2026開年最受關(guān)注的古偶劇《逐玉》，豆瓣開出6.8分。

這個分?jǐn)?shù)引發(fā)爭議，有人覺得“太低了，制作和顏值都配得上7分+”，也有人吐槽“太高了，劇情拉胯撐不起及格線”。

作為開年古偶的“排頭兵”，《逐玉》的6.8分，在同類劇集里到底處于什么水平？這個分?jǐn)?shù)背后，是粉絲濾鏡加持，還是黑子惡意拉低？平臺力捧的“爆款”標(biāo)簽，又是否名實相符？它的出現(xiàn)，又會給陷入瓶頸的古偶劇創(chuàng)作帶來哪些影響？

先明確核心問題：《逐玉》6.8分，在同類古偶劇里不算偏高，也不算偏低，屬于“中等偏上”的合理區(qū)間。

近年來，古偶劇豆瓣評分呈現(xiàn)“兩極分化”態(tài)勢：頭部優(yōu)質(zhì)古偶（如《蒼蘭訣》）能穩(wěn)定在8分以上，而粗制濫造、套路化嚴(yán)重的古偶，往往徘徊在5分以下，甚至跌破4分。翻看近一年的古偶劇評分，《折腰》7.8分、《長相思》7.2分、《寧安如夢》6.9分，《逐玉》6.8分緊隨其后，略低于《寧安如夢》，高于多數(shù)中等制作的古偶劇，剛好卡在“合格線以上、優(yōu)質(zhì)線以下”的位置，既沒有被過度高估，也沒有被刻意低估，貼合當(dāng)下古偶劇的整體創(chuàng)作水準(zhǔn)。

要判斷這個分?jǐn)?shù)是否合理，先拆解《逐玉》的優(yōu)缺點，再看豆瓣打分構(gòu)成。

從優(yōu)點來看，《逐玉》的亮點足夠突出：選角貼合人設(shè)，田曦薇飾演的屠戶女樊長玉、張凌赫飾演的落魄侯謝征，顏值與演技在線，“戰(zhàn)損妝”、“殺豬刀名場面”成功出圈；服化道融入非遺美學(xué)，鏡頭構(gòu)圖極具東方韻味，電影級視聽質(zhì)感刷新古偶制作上限；劇情前期節(jié)奏緊湊，雙強契約婚的設(shè)定反套路，市井煙火氣與家國大義的結(jié)合，跳出了傳統(tǒng)古偶“工業(yè)糖精”的怪圈，這些都是它能拿到6.8分的關(guān)鍵支撐。

但缺點同樣致命。

后期劇情崩塌，權(quán)謀線淪為背景板，漏洞百出，女主從“野草型大女主”淪為“戀愛腦”，人設(shè)割裂嚴(yán)重；部分改編脫離原著內(nèi)核，刪減女主成長高光，反而增加冗余支線，導(dǎo)致角色弧光斷裂；過度磨皮濾鏡讓演員面部失真，AI換臉配角進(jìn)一步削弱真實感，被網(wǎng)友嘲“假市井”。這些硬傷，也讓它難以突破7分大關(guān)。

再看打分網(wǎng)友構(gòu)成，并非“粉絲霸榜”或“黑子惡意差評”，而是理性觀眾占主導(dǎo)。據(jù)豆瓣數(shù)據(jù)顯示，《逐玉》共有8.8萬人參與打分，其中三星評分占比最高，達(dá)32.8%，四星和二星評分占比相近，五星和一星占比均不足10%。

這意味著，大部分觀眾給出的是“合格但有遺憾”的評價，粉絲的高分和黑子的差評相互對沖，最終形成6.8分的均衡結(jié)果。粉絲多認(rèn)可演員表現(xiàn)和制作質(zhì)感，給出四星、五星好評；黑子則聚焦劇情硬傷，給出一星、二星差評，但兩者都未成為主流，可見這個分?jǐn)?shù)基本反映了劇集的真實水準(zhǔn)，既沒有被粉絲濾鏡抬得過高，也沒有被黑子惡意拉低。

接下來聊聊核心爭議：平臺力捧的“爆款”《逐玉》，到底算不算真爆？

判斷一部劇是否爆款，打分人數(shù)是重要參考——8.8萬人參與打分，看似不少，但對比同期爆款古偶，仍有明顯差距：

《長相思》打分人數(shù)超50萬，《寧安如夢》超30萬，即便與口碑稍遜的古偶相比，《逐玉》的打分人數(shù)也處于下游。

再結(jié)合播放數(shù)據(jù)，雖然平臺宣稱其累計播放量超22.5億，但存在“非會員點擊2秒計為完播”的爭議，且社交平臺熱度多集中在主演顏值和名場面，劇情討論度偏低，缺乏持續(xù)發(fā)酵的話題點。綜上，《逐玉》只能算“熱播劇”，而非“現(xiàn)象級爆款”，平臺的“爆款”宣傳，更多是基于其開年熱度和演員流量的營銷話術(shù)，并未形成全民追劇的盛況。

作為開年最具代表性的古偶劇，《逐玉》的口碑和熱度，無疑會給古偶劇行業(yè)和后續(xù)創(chuàng)作帶來諸多啟示。

一方面，它的優(yōu)點為古偶劇創(chuàng)作提供了借鑒：反套路雙強人設(shè)、煙火氣與家國大義的融合、精良的制作質(zhì)感，證明觀眾并非厭倦古偶，而是厭倦套路化、低質(zhì)量的作品。它告訴創(chuàng)作者，古偶劇可以跳出“男強女弱”“工業(yè)糖精”的框架，用鮮活的人物、細(xì)膩的情感和優(yōu)質(zhì)的制作打動觀眾，尤其是女性成長線的挖掘，更能戳中當(dāng)代觀眾的共鳴點。

另一方面，它的缺點也給行業(yè)敲響了警鐘：再好的制作和顏值，也救不了拉胯的劇情和割裂的人設(shè)?！吨鹩瘛泛笃诳诒?，本質(zhì)上是“重形式、輕內(nèi)容”的問題，這也是當(dāng)下古偶劇的通病——過度追求服化道和演員顏值，卻忽視了劇情邏輯和人物塑造。這提醒后續(xù)創(chuàng)作者，古偶劇的核心永遠(yuǎn)是內(nèi)容，只有平衡好制作與劇情，守住敘事根基，才能避免“高開低走”，真正留住觀眾。

此外，《逐玉》的6.8分，也反映出觀眾對古偶劇的要求越來越高：不再單純?yōu)轭佒岛土髁抠I單，而是更看重劇情質(zhì)感、人物邏輯和價值傳遞。這將倒逼制作方提升創(chuàng)作門檻，減少粗制濫造的作品，推動古偶劇從“顏值內(nèi)卷”向“內(nèi)容內(nèi)卷”轉(zhuǎn)型，逐步擺脫“懸浮”“低智”的標(biāo)簽，走向更成熟、更有深度的發(fā)展方向。

總的來說，《逐玉》的6.8分，是優(yōu)點與缺點相互制衡的結(jié)果，合理且客觀。

它不算完美，但也絕非爛劇，作為開年古偶的“試金石”，它既展現(xiàn)了古偶劇的創(chuàng)新可能，也暴露了行業(yè)的現(xiàn)存問題。

未來，若古偶劇能借鑒其優(yōu)點、規(guī)避其短板，聚焦內(nèi)容創(chuàng)作、深耕人物塑造，或許能打破行業(yè)瓶頸，迎來新的發(fā)展春天。而《逐玉》本身，也將以“合格但有遺憾”的姿態(tài)，成為古偶劇轉(zhuǎn)型路上的一個重要注腳。