導(dǎo)演楊陽執(zhí)導(dǎo)的《夢(mèng)華錄》，憑借細(xì)膩的故事和三個(gè)女性獨(dú)立而強(qiáng)大的創(chuàng)業(yè)故事創(chuàng)古偶劇熱度高峰。

她鏡頭下的女性堅(jiān)韌，有夢(mèng)想，有沖勁，敢作敢為，每一個(gè)人都有閃光點(diǎn)。

楊陽導(dǎo)演對(duì)女性故事的深入是刻畫進(jìn)鏡頭里，帶入人的心的。

她擅長(zhǎng)抓住女性內(nèi)柔外剛的本質(zhì)，用多個(gè)視角切換，深入社會(huì)現(xiàn)象和復(fù)雜的人性背后的敏感話題，在故事中與受眾共鳴。

2023年，由她執(zhí)導(dǎo)的《不完美受害人》以懸念的形式展開現(xiàn)實(shí)主義議題的探討。

時(shí)隔3年，她又帶新劇回歸。

《隱身的名字》是一個(gè)全新且融合現(xiàn)實(shí)思考的懸疑故事。

現(xiàn)在的國產(chǎn)懸疑劇，動(dòng)不動(dòng)就“連環(huán)殺人”“塵封多年舊案碰新案”。

無論打著多么懸念詭異密布的開場(chǎng)，最后往往缺少新意。

但《隱身的名字》不一樣。

楊陽近些年的作品以女性故事為主，這次也不例外。

這部劇是一個(gè)全新的視角，懸疑邏輯和女性救贖融合的故事，是由女性主導(dǎo)的邏輯。

突破傳統(tǒng)的懸疑風(fēng)格。

但故事的開場(chǎng)似乎沒多么“反?！?，一個(gè)水泥藏尸案帶來第一個(gè)懸念，為下文埋下伏筆。

第一個(gè)線索是一支鋼筆。

水泥尸體上有一支具有代表性的鋼筆，跟隨“鋼筆由來之謎”展開相關(guān)線索收集。

時(shí)間久遠(yuǎn)，尸體為何人？鋼筆到底是誰的？成了第一條故事線需要撥開的云霧謎團(tuán)。

第二條線是女作家任小名和丈夫劉瀟然夫妻之間因?yàn)橐槐緯诩依锷涎萘艘粓?chǎng)“明爭(zhēng)暗斗”。

開局的兩條故事線看起來平平無奇，好像也沒有特吸引人的地方。

但平常中不斷深入挖掘深層次的人物關(guān)系和核心主題，才是這部劇想要呈現(xiàn)出來的“重點(diǎn)”

相比于其他懸疑劇的快節(jié)奏，這部劇是以循序漸進(jìn)的節(jié)奏娓娓道來。

劉瀟然未經(jīng)同意剽竊妻子的任小名的日記出版成書，口口聲聲稱出書獲利是夫妻利益共同體，將出版書據(jù)為己有。

任小名怎么也沒想到自己寫的日記，竟然藏著不為人知的秘密。

懸案背后的隱藏和細(xì)節(jié)內(nèi)幕，藏在那本日記本里。

看似無關(guān)的兩條細(xì)節(jié)，因?yàn)橐槐救沼洷荆蜷_塵封的秘密。

隨著日記本里的人物一個(gè)一個(gè)登場(chǎng)，細(xì)碎的，復(fù)雜的，充滿溫度和沒有人性的過往和秘密逐一揭開。

講女性覺醒。

以任小名的日記被剽竊開始。

任小名不會(huì)因?yàn)檎煞蛞浴捌茐募彝ズ椭C”為由就終止拿回日記，拿回版權(quán)和署名。

從隱忍到拒絕，再到最后的徹底覺醒。任小名在與丈夫從家里斗智斗勇，到站在法庭上拿回屬于自己的東西，是一個(gè)覺醒的過程。

任美艷，一個(gè)不是結(jié)婚就是去結(jié)婚的路上的底層?jì)D女，多次嫁人的背后其實(shí)藏著愛與溫度。

結(jié)婚多次都以失敗告終，不幸的遭遇并不能阻止任美艷追逐下一段婚姻，并且她很積極地投入相親，面帶笑容地參加每一場(chǎng)婚禮。

任小名卻對(duì)任美艷一次次不聽勸阻的抉擇感到無奈和怨恨。

母親改嫁，一次又一次，她的姓氏跟著改變，從小就被同齡人給的“拖油瓶”標(biāo)簽反復(fù)踐踏尊嚴(yán)，她的自我身份認(rèn)同也漸漸在沒得到認(rèn)可的成長(zhǎng)環(huán)境中反復(fù)撕裂。

