歐陽(yáng)詢雖以楷書聞名于世，但他各種字體都很擅長(zhǎng)，張懷瓘記載：“詢八體盡能，筆力勁險(xiǎn)。草書迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色；驚其跳駿，不避危險(xiǎn)……”在他看來(lái)，歐陽(yáng)詢的草書更勝于楷，不遜二王，甚至比“草圣”更勝一籌。

河北豐潤(rùn)曾經(jīng)出土過(guò)一塊歐陽(yáng)詢書法殘碑，正面刻《九歌》，反面刻《草書千字文》，可惜內(nèi)容并不完整。《草書千字文》是歐陽(yáng)詢唯一存世的草書，有兩個(gè)版本，一是這一殘損版，另一版本則是藏于島國(guó)日本的完整版。

兩個(gè)版本書法風(fēng)格不一樣，但在完整性、真實(shí)性以及拓工上，后者明顯勝過(guò)前者。島國(guó)將之秘藏1000多年，直到上世紀(jì)末才首次公開展出并裝裱成冊(cè)。已故書壇名家沈鵬先生不僅極愛(ài)臨摹此作，還曾說(shuō)：“千文內(nèi)容蕪雜，有不入眼處，歷代名家所書，余最服膺者歐陽(yáng)詢、懷素、趙佶數(shù)家，曾揣摩筆意，約取所長(zhǎng)。”

《草書千字文》為紙本冊(cè)頁(yè)，共16折、32頁(yè)，每頁(yè)縱約31.8厘米、橫約18.3厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5米，單字大小約3厘米，現(xiàn)藏于公文館內(nèi)閣文庫(kù)。這幅字“草法”精準(zhǔn)，節(jié)奏平和中正，氣度嫻雅，不狂不怪，卻字里行間暗藏諸般變化，這才是真正“絢爛之極復(fù)歸平正”的高手之作。

起筆時(shí)順鋒而入，再衄挫調(diào)鋒，行筆穩(wěn)健扎實(shí)，筆畫圓潤(rùn)渾實(shí)，草書難在“肥勁而靈動(dòng)”，整個(gè)唐代將這一點(diǎn)做得極好的，僅有歐陽(yáng)詢和張旭。轉(zhuǎn)折似“折釵股”，韌性有張力。捺畫以及橫畫收筆等地方還能看到章草余韻，氣息高古。

結(jié)字緊湊，欹側(cè)生姿，上下結(jié)構(gòu)的字以縱取勢(shì)，縱長(zhǎng)但不單薄；左右結(jié)構(gòu)則內(nèi)緊外松，避免松散和臃腫。結(jié)構(gòu)之間互有揖讓，俯仰顧盼。字字獨(dú)立，以虛連代替“一筆書”，這對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，降低了難度。章法上縱有行橫無(wú)列，整體行氣貫通。

歐陽(yáng)詢的書法以“險(xiǎn)絕凌厲”著稱，但這部《千字文》雅雋灑脫、不激不厲，深得晉人遺韻，可以說(shuō)是承接晉人風(fēng)格與開創(chuàng)唐代狂草的過(guò)渡之作，對(duì)于草書練習(xí)者而言，學(xué)習(xí)“草法”應(yīng)當(dāng)從風(fēng)格平和的作品學(xué)起，避免受其習(xí)氣之影響，熟知這些“草法”之后，你的草書當(dāng)有大成。

如今，我們將這部作品進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，并在每一個(gè)“草字”旁都標(biāo)注了注釋，更便于大家臨摹學(xué)習(xí)。