文/葉秋臣

最近上映的兩部以“計劃”為后綴的電影都挺不錯的，剛寫完《挽救計劃》深度解析，這篇就講講《河貍變身計劃》。

丹尼爾·鐘（Daniel Chong）執(zhí)導，聯(lián)合杰西·安德魯斯（Jesse Andrews）共同編劇，影片延續(xù)了迪士尼+皮克斯的經(jīng)典出品風格，以動物視角來探討環(huán)保問題。

我選的是原版2D影廳，這部電影用來練習英語聽力極度友好，因為大多數(shù)角色都吐字清晰且語速偏慢，配合畫面來理解，就算初學者也能在不看字幕的情況下聽懂七七八八。

豆瓣7.7分，大家的整體評價也不算低。

看完此片，我還有一個非常強烈的感受，那就是輸入法里的表情符號真的有用！

有時候真正的溝通交流不必把話說盡，將心意傳達到位即可。電影還在片尾字幕里專門用相關的表情符號區(qū)分了不同的項目組，看起來都挺萌的。

總的來說，這部電影的細節(jié)設定與安排十分巧妙，因此我結合自己的觀影感受與理解，寫下了這篇深度解析。

涉及大量劇透，請介意者慎入。

第一場戲就奠定了影片基調(diào)：一只小烏龜從看似自然但實則是玻璃生態(tài)缸的環(huán)境中爬出，很快就被孩子們擺弄折騰。

女主角梅寶（Mabel）登場，她不僅打算帶走小烏龜，還將學校里所有被困的動物一并放進了書包。

然而事情并不順利，在追趕過程中梅寶弄壞了消防噴淋頭，這場逃跑計劃也正式宣告失敗。

小烏龜短暫地享受了甘霖的愉悅之后，又一次被放進了觀察容器內(nèi)。

這場戲節(jié)奏很快，篇幅也短，卻基本理清了后續(xù)的整個故事脈絡。

梅寶一心想救動物，卻沒有能力落實自己的計劃，往往只能依靠一腔熱忱和蠻力。

同時，也鋪墊了梅寶的人物底色，她熱愛動物，而且行動總是在思考之前。

這些信息，都是后續(xù)劇情的伏筆。

在學校闖了禍，梅寶只能被媽媽送到姥姥的家里。

姥姥的家附近有一片林間空地，梅寶就在這里學會了聆聽大自然的聲音，感受大自然的力量。

被憤怒支配的梅寶，瞬間覺得自己被治愈了。

一直有人問，梅寶后續(xù)拯救行為的初衷是什么？

除了保護動物以及自己與姥姥的秘密基地外，她還將這些視作一個情緒的出口。

劇情交代，她的母親已移民海外，姥姥也早已過世，19歲的梅寶就此失去了所有精神依靠。

其實19歲并非隨意設定的年齡，在普遍認知中，這個年紀的年輕人已不再需要監(jiān)護人，這也是后面故事完全沒有引入她父母的原因。

小時候上學闖禍要被叫家長，但19歲的大學生已經(jīng)擁有自我判斷的能力，梅寶相比于小時候也缺少了這層束縛，更為自由。

如果這片林間空地能一直存在，梅寶便可將自己對姥姥和動物的愛都寄托于此，聊表相思。

當然，故事不可能這樣平淡地講完，必須引入一個矛盾沖突來推進劇情。

隨著城市發(fā)展需求的不斷提升，市長杰瑞（Jerry）計劃修建一條公路，這片林間空地也將被徹底摧毀。

無論梅寶住在哪里，她始終將林間空地視為自己的精神家園，那才是她心中“家”的真正概念。

此時，她與林間空地的動物們在訴求上高度一致，想要保護自己的“家”不被搶奪和破壞。

動物們在噪音樹這一科技手段的干擾下，無法逃脫被驅(qū)趕的命運，但幸運的是，還有一只“特殊動物”擁有說“不”的權利。

那就是梅寶，可她是人形，所以無法做到有效聯(lián)合。

