雜技劇《先聲》劇照

雜技劇《先聲》將在國(guó)家歷史名城南京開(kāi)啟2026年全國(guó)巡演之路。

作為唯一一部獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“文華獎(jiǎng)”雙料大獎(jiǎng)的雜技劇，《先聲》的“好看”已經(jīng)得到了業(yè)內(nèi)的肯定。那么，它能否讓觀眾“愛(ài)看”，并且長(zhǎng)久地“耐看”，則需要由市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)。此次的巡演意義就在于此。

距離正式巡演還有一個(gè)多月，沈陽(yáng)雜技演藝集團(tuán)有限公司（以下簡(jiǎn)稱“沈陽(yáng)雜技團(tuán)”）正在對(duì)《先聲》進(jìn)行巡演前的最后打磨。當(dāng)記者走進(jìn)排練場(chǎng)，更多地故事?lián)涿娑鴣?lái)，講述的不僅是一部劇，更是一個(gè)有著75年歷史的文藝院團(tuán)的先聲奪人之路。

排練現(xiàn)場(chǎng)

沈陽(yáng)市沈河區(qū)文化東路62號(hào)，一棟淺黃色的3層小樓安靜地站立在街邊，“沈陽(yáng)雜技演藝集團(tuán)有限公司”的牌子樸素而低調(diào)。

排練現(xiàn)場(chǎng)

推門(mén)進(jìn)入，喧囂撲面而來(lái)：榮譽(yù)室里看不盡的獎(jiǎng)牌、證書(shū)，排練場(chǎng)里演員們翻轉(zhuǎn)、騰躍的身影，空氣中混雜著汗水的氣味，都在提醒到訪者，這里是沈陽(yáng)雜技團(tuán)——中國(guó)雜技版圖上繞不開(kāi)的坐標(biāo)。

排練現(xiàn)場(chǎng)

這個(gè)有著75年歷史的雜技團(tuán)，誕生過(guò)中國(guó)雜技史上多個(gè)“第一”，卻從未躺在功勞簿上，在院團(tuán)改制、市場(chǎng)沖擊、藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮中，走出了一條從“第一”到“唯一”的破局之路。

排練現(xiàn)場(chǎng)

排練現(xiàn)場(chǎng)

從走進(jìn)市場(chǎng)到走出國(guó)門(mén) 全國(guó)首家“轉(zhuǎn)企”的雜技團(tuán)

1951年9月1日，以18名雜技藝人為基礎(chǔ)，沈陽(yáng)雜技團(tuán)宣告成立。

從那時(shí)起，輝煌的紀(jì)錄就開(kāi)始了。

第一個(gè)高峰是在1958年，蔡少武首創(chuàng)的高難度雜技“飛車走壁”和“環(huán)球飛車”轟動(dòng)全國(guó)，沈陽(yáng)雜技團(tuán)得以與北京雜技團(tuán)、上海雜技團(tuán)等院團(tuán)并稱全國(guó)五大雜技團(tuán)，并且是“最有名的一個(gè)”。

第二個(gè)高峰出現(xiàn)在1972年，沈陽(yáng)雜技團(tuán)作為新中國(guó)成立后第一個(gè)出訪北美和拉丁美洲的文藝團(tuán)體，前往加拿大、美國(guó)、智利、秘魯、墨西哥五國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出，每到一處都受到熱烈歡迎，被輿論稱為新中國(guó)繼“乒乓外交”后的“雜技外交”。

上世紀(jì)70年代，沈陽(yáng)雜技團(tuán)表演的《高臺(tái)定車》

今年81歲的張業(yè)慶是沈陽(yáng)雜技團(tuán)的老演員，是遼寧雜技輝煌歷史的親歷者、見(jiàn)證者，回憶起那一次的“雜技外交”，掩飾不住的自豪：“那一年，我27歲。雖然是在國(guó)際舞臺(tái)上演出，但我們一點(diǎn)也不緊張，心里一直在告訴自己，我是在為祖國(guó)爭(zhēng)光！當(dāng)時(shí)我們演了《獅子舞》《頂碗》《車技》等10多個(gè)節(jié)目，演出結(jié)束后，謝幕了八次，大幕一次又一次開(kāi)上又拉開(kāi)，觀眾就是不肯走……”

