莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲聽似簡(jiǎn)單，但其實(shí)它對(duì)演奏者而言卻是一次極為嚴(yán)苛的考驗(yàn)。

莫扎特所作的27首鋼琴協(xié)奏曲貫穿了他的一生，從他11歲創(chuàng)作的第一首鋼琴協(xié)奏曲《F大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲(K.37）》（1767年）到他辭世那年的最后一首《B大調(diào)第二十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲(K.595）》（1791年)，它們記錄了莫扎特在音樂上的成長(zhǎng)軌跡：由早期的改編模仿到逐步探索，到最終形成獨(dú)一無二的莫扎特自有風(fēng)格。

而我們要講到的分別是莫扎特《第19&20&21&23&24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，它們誕生于莫扎特創(chuàng)作的成熟期。

?莫扎特《第19號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

/ Piano Concerto No.19 K.459

《第19號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》標(biāo)志著莫扎特鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作進(jìn)入成熟時(shí)期，同時(shí)也是這首作品開始莫扎特的鋼協(xié)作品開始廣為人知，具有高貴而莊嚴(yán)的氛圍，以及縝密的作曲技法和明朗的曲風(fēng)，作于1784年末，是獻(xiàn)給多瑙埃森根的費(fèi)爾斯登伯格侯爵，首演于1785年初，手稿上注有“此協(xié)奏曲在法蘭克福舉行皇帝萊奧博二世的加冕典禮時(shí)，由作曲家親任演奏”。

?莫扎特《第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

/ Piano Concerto No.20 K.466

《第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》K.466深受年輕的貝多芬推崇，將此作為自己的保留曲目，而且還為此曲創(chuàng)作了華彩樂段，甚至給人以“貝多芬先聲”之感。同時(shí)它也是莫扎特少數(shù)的小調(diào)作品，較他其他鋼琴協(xié)奏曲而言,此曲規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富,具有莫扎特所創(chuàng)交響曲規(guī)模與氣勢(shì)。

?莫扎特《第21號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

/ Piano Concerto No.21 K.467

《第21號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》作于1785年，同年在維也納克魯克劇場(chǎng)首演，由作者本人擔(dān)任鋼琴主奏。此曲進(jìn)行曲般雄壯的開曲氣氛，以及充滿奔騰般詼諧精神的終樂章，還有中間樂章始終優(yōu)美如歌的行板，都體現(xiàn)了這位音樂天才的妙筆。

不僅如此，此曲還充分體現(xiàn)了主奏者的鋼琴演奏技巧，但并非純粹的“炫技之作”，并且以莫扎特獨(dú)有的那種無可比擬的均衡感，使得聽眾根本找不出管弦樂與主奏樂器（鋼琴）之間不協(xié)調(diào)的絲毫破綻。

?莫扎特《第23號(hào)&24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

/ Piano Concerto No.23&No.24

《第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》與《第24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》完成時(shí)間相近，此時(shí)正值作曲家歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的完成時(shí)期，因而也被認(rèn)為在藝術(shù)成就方面達(dá)到了18世紀(jì)器樂創(chuàng)作的巔峰，是莫扎特創(chuàng)作的最純正的古典樂隊(duì)協(xié)奏曲體裁模式的典范。

布倫德爾

莫扎特《鋼琴協(xié)奏曲集》第一輯

對(duì)于布倫德爾而言，莫扎特顯然也是他的摯愛之一，舉世能夠同時(shí)完美詮釋李斯特與莫扎特鋼琴作品的鋼琴家，舍布倫德爾其誰？

布倫德爾這張收錄上述5首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲專輯中，第19號(hào)和23號(hào)協(xié)奏曲完成于1972年、20號(hào)和24號(hào)則是1974年、D大調(diào)和A大調(diào)鋼琴與樂隊(duì)回旋曲是1976年、第21號(hào)則一直放到1982年才灌錄完成。

他灌錄這些協(xié)奏曲的時(shí)間，用得比一般鋼琴家還要來得長(zhǎng)，從另一層面上也展現(xiàn)了他對(duì)這些早已熟透于心的協(xié)奏曲有非常慎重的態(tài)度，寧可一再于音樂會(huì)上演奏累積豐富心得后，才進(jìn)入錄音室灌錄完成。

這張專輯最初隸屬于飛利浦DUO系列，現(xiàn)由DECCA發(fā)行，布倫德爾與馬里納指揮圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)合作，獲《企鵝唱片指南》三星帶花推薦。布倫德爾與馬里納的整套莫扎特鋼協(xié)向來備受贊譽(yù)，本輯則將最著名的五首全收錄。

布倫德爾的莫扎特鋼協(xié)演奏一向采取較快的速度，并且以在其中彈出音量層次分明、爽朗而朝氣蓬勃的演奏聞名，在這些演奏中他的琴音永遠(yuǎn)都是那么利落而圓潤(rùn)，但并不作出有太多的彈性速度。

比較值得一提的是，他的《第21號(hào)協(xié)奏曲》，采用的不是一般的莫扎特裝飾奏，而是由羅馬尼亞鋼琴家魯普所寫的裝飾奏，許多鋼琴圈內(nèi)行家也都公認(rèn)魯普所寫的這份裝飾奏是歷來眾多此曲裝飾奏中最出色的。

布倫德爾此次選擇與馬里納&圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)合作，顯示他已經(jīng)明顯意識(shí)到古樂演奏學(xué)派的革新性概念，他們使用較小的樂團(tuán)編制來和鋼琴合奏。聽這些錄音我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使當(dāng)時(shí)這種古樂觀念的采用還相當(dāng)新穎，但是他們已經(jīng)成功克服了音量平衡的問題，而締造了一份非常成功的演奏。

這份錄音另有一特別之處，就是《A大調(diào)鋼琴與樂隊(duì)回旋曲》K.386，在錄音當(dāng)時(shí)，樂界都認(rèn)為這部作品莫扎特生前沒有完成，因?yàn)槟剡z孀康絲坦彩在1799年將此曲手稿賣出時(shí)，就已經(jīng)缺少了最后的部分。

布倫德爾曾在這部作品中親手把遺失的結(jié)尾部分填上，后來在1980年此曲遺失的部分意外在大英圖書館被人找到，因此80年代以后的錄音就呈現(xiàn)了莫扎特親筆版，這是本輯最特別之處。此外，還收錄有一首《D大調(diào)鋼琴與樂隊(duì)回旋曲》K.382。

布倫德爾

莫扎特《鋼琴協(xié)奏曲集》第二輯

當(dāng)然，擁有了第一輯，又怎能錯(cuò)過同樣精彩的第二輯？

本輯收錄莫扎特《第9&15&22&25&27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，布倫德爾以其強(qiáng)烈的流動(dòng)感表現(xiàn)出鮮明的古典情韻，不炫技，不帶突兀的個(gè)人風(fēng)格，張弛有度，以突出莫扎特鋼琴音樂最純粹的美好，與指揮、與樂團(tuán)的合作絲絲入扣，弦樂的莊重寬廣、鋼琴的清脆委婉、加上管樂的溫暖渾厚, 整體富有活力和彈性。

【原裝進(jìn)口】

布倫德爾&馬里納指揮圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)

莫扎特《鋼琴協(xié)奏曲》第一輯&第二輯

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