【香港十大中文金曲】是香港最重要的流行音樂頒獎項目之一，也是歷史最悠久的華語流行音樂頒獎活動，旨在評選年度優(yōu)秀中文流行音樂作品及歌手。

自1979年舉辦第一屆開始，至今已經(jīng)舉辦了四十多屆。評選歌曲類型包含了影視劇主題曲、流行歌曲、民謠歌曲等，最初期以粵語歌曲為主，后來逐步擴展至涵蓋兩岸三地音樂人。

在上世紀(jì)70年代末至80年代初，有不少TVB拍攝的電視劇主題曲入選“十大中文金曲”，這些歌曲對于內(nèi)地70~90后來說，很多都是耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。

【小李飛刀】

演唱：羅文

作詞：盧國沾

作曲：顧嘉輝

1979年，在第一屆香港“十大中文金曲”頒獎典禮上，被評選出來的第一首金曲就是《小李飛刀》。

此歌為1978年TVB播出的古龍武俠劇《小李飛刀之多情劍客》主題曲，該劇的開播開創(chuàng)了電視史上的古龍風(fēng)潮。

《小李飛刀》這首歌，無論是從配器還是到旋律都帶有濃重的粵劇色彩，盧國沾將劇中人物的個性以文字的形式刻畫出來，歌詞觸動人心，曲調(diào)的鏗鏘與頓挫之間，羅文唱盡了俠骨柔情。

該曲的影響力早已遠超電視劇本身，以至于二十年后1999年焦恩俊版《小李飛刀》依然沿用了此曲。

【倚天屠龍記】

演唱：鄭少秋

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

1978年，TVB拍攝的金庸武俠劇《倚天屠龍記》播出，該劇由鄭少秋、汪明荃、趙雅芝主演。由黃沾作詞、顧嘉輝作曲的同名主題曲隨著劇集熱播也成了年度金曲。

該曲采用傳統(tǒng)五聲音階架構(gòu)，顧嘉輝在旋律設(shè)計上融入戲曲元素，通過二度音程的反復(fù)推進營造江湖紛爭的緊張感。

作為主演的鄭少秋親自獻唱，采用戲劇化處理技巧，其聲線與劇中飾演的張無忌形象形成藝術(shù)共振。該曲榮獲當(dāng)年第一屆十大中文金曲獎。

【誓要入刀山】

演唱：鄭少秋

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

該曲是為1978年TVB古龍劇《陸小鳳之武當(dāng)之戰(zhàn)》量身打造主題曲，黃沾以“俠義精神”為內(nèi)核創(chuàng)作歌詞，顧嘉輝采用恢弘的管弦樂編曲架構(gòu)。歌曲旋律與歌詞充滿了情義氣息，體現(xiàn)了豪情萬丈的男兒氣概與兄弟情義。

此曲融合了粵劇唱腔與現(xiàn)代流行樂元素，開創(chuàng)了武俠主題曲創(chuàng)作范式。音樂與劇中西門吹雪決戰(zhàn)紫禁之巔的情節(jié)形成互文。

作為鄭少秋粵語歌曲的經(jīng)典代表作之一，秋官后來多次在公開場合演唱此曲。2013年，該曲被導(dǎo)演陳木勝用于電影《掃毒》，作為貫穿全片、串聯(lián)古天樂、劉青云、張家輝三位主角兄弟感情的紐帶。

【春雨彎刀】

演唱：甄妮

作詞：鄧偉雄

作曲：顧嘉輝

該曲是1979年TVB古龍劇《刀神》主題曲，此劇改編自古龍所著小說《圓月彎刀》，由劉松仁、趙雅芝主演。

《春雨彎刀》是為《刀神》量身定制的靈魂之作，精準(zhǔn)還原古龍筆下 “小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花” 的孤絕意境。