在沈陽(yáng)雜技團(tuán)榮譽(yù)室的展柜中，一個(gè)盛著巧克力糖果的玻璃匣十分顯眼：糖果由小木塊替代，外面包著的糖紙已經(jīng)有50多年歷史了。那是1973年，沈陽(yáng)雜技團(tuán)圓滿完成出訪演出任務(wù)后回到北京，為打開(kāi)中美外交大門(mén)作出了貢獻(xiàn)。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人拿出自己的工資買(mǎi)來(lái)巧克力，送給73名演職人員，每人一斤。“大家吃完巧克力，把外包裝精心地保存起來(lái)，在我們心里，它無(wú)比珍貴。”張業(yè)慶說(shuō)。

《騰空飛杠》劇照

第一個(gè)走出國(guó)門(mén)的中國(guó)雜技團(tuán)以及它所創(chuàng)造的眾多雜技技巧上的第一，定格了直到上個(gè)世紀(jì)末沈陽(yáng)雜技團(tuán)的輝煌時(shí)刻。但是，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和娛樂(lè)方式的多元化，像眾多國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)一樣，沈陽(yáng)雜技團(tuán)也迎來(lái)了生存危機(jī)。

安寧永遠(yuǎn)記得自己第一次邁入沈陽(yáng)雜技團(tuán)的院子的那一天——1997年5月16日?！霸鹤永镫s草叢生，老樓內(nèi)電線交錯(cuò)，像密布的蜘蛛網(wǎng)?！畠?nèi)傷’更重， 團(tuán)里賬面上只有一千塊錢(qián)，外債卻有九十多萬(wàn)，僅有的18名演員根本不僅無(wú)法組織像樣的演出?！?/p>

如何走出困境？作為雜技團(tuán)的新一代掌舵人，安寧決定分三步走。

第一步，打造精品?！稗r(nóng)民的希望在田野上，文藝院團(tuán)的希望在舞臺(tái)上?！彼竽懙夭扇×斯煞葜颇Ｊ剑谜С?、銀行貸款和社會(huì)資金先后籌集了800多萬(wàn)元，全力打造作品《天幻》。這部集雜技、舞蹈、音樂(lè)為一體的驚艷之作，開(kāi)啟了中國(guó)藝術(shù)雜技的先河。其后又陸續(xù)有了“天幻”系列之《太陽(yáng)鳥(niǎo)》《熊貓——尋夢(mèng)之旅》《炫彩中國(guó)》以及以安徒生童話故事為主題的雜技童話劇《美麗的傳說(shuō)》等多部重量級(jí)作品。

2015年，國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目雜技劇《熊貓——尋夢(mèng)之旅》

第二步，轉(zhuǎn)企改制。2004年，沈陽(yáng)雜技團(tuán)更名為沈陽(yáng)雜技演藝集團(tuán)有限公司，成為全國(guó)第一家由文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)為文化企業(yè)的雜技表演團(tuán)體，團(tuán)長(zhǎng)安寧帶頭放棄了事業(yè)編制，從團(tuán)長(zhǎng)變成董事長(zhǎng)，演員則變成了完全的企業(yè)人。

第三步，闖市場(chǎng)?！耙郧皣?guó)有演出院團(tuán)的生存模式是政府有需要就掏錢(qián)，演出院團(tuán)來(lái)排練，然后演出。即使到現(xiàn)在，仍然有很多演出院團(tuán)還保持著這樣的模式。我們很早就打破了這種生存方式?！旎谩盗泻汀睹利惖膫髡f(shuō)》讓團(tuán)里賺翻了。更重要的是，我們找到了一種新的出路，讓自己更好地存活、發(fā)展下去?！卑矊幷f(shuō)。

借著這次成功的思路，沈陽(yáng)雜技團(tuán)以全新的姿態(tài)走上了國(guó)際舞臺(tái)。2020年之前，每年都要去國(guó)外巡演賺一圈錢(qián)，如《天幻》系列，在南美洲總計(jì)進(jìn)行了800場(chǎng)商演。

