導(dǎo)語(yǔ)：

白石老人畫蝦，以水為魂，以墨為骨——三筆濃墨點(diǎn)就蝦睛，五節(jié)淡墨勾出晶瑩剔透的蝦身，長(zhǎng)須如篆書飛白，剛?cè)嵯酀?jì)間盡顯"妙在似與不似"的寫意精髓。寥寥數(shù)筆，便讓蝦群躍然紙上，游弋于無(wú)波之水，正是"筆簡(jiǎn)意繁"的藝術(shù)至高境界。

△齊良芷畫蝦老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

常有書畫愛好者問(wèn)我，白石老人畫的蝦，為何活靈活現(xiàn)、仿佛下一秒便要躍出紙面？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，玄機(jī)就藏在那幾根看似纖細(xì)的蝦須里。我是湯發(fā)周，受教于齊良芷先生門下，如今執(zhí)掌齊白石書畫院，師父生前無(wú)數(shù)次跟我講起師爺畫蝦須的訣竅，那些藏在筆墨間的奧妙，藏著老人一生的匠心，今日，我便將這份珍藏的回憶，說(shuō)與世人聽。?

世人都贊白石老人畫蝦堪稱一絕，蝦身通透、蝦眼傳神，卻少有人留意，那幾根細(xì)細(xì)的蝦須，才是整幅畫的“靈魂”。師父常說(shuō)，畫蝦難，畫蝦須更難，一根看似簡(jiǎn)單的蝦須，藏著筆法、力道、神韻的三重奧妙，差一分便失了靈氣，這也是齊派畫蝦，旁人難以模仿的精髓所在。?

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我初學(xué)畫蝦時(shí)，總覺得蝦須不過(guò)是幾筆簡(jiǎn)單的線條，隨手勾勒便可，可無(wú)論怎么畫，都顯得僵硬呆板，沒有一絲靈動(dòng)之氣。師父見了，沒有批評(píng)我，只是拿出白石老人的真跡，指著蝦須對(duì)我說(shuō)：“你看師爺?shù)奈r須，看似輕描淡寫，實(shí)則每一筆都有筋骨，有呼吸，這不是簡(jiǎn)單的線條，是蝦的精氣神?！?

師父齊良芷曾告訴我，白石老人畫蝦須的第一重奧妙，在于筆法之妙——中鋒行筆，輕而不浮。老人畫蝦須，從不用側(cè)鋒，始終以中鋒行筆，毛筆舔至鋒尖極細(xì)，蘸墨只取筆尖一點(diǎn)，落筆輕緩，行筆流暢，不拖沓、不凝滯，一筆到底，沒有絲毫猶豫?？此评w細(xì)的線條，卻藏著千鈞力道，柔中帶剛，似斷非斷，恰如真蝦的觸須，輕顫靈動(dòng)，能隨水波而動(dòng)。?

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

這第二重奧妙，在于墨色之巧——淡墨為骨，濃淡相宜。老人畫蝦須，從不用濃墨，多以淡墨勾勒，卻并非單一的淡墨，而是在一筆之中，藏著細(xì)微的墨色變化，近實(shí)遠(yuǎn)虛、近濃遠(yuǎn)淡，既能體現(xiàn)出蝦須的通透質(zhì)感，又能營(yíng)造出層次感，仿佛蝦在水中游動(dòng)，蝦須隨水波起伏，虛實(shí)相生，極具畫面感。師父說(shuō)，老人曾反復(fù)琢磨，淡墨太淺則無(wú)骨，太濃則顯僵硬，唯有恰到好處的淡墨，才能畫出蝦須的輕盈與靈動(dòng)。?

最精妙的，當(dāng)屬第三重奧妙——神韻之藏——以須傳情，以線傳神。白石老人畫蝦須，從不是孤立地勾勒，而是根據(jù)蝦的姿態(tài)、神情，調(diào)整蝦須的走向與弧度：靜蝦的蝦須，舒緩下垂，輕柔自然；動(dòng)蝦的蝦須，微微上揚(yáng)，靈動(dòng)挺拔；爭(zhēng)斗的蝦，蝦須緊繃，鋒芒畢露。一根蝦須，便是一種情緒，一筆線條，便藏一種姿態(tài)，這正是老人“觀物入心”的功夫，把蝦的習(xí)性、神態(tài)，都藏進(jìn)了這幾根纖細(xì)的蝦須里。?

△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

后來(lái)，在師父的悉心指導(dǎo)下，我反復(fù)練習(xí)，臨摹老人的蝦須，漸漸領(lǐng)悟到其中的奧妙：畫蝦須，畫的不是線條，是耐心，是匠心，是對(duì)生靈的敬畏。如今，每當(dāng)我畫蝦，握起畫筆，便會(huì)想起師父的囑托，想起白石老人的筆墨智慧。作為齊良芷弟子、齊白石書畫院院長(zhǎng)，我深知這份傳承的重量。今日發(fā)布這份回憶，只為讓更多人懂得，一根蝦須雖小，卻藏著藝術(shù)大師的畢生心血，藏著齊派藝術(shù)的精髓，這份匠心，值得我們代代相傳。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石）