文案|一十三

編輯|蘇打水

3月底的國劇市場更加熱鬧。

《逐玉》超點收官，討論度居高不下，《家事法庭》首波口碑出爐，好評如潮，清新言情劇《你是遲來的歡喜》也有不少受眾。

年代劇《冬去春來》收視率爆棚，穩(wěn)居首位，而在熱度上能與之抗衡的，也只有這部奇幻古裝劇《白日提燈》。

兩部劇各刷4集，一部上頭，一部昏昏欲睡。

01《白日提燈》：反套路古偶，質(zhì)感出眾

《白日提燈》講述了歸墟靈主賀思慕（迪麗熱巴飾）與少年將軍段胥（陳飛宇飾）在凡間相遇，兩人在相互試探中坦白過往，攜手守護(hù)美好人間的故事。

這部劇構(gòu)建了人靈共生的東方奇幻世界觀，但不同尋常的是，劇中沒有從凡人視角，將游靈視作滯留人間的“孤魂野鬼”。

而是從靈主的視角，描繪了一個同樣有著嚴(yán)格秩序歸墟靈界。

賀思慕是人靈兩界秩序的守護(hù)者，她會踏足戰(zhàn)場，將深重的執(zhí)念引向歸墟，也會在發(fā)現(xiàn)私自汲取孩童執(zhí)念的游靈時，依照例律懲處。

靈界中有層級分明的管理體系，游靈也分善惡好壞，完整的建構(gòu)打破了刻板印象，對標(biāo)凡間也讓靈界更有“人味兒”，不落俗套。

不僅如此，劇中將游靈設(shè)計成了類似水母的狀態(tài)，空靈輕盈，還有怨氣形成黑壓壓的鳥群掠過、紙錢化成蝴蝶落在墓地。

巧妙的意象削弱了陰森恐怖的氣息，但氛圍感絲毫未減。

依托奇幻背景，男女主的人設(shè)也有著極致的反差。

賀思慕是四百歲的歸墟之主，天生沒有五感，她游歷人間時會偽裝成柔弱可憐孤女。

當(dāng)夜晚降臨，她又如同鬼魅一般游走在黑暗中，清冷威嚴(yán)。

而男主段胥表面是意氣風(fēng)發(fā)的少年將軍，一心想要以武止戈，還天下太平，實際上的段胥卻是“白切黑”，為復(fù)仇步步為營。

兩位“戲精”互演的場面頗為詼諧，賀思慕為靈器接近段胥，而段胥也在偽裝中窺探對方的身份。

冷艷靈主與瘋批將軍的人設(shè)碰撞充滿張力，壽命與使命也為后續(xù)的虐點埋下伏筆。

設(shè)定有新意、人設(shè)夠鮮明、特效質(zhì)感足，這部劇沒有辜負(fù)觀眾的期待。

02《冬去春來》：劇情平淡懸浮，人設(shè)失真

《冬去春來》講述了20世紀(jì)90年代末，一群北漂青年相聚在名為“冬去春來”的小旅館，共同開啟坎坷追夢之旅的故事。

不同于奇幻劇架空的設(shè)定，可以腦洞大開的發(fā)揮，年代劇作為現(xiàn)實題材，真實是不可或缺的特質(zhì)。

相信許多觀眾都出于對鄭曉龍的信任打開這部劇，但期待有多高、失望有多大，評論區(qū)涌現(xiàn)了不少差評。

口碑不理想，與劇情失真有著密切的聯(lián)系。

90年代北漂青年的壓力也不會弱于當(dāng)下，尤其是主角團(tuán)中的幾位，夢想做編劇、歌手、演員、演奏家、畫家，生活成本、未來發(fā)展都是亟待解決的難題。

但是劇中對現(xiàn)實境況完全是輕描淡寫，甚至以極度理想化的方式處理矛盾。

女主莊莊（章若楠飾）的兩千塊在車站被偷，立刻有素昧平生的男主徐勝利（白宇飾）英雄救美，借錢救急，甚至還給女主補貼房費。

女二沈冉冉試鏡，徐勝利二話不說將貴重的酒拿給她，用作人情往來。

為了強調(diào)主角團(tuán)的相互扶持，脫離了現(xiàn)實感，溫情太過，真實不足。

除此之外，這部劇中人物設(shè)定也沒有真正立住。

劇中率先出場的是男主徐勝利，他原本是海鮮加工廠的員工，寫出過一點作品，一心想要做編劇。

他與領(lǐng)導(dǎo)、家人吵架后毅然辭職，明明是開始北漂，但男主背著相機(jī)，從火車站一路拍到小胡同，像是游客，而不是在全新環(huán)境，亢奮中帶著緊張的青年。

劇中看似是描寫男主追求編劇路的過程，但是其中對他專業(yè)素養(yǎng)的展現(xiàn)微乎其微，人設(shè)空洞懸浮。

主角團(tuán)的其他幾個角色也是如法炮制，困在日?，嵤轮忻枥L群像，卻忽視了角色個體的塑造。

弱化現(xiàn)實底色的年代，難以觸及觀眾的情感，自然也難以引起共鳴。

03結(jié)語

《白日提燈》與《冬去春來》雖然是完全不同的兩個題材，但是在質(zhì)感上有著明顯的差距。

前者作為一部奇幻古裝劇，無論是視覺效果，還是劇情主題，都不同于流水線古偶劇。

而后者雖然看似有著厚重的時代背景，實際上一些場景有著濃濃棚拍感，妝造、濾鏡都“偶像劇化”，缺乏年代質(zhì)感。

那么，你認(rèn)為哪部劇更勝一籌？