AI正在越來越泛化地應(yīng)用于影視創(chuàng)作中。

無論是3月18日耀客傳媒官宣簽約兩位AI數(shù)字藝人的同時(shí)推出首部AI劇集，還是前幾天愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇表示“AI科技創(chuàng)新正為影視產(chǎn)業(yè)帶來前所未有的變革和機(jī)遇”，再或是賈樟柯發(fā)布的由AI工具Seedance 2.0生成的賀歲短片《賈科長Dance》等都是信號(hào)。

暫且不談AI化的影視產(chǎn)品的價(jià)值、影響和利弊，單純從觀看意愿而言，如果AI在不侵犯人類導(dǎo)演、編劇、演員等影視產(chǎn)業(yè)鏈工作者正當(dāng)權(quán)益的情況下，真能創(chuàng)作出質(zhì)量尚可的影視劇，我個(gè)人是愿意看的。

我所謂的“質(zhì)量尚可”標(biāo)準(zhǔn)，至少要達(dá)到前不久完結(jié)的《美麗毒素》的程度。因?yàn)檫@部劇本身的獵奇、癲狂屬性像極了AI編劇的手筆。

事實(shí)上，劇集改編自Jeremy Haun同名漫畫，圍繞代號(hào)“Beauty”的病毒展開敘事。“Beauty”能通過性接觸等體液傳播使感染者獲得重生一樣年輕完美的相貌，但伴隨致命風(fēng)險(xiǎn)。

劇集通過巴黎超模Ruby（貝拉·哈迪德飾）時(shí)裝周暴斃的爆炸性開場(chǎng)迅速引發(fā)觀眾追劇興趣，以FBI探員庫珀·馬德森（埃文·彼得斯飾）與喬丹·貝內(nèi)特（麗貝卡·豪爾飾）對(duì)超模暴斃事件的調(diào)查，展開了科技億萬富翁拜倫·福斯特（阿什頓·庫徹飾）的神秘“公司”及其研發(fā)藥物“美麗毒素”的陰謀。隨著喬丹在調(diào)查過程中感染病毒，從調(diào)查者變?yōu)楦腥菊?，一切都加速走向失控?/p>

就個(gè)人觀感而言，《美麗毒素》是一部優(yōu)點(diǎn)和缺陷都非常強(qiáng)烈的劇集。

它的優(yōu)點(diǎn)在于完成了電影《某種物質(zhì)》開了個(gè)頭，沒能做出深度剖析與延展探討的“恐怖現(xiàn)實(shí)”——人類對(duì)年輕貌美、青春永駐的追逐、渴望與縱容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們以為的程度。

“這樣的恐怖現(xiàn)實(shí)”以不易察覺地方式支撐了美妝、醫(yī)美、整形等大量相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，催生了P圖、濾鏡等相關(guān)技術(shù)、產(chǎn)品、服務(wù)的涌現(xiàn)。

如果說，年齡/身材/容貌焦慮、職場(chǎng)35歲等一系列普遍存在的問題撕開了“恐怖現(xiàn)實(shí)”的溫和偽裝。

那么，《美麗毒素》劇集則通過科技永生、生物醫(yī)藥等層面的驚悚科幻式呈現(xiàn)，則用比較殘酷血腥的方式人類渴望年輕貌美、青春永駐的心理機(jī)制、社會(huì)動(dòng)因，以及為了達(dá)成欲望可能會(huì)遭遇的反噬、社會(huì)的失序、社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)和倫理的紊亂等顛覆性問題。

相比于《某種物質(zhì)》的淺嘗輒止，《美麗毒素》劇集就像是被撬開的潘多拉魔盒，密集釋放了一系列有關(guān)青春貌美的“致命誘惑”。

雖然《美麗毒素》腦洞很大，設(shè)定很強(qiáng)，在類似主題的探討上比《某種物質(zhì)》走得更深、更遠(yuǎn)、更廣，但作為一部劇集，它的缺陷也讓人難以忽視。

作為一部由馬修·霍奇森、瑞恩·墨菲、Jeremy Haun、Jason A. Hurley聯(lián)合編劇的劇集，《美麗毒素》在敘事邏輯、角色設(shè)定、戲劇沖突、情節(jié)發(fā)展等方面都異常跳躍，完全不同于常規(guī)劇集。

這種跳脫與其說是反套路表達(dá)，不如說它獵奇、癲狂更為貼切。

一方面，劇情非常跳躍且不連貫、沒條理，情節(jié)反轉(zhuǎn)極其生硬。

另一方面，劇集的關(guān)鍵角色都有著非常相似的歇斯底里特質(zhì)，但幾乎每個(gè)角色都缺乏一致性，更談不上相對(duì)可信的人物成長與轉(zhuǎn)變。

以劇集的反派大Boss Byron和他的妻子Franny的角色呈現(xiàn)為例。

Byron的曾是一個(gè)娶了豪門千金并取得商業(yè)成功的超級(jí)富豪級(jí)暴發(fā)戶，也是欲壑難填、心狠手辣的老登角色，為了獨(dú)吞“美麗配方”壟斷斂財(cái)機(jī)遇，不惜滅門同行的大鱷級(jí)富豪。

但這樣一個(gè)設(shè)定的老登在劇集最后卻為了妻子洗心革面，不惜散盡財(cái)富也要糾正“美麗配方”造成的社會(huì)失控局面。

這樣毫無預(yù)兆的顛覆性角色人設(shè)轉(zhuǎn)變太AI了，實(shí)在難以讓人信服，因?yàn)榻揭赘姆A性難移，人的本性基本不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)這么大的跳躍、分裂和逆轉(zhuǎn)，AI就另當(dāng)別論了。

Byron的妻子Franny的設(shè)定也好奇葩，難以自圓其說。

劇集對(duì)她的設(shè)定是一個(gè)言語惡毒，整天貶損Byron，每天嘗試各種醫(yī)美手段的上流名媛，卻一直拒絕使用“美麗配方”，甚至在劇集最后因?yàn)楸粌鹤訌?qiáng)行注入“美麗配方”變得青春貌美后選擇自戕。

此外，共11集的劇集，幾乎每集的正片時(shí)長都不相同，長則50多分鐘，短則20分鐘，且好幾集都沒有劇情，全靠角色輸出臺(tái)詞水時(shí)長，制造“歇斯底里”的對(duì)話沖突而非戲劇沖突。

盡管如此，如果AI編劇能達(dá)到《美麗毒素》的水準(zhǔn)，仍不失為一種不錯(cuò)的創(chuàng)作。問題是，這樣的AI編劇是已經(jīng)有了，還是在來的路上？作為觀眾是很難辨別的。