烏黑的長發(fā)，雪白的長衫。她從電視機中緩慢爬出，關(guān)節(jié)扭動的咯吱聲在空寂的房間顯得特別的刺耳。

這個情節(jié)想必很多人哪怕是時隔多年再突然想起，也會覺得毛骨悚然。

1998年上映的《午夜兇鈴》。至今還是讓很多人記憶深刻，尤其是黑衣白發(fā)的貞子更是成為了鬼魂中的經(jīng)典形象。

作為鬼片鼻祖，日本擅長的不僅是恐怖影視的制作，他們已經(jīng)把“鬼屋”搬到了現(xiàn)實生活中。

他們發(fā)現(xiàn)，人們已經(jīng)無法滿足“鬼屋”只出現(xiàn)在電視里，人們的各種壓力需要宣泄、需要刺激。人們的關(guān)系也可以在恐懼中變得更加親密。

而要說起“鬼屋”制作人，必然要提到五味弘文，在日本幾乎家喻戶曉，他被譽為日本“鬼屋”制作第一人。

太多人去過他所制作的“鬼屋”，那種身臨其境的恐懼讓他們記憶深刻。

哪個游樂場所或大型活動客流量減少，只要請五味弘文制作的“鬼屋”入駐后，馬上能讓此地的游客暴增。

據(jù)日本媒體調(diào)查，他的個人年收入保守估計已超過1000萬日元。

01

他的鬼屋都有離你最近的故事

為了能讓走進鬼屋的游客更快進入角色，五味弘文非常注意鬼屋的故事性，他制作的鬼屋，一般都會有完整的故事背景。

2017年的萬圣節(jié)，他為一個某水族館設(shè)計的鬼屋，讓夜晚的客流量大大增加。

這家水族館位于日本東京池袋，背景設(shè)定在一個誰都不敢靠近的海灣。

因為當?shù)亓鱾髦粋€傳說，在海灣附近總會有一個名叫しず子（靜子）的女鬼在附近徘徊。

相傳しず子（靜子） 不小心將情人送給她的梳子丟到了海里，她為了撿起掉落的梳子跳入海中不小心就被淹死了。

為了找回遺失的梳子，她一直在海灣附近徘徊。

▲故事中的那把梳子

02

鬼屋人偶以真人為模具澆筑

對于鬼屋人偶的制作五味弘文的要求也非常高，一般的人偶都用木頭做模具，可是五味弘文為了讓人偶顯得更加逼真，他會找真人澆筑模具做人偶。

1. 他會邀請一位顏值高會演戲的女模特，讓她一直保持一個表情不變。

2、然后開始澆灌模型涂料，此時，模特不能有絲毫的動作，要一直張大著嘴巴（除非下巴掉了）。

3、一般大約10分鐘后，女鬼的臉部會全部成形，這時就要把成形的模具慢慢卸下來。

4、這其中，五味弘文大叔還會對女鬼眼球的顏色、目光往哪里看，眼睛睜大到什么角度等各種細節(jié)都會再全面的考量一遍。做出來的成品，跟真人接近，又很恐怖，非常逼真。

03

嚇人的時間點要精確到毫秒

對于每個動作，在鬼屋的裝鬼的真人和人偶跳出來的時間點都要控制在毫秒，所以當游客進入鬼屋時，五味弘文會認真觀察客人的表情和受驚嚇的程度。

他會不斷的改進每個人物出現(xiàn)的時間點，抓住客人最脆弱的時間點，把每個動作精確到毫秒。

04

人偶跳出的距離精確到厘米

對于人偶擺放的位置，每一個出場的動作，五味弘文每次都會親自在現(xiàn)場布置。

無論是真人還是人偶的動作，他都會精確要求，眼神、表情，以及和游客之間的距離。

他說人偶跳出來的位置最好與客人的距離控制在10厘米，這是人類感覺最恐怖的距離，多了少了都不行。

這些嚴格的制作要求都是同行難以想象的。

每次的鬼屋作品完成后，五味弘文會親自走過鬼屋的每一個場景，親自體驗每個真人或者人偶扮演的鬼帶給人們的真實感受。

他還會細心指導(dǎo)那些真人如何更好的扮演鬼，哪些動作才會效果更好。

當鬼屋現(xiàn)場線路出現(xiàn)問題，五味弘文會親自修理，他說鬼屋就像他的孩子，他要確保鬼屋每一個細節(jié)效果都是最好的。

為了能制作更好的鬼屋，他經(jīng)常會在化妝間里住上好幾個月，每天工作到凌晨，只吃泡面；為了有更多的時間工作，他戒掉了煙酒。

如此拼命，追求極致的“鬼屋”，五味弘文只想人們能在恐懼中打破隔閡，成為朋友。

因為在恐懼中，人和人之間的芥蒂會忘記，人們會感覺到自己的渺小。

牽手、擁抱在這里都變得理所當然，放聲尖叫也會讓人們緩解精神的壓力，這也正是五味弘文大叔的「匠心鬼屋」，如此受日本人追捧的原因所在。