周末去看了《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》的點(diǎn)映，這部去年年底上映后不久就破了臺(tái)灣地區(qū)票房紀(jì)錄的片子，把我哭成了狗。

坦白說(shuō)，這部電影是非常套路、企圖心非常強(qiáng)烈的“預(yù)制哭片”，所有情節(jié)最終都是奔著煽情、讓觀眾動(dòng)容了去的，如果你無(wú)法接受這種套模板的創(chuàng)作以及里面一部分“陳舊”的價(jià)值觀，那該片恐怕不適合看……

可即便如此，我還是很喜歡《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》，因?yàn)槔锩?strong>關(guān)于母女情的動(dòng)人故事確實(shí)很好哭，而且，這部看似站在女性“正確”立場(chǎng)上的電影，其實(shí)探討的是個(gè)非?！罢尾徽_”的議題：有罪之人還有沒(méi)有資格談愛(ài)？

影片講述了囚犯李惠貞在獄中生下了女兒蕓熙，本想一直養(yǎng)育她到法定的3歲，可因?yàn)槭|熙患有眼疾，加上監(jiān)獄的環(huán)境也的確不適合孩子成長(zhǎng)，惠貞忍痛決定提前送她出去，為了給女兒留下美好回憶，惠貞決定組建一支合唱團(tuán)表演送別，在此過(guò)程中，一群女犯?jìng)冋业搅酥斡?、和解與希望。

光聽(tīng)這個(gè)簡(jiǎn)介，閱片量稍微多一點(diǎn)的朋友，就能夠把《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》的劇情猜得八九不離十。

事實(shí)也是如此，凡是你能想到的沖突、轉(zhuǎn)折、淚點(diǎn)等等，在影片里都能夠看到，比如著重描繪的女囚們其實(shí)本性不壞（這是一切敘事的基礎(chǔ)），比如女囚之間勢(shì)同水火的關(guān)系，肯定會(huì)因?yàn)槠票?合唱而變得和睦，嚴(yán)苛兇狠的監(jiān)獄管教方科長(zhǎng)肯定有善良護(hù)短的一面，好事絕對(duì)多磨，否極一定泰來(lái)。

我倒是對(duì)這樣保守、穩(wěn)妥的拍攝思路沒(méi)有太大反感，套路之所以成為套路，本就是因?yàn)榻?jīng)典、好用，如果沒(méi)信心用出人意表拿分，那依靠標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作不扣分也不賴。

然后重點(diǎn)來(lái)聊聊《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》精心打造的母女情——影片一共展現(xiàn)了三段詳略不同的母女關(guān)系，雖然情況和定性各異，但有一個(gè)共同點(diǎn)：母親所做出的最重要的行為，都是“忽略”女兒、極度自私的決定，是反“母性”的。

翁倩玉飾演的楊玉英年輕時(shí)是位歌手，但因?yàn)樯碌膬鹤踊剂藷o(wú)法治愈的頑疾，導(dǎo)致身為醫(yī)生的丈夫感到顏面無(wú)光，不斷家暴、出軌，不堪受辱的楊玉英拉著一家三口下毒，唯獨(dú)拋下了不受重視的大女兒。

新人何曼希飾演的劉宥芯孤苦無(wú)依，剛成年的她不得不跳舞去還家里欠下的、永遠(yuǎn)還不清的債務(wù)，當(dāng)她殺掉控制自己的黑老大入獄后，因?yàn)榧依镞^(guò)不下去就早早拋棄她的媽媽，卻突然現(xiàn)身來(lái)討要房子。

陳意涵飾演的李惠貞更為復(fù)雜，夫妻兩個(gè)金融從業(yè)者把家里搞破產(chǎn)后，在丈夫的暴力威脅下，她堅(jiān)決不同意把肚里的孩子打掉，最終出于自衛(wèi)和激憤殺了丈夫，也造成了她必須在監(jiān)獄里生育撫養(yǎng)女兒的結(jié)果。

看到這里，也就不難明白《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》為什么要把惠貞這段母女情作為主線了，因?yàn)?strong>她是唯一在“只顧自己不顧孩子”的負(fù)面基礎(chǔ)上，重新去闡釋母愛(ài)無(wú)私的角色。

如果真的為孩子的長(zhǎng)遠(yuǎn)著想，惠貞就不該防衛(wèi)過(guò)當(dāng)補(bǔ)刀丈夫，落得一個(gè)鋃鐺入獄的下場(chǎng)，在監(jiān)獄里生養(yǎng)女兒，是她最自私、最不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)……可惠貞克服了“把女兒盡量久留在身邊”的自私，為了孩子的身心健康，她必須盡早讓女兒忘了自己這個(gè)媽媽。

所以陽(yáng)光女子合唱團(tuán)和幼兒園女童們合唱那段戲（安排惠貞和改名為子晴的女兒重聚）才格外催淚，因?yàn)槟鞘?strong>在為數(shù)不多的可選條件下，對(duì)一位無(wú)私母親最好的獎(jiǎng)勵(lì)，同時(shí)也是最甜蜜、最殘忍的告別。

說(shuō)到底，不管《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》用了多么政治不正確的起手式，它的最終落點(diǎn)肯定還是正確的、雞湯的、感人的愛(ài)。

于是我們可以看到，被楊玉英辜負(fù)了一輩子的女兒，在母親去世以及合唱團(tuán)的歌聲送別下，還是在心里原諒了媽媽，而惠貞意外去世后，先后出獄的阿珮、阿蘭、宥芯等人也都成了子晴精神意義上的“生母”。

人心都是肉長(zhǎng)的，就算這部影片擺明了是用刻在大家基因里的“母愛(ài)/親情”來(lái)拿捏觀眾，它還是得逞了。

因此，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》的實(shí)際質(zhì)量如何，大家見(jiàn)仁見(jiàn)智，可至少在完成自己的預(yù)期目標(biāo)方面，影片是成功的。