在各種追求結(jié)構(gòu)復(fù)雜、還原精準(zhǔn)的 MOC 作品中，這一組作品顯得有點(diǎn)“格格不入”。

它們沒有復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也沒有精細(xì)到極致的比例控制，甚至從某些角度看，還有點(diǎn)“簡(jiǎn)單”。但正是這種看起來(lái)不那么“標(biāo)準(zhǔn)”的狀態(tài)，讓人很容易在第一眼停下來(lái)。

這組作品來(lái)自玩家 Erik Smit，最初發(fā)布在 Lowlug.nl 上。與常見的創(chuàng)作不同，它們并不是從現(xiàn)實(shí)建筑或影視設(shè)定出發(fā)，而是直接來(lái)源于一群孩子的畫。

從畫紙到積木

這些原始畫作出自社區(qū)中心的一群孩子。主題是“畫一座你的夢(mèng)想之家”。沒有限制，也沒有方向引導(dǎo)，糖果屋、蛋糕屋、愛心形狀的房子，甚至還有完全跳出“房子”概念的內(nèi)容。

也正因?yàn)闆]有約束，這些畫里充滿了一些在常規(guī)設(shè)計(jì)中很少出現(xiàn)的東西。比例可以隨意變化，結(jié)構(gòu)可以不講邏輯，顏色搭配完全憑直覺。

Erik 沒有去“設(shè)計(jì)一套模型”，而是盡量把這些畫“搬”到樂高世界里

一種刻意保留的“扁平感”

把二維畫轉(zhuǎn)成三維，本身就是一個(gè)取舍過程。這組作品的處理方式很直接，不去強(qiáng)行立體化，而是保留畫面的平面特征。

大部分房子的厚度只有 6 個(gè)顆粒左右，側(cè)面信息很少，背面基本是開放的。從結(jié)構(gòu)角度來(lái)看，這樣的做法并不復(fù)雜，但卻很好地保留了原畫的視覺邏輯。

有些細(xì)節(jié)處理也很有意思。例如某個(gè)孩子畫了層層疊疊的彩色愛心，實(shí)際拼搭時(shí)并沒有完全照搬，而是把這些顏色轉(zhuǎn)移到了側(cè)面結(jié)構(gòu)中，用另一種方式去表達(dá)。

這種做法更像是“翻譯”，而不是“復(fù)刻”。

不去修正，反而更有意思

如果從傳統(tǒng) MOC 的角度來(lái)看，這些作品其實(shí)有很多“可以優(yōu)化”的地方。比例可以調(diào)整，結(jié)構(gòu)可以更合理，顏色可以更統(tǒng)一。

但這組作品的關(guān)鍵就在于——這些“問題”都被保留下來(lái)了。

比如不穩(wěn)定的懸浮結(jié)構(gòu)，用一根軟管支撐的愛心，或者明顯不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的組合方式。這些內(nèi)容如果放在常規(guī)作品里，大概率會(huì)被修改掉，但在這里反而成了最有辨識(shí)度的部分。

它們看起來(lái)不像是為了展示技術(shù)而存在，更像是對(duì)原始創(chuàng)意的一種直接回應(yīng)。

展示屬性大于把玩屬性

從結(jié)構(gòu)上也能看出，這些作品并沒有以“可玩性”為優(yōu)先。

不少細(xì)節(jié)是為了畫面效果而存在的，比如懸空結(jié)構(gòu)、單點(diǎn)支撐等，這些設(shè)計(jì)在輕微觸碰下就可能松動(dòng)。因此，這組作品更適合放在展覽環(huán)境中觀看，而不是作為可操作的模型。

這一點(diǎn)其實(shí)也很符合它的出發(fā)點(diǎn)——它本來(lái)就不是一個(gè)“套裝式”的設(shè)計(jì)，而是一組視覺表達(dá)。

換一個(gè)角度看樂高 MOC

這組作品不算精致，甚至有點(diǎn)“粗糙”，但看慣了那些復(fù)雜的 MOC，反而覺得這樣的東西也怪有意思的。

大家覺得呢？