴(yán)格意義上說(shuō)，更像是一種被放大的文化符號(hào)，與其把它當(dāng)成鐵證，不如當(dāng)作觀察當(dāng)時(shí)社會(huì)心理的一扇小窗。

1956年的那個(gè)春天，黃浦江邊的碼頭工人聊起《南島風(fēng)云》，或許怎么也想不到，片中的女游擊隊(duì)員，已經(jīng)從銀幕走進(jìn)了國(guó)家政治舞臺(tái)的一角。而那位在友誼賓館里緊張得不敢大聲說(shuō)話的女演員，也未必能夠完全預(yù)見(jiàn)，她的那次“被點(diǎn)名”，會(huì)在后來(lái)被一代又一代人提起，成為理解新中國(guó)文藝道路的一段重要插曲。