截至目前，沈陽(yáng)雜技團(tuán)的演出足跡遍布70多個(gè)國(guó)家的600多個(gè)城市，境外演出超8000場(chǎng)，觀眾超1200萬(wàn)人次，充分證明了其在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際上的影響力。40個(gè)國(guó)內(nèi)外金銀獎(jiǎng)項(xiàng)，19個(gè)國(guó)家級(jí)殊榮，連續(xù)14年入選國(guó)家文化出口重點(diǎn)企業(yè)，沈陽(yáng)雜技團(tuán)在國(guó)內(nèi)國(guó)際的舞臺(tái)上載譽(yù)滿滿，將中國(guó)文化瑰寶的印記留在了國(guó)內(nèi)外觀眾心間。

這條破局之路，安寧總結(jié)為：按照現(xiàn)代企業(yè)管理模式，發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，以集團(tuán)具備的生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、演出“一條龍”產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，根據(jù)市場(chǎng)需求，開(kāi)發(fā)復(fù)合型多元化的雜技文化系列產(chǎn)品，不斷拓展國(guó)際演出市場(chǎng)。

從老將到新苗 每一代都走在登頂之路上

雜技始終以其“驚、奇、險(xiǎn)、美”的特質(zhì)，承載著人類超越自身極限的精神追求。在眾多舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類里，雜技可以說(shuō)是最吃青春飯的一種。十年磨一劍的培養(yǎng)周期與舞臺(tái)藝術(shù)生命短暫之間天然的矛盾，讓人才問(wèn)題始終是困擾雜技界的一個(gè)難題。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，雜技藝術(shù)陷入了更加尷尬的境地，全國(guó)專業(yè)雜技演員數(shù)量呈逐年下降趨勢(shì)，多地雜技團(tuán)面臨“青黃不接”“臺(tái)柱子一撤，整臺(tái)戲垮”的困境。所以，很多人對(duì)沈陽(yáng)雜技團(tuán)“江山代有才人出”的現(xiàn)狀羨慕不已。

雜技劇《先聲》劇照

列舉一下目前沈陽(yáng)雜技團(tuán)新一代藝術(shù)家陣容：雜技劇《先聲》的主演、王大奎的扮演者單單43歲，正值壯年，曾獲得摩納哥國(guó)際雜技比賽銀獎(jiǎng)、全國(guó)雜技比賽金獎(jiǎng)。劇中的另外幾位主要演員，王大力的扮演者劉興博曾獲全國(guó)雜技比賽金獎(jiǎng)；青年黃顯聲的扮演者李維獲得摩納哥國(guó)際雜技比賽金獎(jiǎng)、全國(guó)雜技比賽金獎(jiǎng)；王大娘扮演者全立獲第八屆中國(guó)武漢光谷國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)黃鶴銀獎(jiǎng)……

何以人才代代不絕？沈陽(yáng)雜技團(tuán)副總經(jīng)理周仲濤說(shuō)：“我的老師當(dāng)初教育我們的時(shí)候是怎么教的，我現(xiàn)在就怎么把這個(gè)接力棒傳下去?！彼e了一個(gè)例子：1972年，張業(yè)慶和陳煥在《頂碗》中表演的“滾頂”動(dòng)作在中國(guó)領(lǐng)先。之后，他把他的技藝教給學(xué)生周仲濤 ，周仲濤和王丹、另外一個(gè)女演員完成了一個(gè)男底座和兩個(gè)尖兒的超高難度動(dòng)作。他們靠著《頂碗》一戰(zhàn)成名，這個(gè)節(jié)目帶給他們諸多榮譽(yù)，國(guó)內(nèi)外拿獎(jiǎng)拿到手軟。今天，這項(xiàng)技術(shù)又由他傳給了新一代的演員。