它沒有金庸武俠歌的家國大義，卻以最純粹的江湖孤獨、最極致的愛恨情仇，成為古龍武俠音樂的經(jīng)典之作。

歌曲通過武俠意境與音樂元素的結(jié)合，成為甄妮音樂作品中具有影視關(guān)聯(lián)性的代表曲目之一。

【楚 留 香】

演唱：鄭少秋

作詞：黃沾、鄧偉雄

作曲：顧嘉輝

1979年最火的古龍劇，當(dāng)屬TVB傾全臺之力打造拍攝的《楚留香》，鄭少秋+TVB眾多花旦合作演繹了一部最經(jīng)典的古龍劇。

鄭少秋演唱的同名主題曲《楚留香》，是黃沾、鄧偉雄兩大詞壇圣手共同創(chuàng)作，雖然只有短短十來句歌詞，卻將古龍武俠的意境刻畫得入木三分。

該曲在中國港臺、東南亞地區(qū)流傳甚廣，讓本來只會說普通話與閩南語的臺灣同胞也會用粵語哼出 “湖海洗我胸襟” 的歌詞。

甚至在當(dāng)年一些送殯時樂隊也經(jīng)常演奏該曲，因為他們認(rèn)為歌詞末段“千山我獨行，不必相送”十分應(yīng)景。

《楚留香》這首歌獲得第二屆香港十大中文金曲獎。

【上 海 灘】

演唱：葉麗儀

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

浪奔、浪流，萬里滔滔江水永不休。。。一聽到此歌，想必所有人都知道這是周潤發(fā)、趙雅芝版《上海灘》的主題曲。

這首歌曲婉轉(zhuǎn)動聽，有強烈的高低起伏感。葉麗儀渾厚奔放的嗓音唱出了上海灘紛紛擾攘的爭斗和刻骨柔情。

《上海灘》里暗藏了很多的情懷，從這首歌里可以聽到家國、故園等聲音，也可以在歌曲中品嘗到特有的人生百味。

據(jù)說，這首歌黃沾只用了20分鐘就創(chuàng)作出來，并和顧嘉輝通過電話交流就把歌詞和曲子定了下來。

曲調(diào)的大氣，歌詞的愛恨纏綿令這首歌曲深植人心，成為華語歌壇的經(jīng)典作品。1981年，該曲獲得第三屆十大中文金曲獎。

【京華春夢】

演唱：汪明荃

作詞：鄧偉雄

作曲：顧嘉輝

1980年，TVB根據(jù)張恨水原著小說《金粉世家》改編的《京華春夢》播出，該劇由汪明荃、劉松仁、韓馬利主演。

作為同名電視劇的主題曲《京華春夢》，以婉轉(zhuǎn)旋律與感傷歌詞描繪如夢人生的情緣逝去，憑借藝術(shù)成就獲得第三屆香港十大中文金曲獎。

歌詞以“如夢人生芳心碎”、“空對落花我淚垂”、“落花悲盡碎”等古典意象，具象化地描繪了如夢人生的情緣逝去與對往昔的追憶。

四十余年來，該曲經(jīng)多次現(xiàn)場演繹仍被視作懷舊經(jīng)典，汪明荃的演唱令聽眾與劇情深度共鳴。

【兩忘煙水里】

演唱：關(guān)正杰、關(guān)菊英

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

說到TVB拍攝的金庸劇影視主題曲，《兩忘煙水里》絕對是前三的存在，既有豪邁大氣，又有俠骨柔情。

1982年，TVB拍攝的金庸武俠《天龍八部》播出，該劇分為《六脈神劍》和《虛竹傳奇》上下兩部，《六脈神劍》主題曲就是由“輝黃”組合作詞譜曲的 “兩忘煙水里”。

這首“兩忘煙水里”是黃沾根據(jù)金庸小說《天龍八部》的回目詞創(chuàng)作而成，歌詞的內(nèi)容主要是描寫蕭峰與阿朱的愛情，以情義兩難存貫串全詞，典雅地寫出英雄兒女的細(xì)膩柔情。

關(guān)正杰和關(guān)菊英的“雙關(guān)”組合合唱，使該曲成為第一首男女合唱的金庸劇主題曲。兩人聲音互相追逐重疊的技巧，更是前所罕見，為后來83版《射雕》的男女合唱提供了絕佳范例。