這處劇情設計很巧妙，將梅寶和動物悄悄畫上了等號，而且也將交流壁壘的問題凸顯出來。

所以教授研究出來的跳腦機就成為了關鍵要素，因為可以讓梅寶的意識轉移到河貍機器人身上，還可以瞬間聽懂所有動物的語言。

本片的英文片名是“Hoppers”，指的就是跳腦機，畢竟這是解決問題的最重要設定。

在即將動工時，梅寶跳出來阻止了杰瑞，但杰瑞一方面考慮連任，另一方面則聲稱修建公路是為了縮短人類的出行時間。

此時的杰瑞早已不只是一個人，他代表著生活中渴望提高效率的大多數(shù)人——即便這份效率提升只有短短4分鐘。

這時候的陣營就非常明朗了，梅寶+動物對上了市長+大部分人類。

市長和大部分人類為什么同意去建造這條公路呢？

為了人類的生活更便利，或者說在思考這個問題時，他們沒有考慮到還有動物的立場。

畢竟，人類是這個世界的主宰。

從梅寶挨家挨戶敲門碰壁的經(jīng)歷就能看出，在大多數(shù)人眼中，修建公路才是最優(yōu)選擇，梅寶的行為不過是異類之舉。

破局的關鍵，其實并非梅寶的最初計劃，她以為將動物挪回林間空地就可以阻礙施工，她以為阻止杰瑞就可以不造公路。

這都是錯的。

動物被送回來，還能再被趕走。

杰瑞倒臺了，還會有其他“杰瑞”繼續(xù)靠修建公路邀功。

想要從根源上解決問題，就必須讓擁有話語權的人將動物的立場與處境納入考量。

所以才有了后續(xù)杰瑞也變成河貍的安排，一切都是水到渠成的。

電影在保護動物方面，給出的觀點也非常前衛(wèi)。

梅寶變成“河貍”后，由于違反了池塘規(guī)則而被抓去面見哺乳類國王，同樣也是一只河貍，叫喬治（George）。

喬治提到了三條核心規(guī)則，不要做陌生人，盡量記住大家的名字（梅寶上臺叫出毛蟲反派的名字）；該吃就吃，不必因共處而有所顧忌（青蛙國王吃掉了毛蟲反派）；我們始終在一起，遇事要永遠記得團結（人和動物聯(lián)手滅火）。

于是，故事線順著三條規(guī)則繼續(xù)發(fā)展下去。

梅寶完全融入了動物圈，并且懂得了弱肉強食的食物鏈規(guī)則，保護并非狹義地阻止所有生物被吃掉或消失，而是通過規(guī)則平衡整個生態(tài)環(huán)境。面對重大災禍與困境，任何動物唯有團結一心，才能贏得最終勝利。

片中的大鯊魚想從水里來到陸地上攻擊，靠的也是鳥類的托舉。

接下來的情節(jié)與邏輯十分清晰：在梅寶的提議下，動物們召開了國王大會，引出了魚類、鳥類、蛙類、蛇類和昆蟲類的首領們。

梅寶不小心捏爆蝴蝶女王的舉動，也催生了動物層面的毛蟲反派。

這處設計也很巧妙，因為電影并沒有刻意將人類與動物放在完全的對立面上，人類里有梅寶也有杰瑞，動物里有喬治也有毛蟲反派。

在國王大會上一致通過捏碎人類國王（約等于杰瑞）的計劃之后，梅寶剛好就做了一件“捏碎”的行為。

正是這個舉動，將動物中的毛蟲反派推向了以復仇之名的對抗境地。

這個細節(jié)是在暗示，若動物們真的捏碎了杰瑞，事態(tài)只會朝著更糟糕的方向進行，就如毛蟲反派那樣，會衍生出許多新的問題，也將創(chuàng)造更多的“反派”。

在杰瑞準備出發(fā)去大會現(xiàn)場前，專門安排了一場他在家生活和為母親烹飪煎餅的戲。

從杰瑞的角度來說，他修建公路是為了造福百姓和仕途順利，對母親也十分孝順。至于炸掉林間空地，只是因為他從未將動物的感受納入考量，也未曾設身處地想過動物被驅(qū)趕后將面臨怎樣的困境。

