在書法史上他是始終都充滿爭議，但他的書法寫的那真的是好哦，此人就是北宋“六賊之首”—蔡京。他字元長，是北宋興化軍仙游人，北宋的權(quán)相之一，在政治舞臺上留下了貪婪狡詐、禍國殃民的千古罵名，卻又以精湛的書法技藝，成為宋代 “尚意” 書法理念的重要踐行者，就連狂傲的米芾、當(dāng)代書法大師啟功都對其書法造詣推崇備至。

他的書法極致的美感與其人格的極端丑惡形成了鮮明的對比，也為后世留下了關(guān)于藝術(shù)和品格的深刻思考。他出身于書香門第，從小就浸潤在筆墨書香之中，更是熟讀經(jīng)史之余，勤勉臨習(xí)晉唐名家法帖，將顏真卿的 骨力、歐陽詢的嚴(yán)謹(jǐn)與 “二王” 的飄逸熔于一爐。

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因他的品行，后世許多書家學(xué)他的書法都得是偷偷摸摸的，生怕被人拿已與品行相論，他的書風(fēng) 恰逢宋徽宗開創(chuàng) “尚意” 書法理念，蔡京深諳其精髓并付諸實(shí)踐，最終形成了姿媚豪健、痛快沉著的獨(dú)特書法風(fēng)格。

就如此帖 《雪江歸棹圖卷跋》，為宋徽宗御筆畫作而題，堪稱宋代 “尚意” 書法的典范。此作中，他凌空取勢，順鋒逆鋒自然落紙，中鋒行筆提按平和，墨色濃淡變化渾然天成；點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折方圓兼?zhèn)�，勾挑之間淋漓痛快；結(jié)字以縱取勢、體勢欹側(cè)，既有《圣教序》的神韻，又具顏柳中宮緊實(shí)、四面發(fā)散的間架特征。

米芾曾直言，自晚唐的柳公權(quán)之后，要論書法造詣最高者就當(dāng)屬是蔡京兩兄弟了，自己只能屈居于之后。啟功先生亦是評價(jià) “二蔡、米芾為一宗”，稱其體勢開張有聚散，用筆遒勁見姿媚，是宋代書法的 “巨擘”。

元代《書史會(huì)要》更是盛贊其書法 “嚴(yán)而不拘，逸而守規(guī)矩”，大字 “冠絕古今”。就連宋代書法四大家 “蘇黃米蔡” 的爭議，也印證了他的書法實(shí)力 —— 諸多史料與說法皆認(rèn)為，這一 “蔡” 原本指蔡京，只是因他人品卑劣，后被替換為蔡襄。事實(shí)是不是如此，都無法影響其書法之好，只是說地位不同罷了。

他的書法能不能學(xué)？我認(rèn)為是可以學(xué)的，只不過是學(xué)其書可以，學(xué)其人就萬萬不可行。