那么，這個(gè)接力棒里傳遞的是一種什么樣的精神呢？周仲濤說(shuō)：“應(yīng)該就是對(duì)登頂?shù)目释?。?/p>

首創(chuàng)的“倒掛柳樹(shù)葉”技巧動(dòng)作，讓中國(guó)高空雜技節(jié)目由此誕生；

在全國(guó)首創(chuàng)“飛車走壁”和“環(huán)球飛車”高難度雜技飛車節(jié)目；

首演“空中飛人”，改寫(xiě)了中國(guó)沒(méi)有大型高空雜技節(jié)目的歷史；

在世界最重要的雜技賽事摩納哥蒙特卡羅國(guó)際雜技比賽和法國(guó)明日雜技比賽中摘得“銀小丑”獎(jiǎng)和巴黎市長(zhǎng)獎(jiǎng)；

多次獲得中國(guó)雜技最高獎(jiǎng)金菊獎(jiǎng)，多次在中國(guó)最負(fù)盛名的吳橋雜技上獲得金獅獎(jiǎng)；

2025年，雜技劇《先聲》榮獲中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——第十八屆文華劇目獎(jiǎng)。

這些首創(chuàng)、首演和光燦燦的獎(jiǎng)杯，正是演員們登上頂峰的獎(jiǎng)勵(lì)。

而每一座獎(jiǎng)杯，都由汗水和堅(jiān)持鑄成，這或許是接力棒里傳遞的另一種精神底色。

2022年，雜技《雙人升降軟鋼絲》，獲第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)雜技節(jié)目獎(jiǎng)

2022年，在第五屆中國(guó)雜技藝術(shù)節(jié)暨第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽中，沈陽(yáng)雜技團(tuán)創(chuàng)演的節(jié)目《雙人升降軟鋼絲》問(wèn)鼎金菊獎(jiǎng)。作品中，體重130斤的李維和80斤的周曉汶共同站在離地面7米高、0.8厘米粗的鋼絲上，精、準(zhǔn)、穩(wěn)地完成“雙人抱頂”“雙人肩頂”“雙人大擺翻下”等雙人對(duì)手動(dòng)作，極具挑戰(zhàn)性，因此技驚四座。而在比賽前的兩年時(shí)間里，李維和周曉汶每天在鋼絲上的訓(xùn)練都超過(guò)10小時(shí)，練壞了400多雙鞋、20余副手套。

3月23日的媒體開(kāi)放日上，單單和同伴展示了《先聲》中的一個(gè)動(dòng)作，讓記者們紛紛舉起了相機(jī)：一根繩，一秒飛起5米高，看起來(lái)還不難，難的是每一次停駐的高度誤差不到十厘米，才能準(zhǔn)確連接下一個(gè)動(dòng)作。這個(gè)過(guò)程，考驗(yàn)的是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的默契，反復(fù)錘煉的不只是一兩個(gè)演員的恒心與毅力。

沈陽(yáng)雜技團(tuán)總經(jīng)理王曉介紹，沈陽(yáng)雜技團(tuán)選擇了自主培養(yǎng)與人才引進(jìn)兩條腿走路的辦法，近些年已引進(jìn)演員、教練、專業(yè)舞美、音樂(lè)、影視等高端技術(shù)人才42名。無(wú)論來(lái)路如何，匯入這條大河，他們都走在跟前輩一樣追求卓越的路上。

《圣火綢吊》劇照

從技術(shù)到戲劇 融合與創(chuàng)新中不斷超越自我

自雜技誕生以來(lái)，從最初的街頭雜耍到拼盤(pán)式的雜技晚會(huì)，再到精彩呈現(xiàn)的雜技劇，雜技藝術(shù)創(chuàng)新的每一步，沈陽(yáng)雜劇團(tuán)都留下了深深的腳印，甚至可以說(shuō)始終立在潮頭。親歷過(guò)“雜技外交”的老演員陳煥說(shuō)：“沈陽(yáng)雜技團(tuán)為什么長(zhǎng)盛不衰？全靠創(chuàng)新，追趕永遠(yuǎn)沒(méi)有出路?！?/p>

的確，創(chuàng)新與融合是沈陽(yáng)雜技團(tuán)始終在努力探索的精品生產(chǎn)之路。在沈陽(yáng)雜技團(tuán)辦公區(qū)墻上，掛滿了以《天幻》為代表的16部系列雜技劇的劇照，不僅記錄著一個(gè)院團(tuán)的成長(zhǎng)軌跡，更見(jiàn)證著中國(guó)雜技在“跨界”“融合”“破圈”中不斷超越自我的創(chuàng)新之路。