嚴格意義上來講，他不是一個絕對的“壞人”。

杰瑞缺少的，是一個站在動物立場思考的機會，哪怕只有短短幾分鐘。

從故事推進來看，杰瑞變成河貍的舉動對大局影響甚微但卻必不可少，因為這是服務全片主旨的關鍵一筆。

毛蟲反派利用教授的實驗室，制造出了以杰瑞為原型的機器人，并通過跳腦機，將自己的意識轉移到了假杰瑞體內(nèi)。

最終，毛蟲反派化作蝴蝶形態(tài)，被嫌吵的青蛙大王一口用舌頭吞掉了。

處理手法同樣也很巧妙，解決起來是動物的內(nèi)部矛盾，而不是人類和動物的。

所以別只把這部電影看成一部低幼動畫片，里面藏著的細節(jié)隱喻直接拉滿了。

毛蟲反派的一番折騰，引發(fā)了一場難以撲滅的大火。就在人類陷入絕望之際，喬治和梅寶帶領所有動物拆毀堤壩，引水源滅火。

這場火，還把那條修建中的公路也給燒毀了，為后續(xù)改道提供了一個充分且站得住腳的理由，依然很妙。

不僅如此，林間空地也被燒了。

這段劇情的用意，是為了重構梅寶的精神世界。從此，她的世界里不再只有姥姥的回憶，還多了許多伙伴，比如喬治和教授，甚至還有杰瑞。

杰瑞帶人清理林間空地時，影片又巧妙地重塑了非黑即白的是非觀。

人類與動物無需對立，只要找到一個平衡點，沒有哪一方是絕對的善惡，關鍵在于方法與立場。

最后，校方關停了跳腦機項目。就目前達成的平衡而言，它已無存在的必要，若未來有需求，大可再行研發(fā)。

雖然喬治和梅寶無法再直接對話，卻能通過手機符號完成心意層面的溝通。而且結合同期上映的《挽救計劃》來看，為他倆研發(fā)一款語言翻譯程序，應該也并不困難。

正片后，共有兩個彩蛋。

第一個彩蛋中，和喬治與梅寶一起的動物小伙伴們正在玩仿杰瑞臉型的面具，最后面具被搶走了。這個元素在正片里也有個笑點，就是毛蟲反派被摘下面具后，手機便無法進行人臉識別。

第二個彩蛋中，當時的梅寶為了找杰瑞對峙，所以想要獲取人類簽名冊，卻遇到了一位耳背的老爺爺。即便如此，老爺爺依然稱贊梅寶是個好孩子。雖然把簽字弄錯成了購物選項，但最后螞蟻國王還是幫其完成了這份清單。

電影里還提到了阿凡達，畢竟跳腦機的設定從本質(zhì)來講確實與之有些相似，所以片方也沒有避諱這種想法，直接點出來了。

另外梅寶在變成河貍后遇到的第一個同類，講話真的很像說馬冬梅的那位大爺，觀影時我就覺得很有意思，似是故人歸來的感覺。

動物們學習噪音的片段，起初聽著十分有趣，是個明顯的笑點。但越往后想，站在動物的視角來看，這段情節(jié)又極為現(xiàn)實和殘酷，也讓我觀影時的情緒格外復雜。

影片中還有兩處令人動容的臺詞，都出自姥姥在世之時。第一句是她摸著梅寶的心臟位置說“Look after this place”，可翻譯為照顧好自己的內(nèi)心；另一句是“It’s hard to be mad when you feel a part of something big”，可翻譯為當你覺得自己屬于一個更廣闊的天地時，便不會心生憤怒了。

這兩句臺詞，對于當下在社會中掙扎求存的人們而言，都十分受用。

所以，別再把《河貍變身計劃》僅僅看成一部低幼動畫片了。

雖然并不完美，但也并不簡單。

文/葉秋臣

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