1983年2月，在第5屆香港十大中文金曲頒獎典禮上，《兩忘煙水里》不僅入選“十大中文金曲”，還獲得 “最佳中文（流行）歌詞獎”。

【萬水千山縱橫】

演唱：關(guān)正杰

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

一部劇里能有兩首主題曲同時入選“十大中文金曲”的，恐怕也只有82版《天龍八部》了。

除了《六脈神劍》“兩忘煙水里”，關(guān)正杰演唱的《虛竹傳奇》主題曲 “萬水千山縱橫” 也獲得了第5屆香港十大中文金曲獎。

該曲音樂風(fēng)格磅礴壯闊，豪邁大氣。這首歌雖名為《虛竹傳奇》主題曲，但從詞中意境看，此種豪氣、此種柔情與遺憾，非喬峰莫屬，和虛竹一點邊兒都沾不上。

金庸塑造的大英雄真豪杰喬峰與這首歌相呼應(yīng)，而黃沾的詞，與顧嘉輝的曲，又將喬峰的豪邁、柔情以及遺憾給唱了出來。

【世間始終你好】

演唱：羅文、甄妮

作詞：黃沾

作曲：顧嘉輝

1983年，TVB一部《射雕英雄傳》火遍大江南北，引入內(nèi)地播出后，更是引發(fā)了萬人空巷。

83版《射雕英雄傳》分為《鐵血丹心》《東邪西毒》《華山論劍》三部分。《華山論劍》的主題曲 “世間始終你好” 聽起來最是慷慨激昂。

羅文和甄妮用高超的演唱技巧和默契的和聲配合，將該曲中悲愴、婉轉(zhuǎn)和豪邁的不同氣質(zhì)演繹得絲絲入扣。

羅文的歌聲堪稱俠膽柔情，英毅豪氣和忠貞愛戀都恰得其所。難得是高亢揮灑之余始終留有余地，所謂心懷天下，但點到為止。

1984年，該曲獲得第6屆十大中文金曲頒獎禮“十大中文金曲”獎，該曲流傳起來后，令不少中國內(nèi)地觀眾爭相學(xué)唱，甚至成為了很多人的粵語啟蒙歌曲。

【情義兩心堅】

演唱：張德蘭

作詞：鄧偉雄

作曲：顧嘉輝

1983年，原以為黃日華、翁美玲的《射雕英雄傳》已經(jīng)創(chuàng)造了收視奇跡，沒想到同年年底播出的劉德華、陳玉蓮主演的《神雕俠侶》收視率更是超過了《射雕英雄傳》。

“情義兩心堅” 作為83版《神雕俠侶》片尾曲和插曲，由鄧偉雄作詞，顧嘉輝作曲，張德蘭演唱，是港樂黃金時代最具代表性的武俠情歌金曲之一。

它以柔婉旋律、深情歌詞、清潤演唱，完美詮釋楊過與小龍女 “十六年生死相依、兩心至死不渝” 的愛情內(nèi)核，成為綁定這部經(jīng)典劇集的永恒記憶。

歌曲通過“情若真 不必相見恨晚”、“存在兩心堅 情不會淡”等歌詞，表達了對愛情堅定與承諾的主題，成為張德蘭的經(jīng)典代表作之一。

說來也怪，自1985年第七屆中文十大金曲以后，TVB再也沒有能入選“香港十大中文金曲”的電視劇主題曲了。

一方面是80年代中后期開始流行歌曲崛起，譚詠麟、張國榮、梅艷芳、陳慧嫻、張學(xué)友、陳百強、李克勤、林憶蓮等流行歌手爆紅，到了90年代后，香港樂壇更是四大天王的天下。

另一方面，八九十年代新一代作詞作曲新人開始嶄露頭角，老一輩的黃沾、盧國沾、鄧偉雄以及顧嘉輝等作詞作曲家漸漸減少產(chǎn)量，而羅文、鄭少秋、甄妮、汪明荃、關(guān)正杰、葉麗儀等老一輩以粵曲為主的歌唱家，也逐漸被流行歌手所取代，這也是香港樂壇發(fā)展的大勢所趨。

雖然后來的流行歌曲大行其道，但我還是覺得，八九十年代的很多“十大中文金曲”歌詞質(zhì)量和旋律還是比不上70年代后期至80年代初那最早的五六屆金曲。