《天幻Ⅱ——太陽(yáng)鳥(niǎo)》劇照

如果說(shuō)《天幻》系列實(shí)現(xiàn)了雜技從“炫技”到“藝術(shù)”的跨越，那么《熊貓——尋夢(mèng)之旅》《太陽(yáng)鳥(niǎo)》則標(biāo)志著沈陽(yáng)雜技在“戲劇化”“角色化”道路上邁出了關(guān)鍵一步?！短?yáng)鳥(niǎo)》以沈陽(yáng)新樂(lè)遺址出土的距今7200多年的木雕太陽(yáng)鳥(niǎo)為原型，講述了一只勇敢無(wú)畏的鳳凰鳥(niǎo)尋找光明、尋找愛(ài)的故事。這部作品做足了中國(guó)元素和故事性，為后來(lái)《先聲》的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。

2011年，大型情景雜技秀《天幻Ⅱ——太陽(yáng)鳥(niǎo)》

《先聲》以九一八事變?yōu)闅v史背景，以沈陽(yáng)王姓一家人的視角，講述了東北人民英勇不屈抗擊侵略的故事。復(fù)雜的劇情如何用雜技這種形式來(lái)表現(xiàn)，如何實(shí)現(xiàn)從“讓觀眾看懂故事”到“以精神打動(dòng)觀眾”的跨越，打破技與劇“兩張皮”，成為現(xiàn)象級(jí)作品？導(dǎo)演李春燕總結(jié)：讓每個(gè)雜技動(dòng)作都是故事，是情節(jié)、是人物情緒的表達(dá)。

2023年9月1日晚，雜技劇《先聲》在沈陽(yáng)首演。舞臺(tái)上，驟降的雪花渲染了沈陽(yáng)城的白色恐怖氛圍，演員們踩著2米的高蹺，輾轉(zhuǎn)騰挪，精湛的雜技動(dòng)作一下子把觀眾帶入劇情中。參演的70多名演員，個(gè)個(gè)精神飽滿，將舞獅、高蹺、騰空飛杠、爬桿、車技、網(wǎng)吊等30余個(gè)雜技與魔術(shù)節(jié)目打碎重組，這些技巧或表現(xiàn)與日寇的殊死搏斗場(chǎng)景，或表現(xiàn)抗戰(zhàn)群眾百折不撓的精神，或表現(xiàn)英雄壯烈犧牲等，如在“除夕之祭”篇章中，李維和周曉汶在高空擺動(dòng)的鋼絲上完成“雙人抱頂”“雙人肩頂”“雙人大擺翻下”等世界首創(chuàng)動(dòng)作，把觀眾帶入了特定的劇情中……

一系列令人目不暇接的精湛技巧和層層深入的劇情設(shè)計(jì)，最大限度地展現(xiàn)了節(jié)目的藝術(shù)魅力和深刻內(nèi)涵，破解了雜技劇發(fā)展的困局，為雜技技巧賦予了故事感，讓雜技劇更好看了。

自2023年首演以來(lái)，《先聲》已在沈陽(yáng)、大連、北京、烏魯木齊、成都多地完成85場(chǎng)精彩展演，所到之處，先聲奪人，掌聲雷動(dòng)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)理事尹力說(shuō)：“這是我看過(guò)的第一部讓人落淚的雜技劇，體現(xiàn)了雜技劇發(fā)展20年來(lái)用雜技講故事的實(shí)力?！?/p>

從“技之所極”到“情之所致”，《先聲》的成功，不僅標(biāo)志著沈陽(yáng)雜技團(tuán)完成了從“第一”到“唯一”的破局之路，更宣告遼寧舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)歷史性跨越、中國(guó)雜技劇創(chuàng)作攀上全新藝術(shù)高峰。

中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉?jiǎng)t認(rèn)為，《先聲》的獲獎(jiǎng)不僅是單一作品的成功，更是遼寧文藝事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的集中體現(xiàn)，完成了從“遼寧樣本”到“中國(guó)先聲”的藝術(shù)跨越，為全國(guó)雜技劇創(chuàng)作提供了可復(fù)制、可推廣的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

來(lái)源：遼寧日?qǐng)?bào)