周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》里有一個(gè)“丑角”，雖然位列“江南四大才子”，但他名不副實(shí)、好色嗜賭，此人就是祝枝山。很多人就是看了這部電影，對(duì)祝有了偏見。但歷史上真實(shí)的祝枝山絕非如此，他詩(shī)文書畫俱佳，尤其是在草書領(lǐng)域，不僅位列“四大才子”之首，即使放在整個(gè)書法史上，也僅有張旭、懷素寥寥幾人能超過(guò)他。

祝枝山的草書將魏晉唐宋草法熔冶一爐，在二王、張旭、黃庭堅(jiān)諸家基礎(chǔ)上，再出新意，注重筆畫的遒勁與結(jié)字的奇崛，為晚明狂草奠定了基礎(chǔ)，像王鐸、傅山、倪元璐一直到近代的于右任、林散之、高二適等，都臨摹他的字。

祝枝山傳世草書并不多，其中藏于日本的《阿房宮賦》，既是他“人書俱老”的杰作，也達(dá)到了“書無(wú)意于佳乃佳”的境界。這件作品是他在酒后為好友所寫，興之所至，心手合一，每一筆都自然灑脫、出規(guī)入矩。

《阿房宮賦》現(xiàn)藏于日本東京大學(xué)總合圖書館青洲文庫(kù)藏，為紙本冊(cè)頁(yè)，共23折、46頁(yè)，每頁(yè)縱約32厘米、橫約17厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)7.8米，共500余字，單字大小不一，在3至7厘米之間。

此帖墨稿已失，幸有初拓本傳世，拓工精妙、點(diǎn)畫遒勁豐滿，可稱“下真跡一等”。起筆干脆利落，收鋒自然，中鋒運(yùn)筆形成的“錐畫沙”質(zhì)感，與側(cè)鋒帶來(lái)的飛白筆觸交替出現(xiàn)，疾徐頓挫間盡顯筆墨層次。

筆畫的粗細(xì)、枯潤(rùn)對(duì)比極為鮮明，濃墨處厚重如墜石，淡墨處空靈似輕煙，筆勢(shì)連綿纏繞卻不雜亂，牽絲引帶順勢(shì)而為，既遵循草書簡(jiǎn)省法度，又保證每個(gè)字獨(dú)立可辨，無(wú)潦草之弊。

結(jié)體變化多端，或扁或長(zhǎng)、或正或斜，同一個(gè)字在文中反復(fù)出現(xiàn)時(shí)形態(tài)無(wú)一雷同，如“阿”“房”二字，開篇與文中寫法各異，盡顯他對(duì)草書“變”的深刻理解，既奇崛靈動(dòng)，又不失法度。

祝允明將張旭、懷素的狂放、黃庭堅(jiān)的骨力、米芾的爽利熔于一爐，清代阮元評(píng)為“明人草書，祝京兆為第一”。將他的字臨摹通透，不僅可以豐富草書技法，還能糾正用筆浮躁、筆力虛飄等問題。

由于原作藏于日本，難以近距離觀摩，我們對(duì)祝允明草書《阿房宮賦》進(jìn)行1:1超高清復(fù)刻，采用12色微噴工藝，精準(zhǔn)還原原作筆鋒細(xì)節(jié)，同時(shí)添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。