3月20日，由揚(yáng)州市江都區(qū)委宣傳部、江都區(qū)文體旅局出品，江都區(qū)揚(yáng)劇團(tuán)打造的揚(yáng)劇《漢家公主》成功試演�，F(xiàn)場座無虛席、掌聲經(jīng)久不息。該劇藝術(shù)再現(xiàn)江都公主劉細(xì)君奉漢武帝之命遠(yuǎn)嫁烏孫，以巾幗之身擔(dān)當(dāng)家國使命、聯(lián)結(jié)漢烏、共御外敵的傳奇一生，描繪了漢族與烏孫民族之間的深厚情感與文化融合。

作為2025年度江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作的重點(diǎn)項(xiàng)目，《漢家公主》匯聚眾多優(yōu)秀創(chuàng)作人才，由一級編劇羅周擔(dān)任編劇，一級導(dǎo)演韓劍英執(zhí)導(dǎo)，一級演員李政成擔(dān)任藝術(shù)顧問與總監(jiān)，一級演員李霞、楊勇、凌寧等傾情演繹。

大幕初啟，旌旗獵獵，劉細(xì)君身披紅妝，回望故土，目光中滿含離愁與堅(jiān)毅。主演李霞以細(xì)膩深沉的表演，將劉細(xì)君從初抵異域的孤寂思鄉(xiāng)，到面對改嫁習(xí)俗的內(nèi)心掙扎，再到最終守護(hù)漢烏安寧的家國大義，刻畫得入木三分。

烏孫公主劉細(xì)君，西漢宗室，漢武帝劉徹侄子、罪臣江都王劉建之女。元封六年，漢武帝為抗擊匈奴，派使者出使烏孫國，烏孫王獵驕靡愿與大漢通婚。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主，遠(yuǎn)嫁烏孫，為獵驕靡的右夫人。

“劉細(xì)君留在歷史文獻(xiàn)上的記載較少，所以我們選擇了她與烏孫王及其孫子、匈奴公主之間的故事來構(gòu)成這部劇�！表n劍英告訴記者，這四個人的關(guān)系涉及三個國家和兩個女人的命運(yùn)，在這部作品里最終呈現(xiàn)為劉細(xì)君的個人愛情故事，并以此來隱喻兩國之間的交往。

劉細(xì)君起初在烏孫語言不通，難以適應(yīng)，思念故鄉(xiāng)，作《黃鵠歌》，以表達(dá)在塞外生活的艱難與悲愁：“吾家嫁我兮天一方，遠(yuǎn)托異國兮烏王延。穹廬為室兮旃為墻，以肉為食兮酪為漿。居常土思兮心內(nèi)傷，愿為黃鵠兮歸故鄉(xiāng)�！�

“‘黃鵠’的意象貫穿了全劇�！表n劍英說，“一開始，它代表著劉細(xì)君對家鄉(xiāng)的思念。最后，劉細(xì)君融入烏孫國并且愿意留下，其又暗指劉細(xì)君的理解和釋懷，成為‘自由的化身’�！�

“琵琶聲斷天山月，羌笛愁凝玉門霜……”隨著唱腔響起，觀眾恍若穿越時空，與劇中人共赴一場橫跨江南與大漠的史詩旅程。根據(jù)記載，為解劉細(xì)君遙途思念之情，漢武帝令人為之做一樂器，此樂器便是“阮”，亦稱“秦琵琶”。

劇中，角色服飾妝面依角色身份與性格量身雕琢，既還原歷史風(fēng)貌，又勾勒人物神韻。所以該劇也將琵琶作為主要道具，并為劉細(xì)君編排了不少琵琶造型。韓劍英告訴記者：“劉細(xì)君是江都人，在琵琶造型之外，塑造她的形象時，我們用了純正的揚(yáng)劇表演風(fēng)格和戲曲唱腔，希望能讓觀眾明顯感受到漢族及本土文化元素的融入�！�

從蒼茫草原到烏孫宮帳，舞臺上，精妙的舞美轉(zhuǎn)換令人眼前一亮。布景借鑒漢代畫像石的質(zhì)樸渾厚與草原石人的獨(dú)特韻味，通過全息紗幕、動態(tài)光影等現(xiàn)代手段，勾勒出亭臺樓閣的典雅與大漠戈壁的遼闊壯美。斜坡式的舞臺設(shè)計(jì)，暗喻了公主遠(yuǎn)嫁之路的崎嶇與艱辛。從江南溫婉到草原蒼茫，色彩變幻與情緒起伏同頻共振，營造出極具視覺沖擊力的詩畫意境。

在韓劍英看來，這部作品最大的亮點(diǎn)也是最大的挑戰(zhàn)，正是其橫跨數(shù)千里，涉及多個民族。烏孫王的孫子軍須靡的人物性格直率善良、敢愛敢做、坦坦蕩蕩，如何在劇中展現(xiàn)他獨(dú)屬于少數(shù)民族的奔放？韓劍英告訴記者，區(qū)別于劉細(xì)君傳統(tǒng)的表演風(fēng)格，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇以話劇為基礎(chǔ)，結(jié)合少數(shù)民族的形體和揚(yáng)劇中詼諧的唱腔，完成軍須靡的形象塑造，也得到了觀眾的喜愛。

省藝術(shù)評論學(xué)會會長方標(biāo)軍認(rèn)為，揚(yáng)劇《漢家公主》是一部“以情立人，以理服人，以詩化境”的戲曲佳作�！霸搫∽钫滟F的價(jià)值在于，用細(xì)膩的筆觸重塑了劉細(xì)君這一江都?xì)v史名人�！狈綐�(biāo)軍認(rèn)為，其跳出了傳統(tǒng)和親題材對“政治犧牲品”或“思鄉(xiāng)哀怨”的淺層書寫，選擇深入到一個女性的內(nèi)心世界，看她如何在異域文化的沖擊與個人命運(yùn)的波折中，找到內(nèi)心的歸屬與生命的意義。

這部作品在人物塑造上“互為鏡像”，摒棄了簡單的善惡二分，構(gòu)建了立體的人物關(guān)系網(wǎng)。方標(biāo)軍表示，劉細(xì)君從“江都嬌女”成長為“烏孫柯木孜公主”，其內(nèi)心關(guān)于“漢家禮教”與“內(nèi)心情感”的撕扯極具現(xiàn)代性。同樣遠(yuǎn)嫁至此的匈奴公主須卜居次看似刁蠻實(shí)則純良，她與劉細(xì)君因共同的離鄉(xiāng)之痛而產(chǎn)生共鳴，也構(gòu)成了全劇最溫暖的情感底色。

（江南時報(bào)記者 錢海盈）