但母女間漸漸冷漠的背后藏著一個(gè)母親對(duì)孩子的愛。

當(dāng)過往逐漸清晰，女性之間的因?yàn)閻酆蜏囟冉⑵饋矶际橇b絆，讓一群人覺醒，也讓她們得到了救贖，這是這部劇的核心主題。

好看在哪里？

有懸念卻不只為了查案而查案，不似傳統(tǒng)的懸疑劇就為了追查案件，出現(xiàn)的人物和事件服務(wù)于揭開懸念。

同時(shí)，當(dāng)下的維權(quán)和過去懸案兩條故事線穿插都是邏輯密集的劇情，過往重現(xiàn)，不僅層次感上來了，燒腦懸念也變得越加復(fù)雜和難以猜測(cè)了。

任美艷與死去的女尸有何關(guān)系？她又是為什么不顧女兒反對(duì)一再嫁人？為什么寫的遺囑留給一個(gè)從未聽說過的名字？

不光是無名尸案的懸念，關(guān)于任美艷這個(gè)關(guān)鍵人的過往也像霧一樣飄散開來。

以“無名”尋找身份。

任小名，“小名”是隨便取的，姓氏是一直在改的，歷史和社會(huì)流傳下來的系統(tǒng)性的“隨父姓”，女性連姓氏也無力自擇。

無名女尸，沒有名字，無跡可尋。

以“無名”開篇，引出她們各自成長(zhǎng)留存的痕跡，探尋她們的“存在感”，找到真正被遺忘無名，存在和身份。

一個(gè)女性到另一個(gè)女性身上，是逐漸揭開她的存在和她們的身份的過程。

任小名，日記被剽竊，但她沒有選擇向婚姻和關(guān)系妥協(xié)，覺醒地拿回自己的東西。

任美艷走一條不被世俗認(rèn)同的人生路，一次次用不被認(rèn)可的方式生存，用笨拙卻堅(jiān)定的方式活出新人生。

任美艷是在用自己的方式活下來，堅(jiān)韌、強(qiáng)勢(shì)地將兩個(gè)孩子拉扯大。

走世俗不認(rèn)同的路，破開了眼光和偏見，她邁向了嶄新的人生。

任小名，也不會(huì)被所謂的“夫妻共同利益”“一家人”所哄騙。

反向表達(dá)愛。

任美艷改嫁和為女兒改姓，出于愛，是來自一個(gè)母親對(duì)女兒的守護(hù)。

但她強(qiáng)勢(shì)的愛人的方式卻充滿窒息，在任小名看來那是控制。

因?yàn)橥砘氐郊?，被破口大罵，還誤會(huì)跟男同學(xué)廝混。

同學(xué)送的禮物轉(zhuǎn)眼之間被當(dāng)場(chǎng)撕裂。

在她看來，任美艷給的都不是愛，是她不留解釋空間的控制欲。

而任美艷對(duì)弟弟跟她的區(qū)別對(duì)待也讓她感到不平等，認(rèn)為母親重男輕女，心中漸漸與母親產(chǎn)生隔閡。

擰巴的母愛，是中式母愛中的一種愛的表達(dá)，但往往不如母慈子孝來得溫馨和融洽，導(dǎo)致任小名對(duì)母親充滿無奈和誤解。

內(nèi)容豐富，對(duì)于情感的表達(dá)以及復(fù)雜人物關(guān)系的鋪墊，有一種漸漸代入的沉浸感。

此外，現(xiàn)代感和年代感的時(shí)代融合不會(huì)突兀，選擇演員陣容夠重量級(jí)級(jí)別。

閆妮爐火純青的表演能力在哪個(gè)賽道都不會(huì)怯場(chǎng)，一入戲哪里還有“微醺姐”的樣子，認(rèn)真專注的模樣，完全變了個(gè)人。

她演的任美艷，人如其名，一身紅顏的婚禮服裝，給她穿出了不一樣的美艷氣質(zhì)，屬于有自己獨(dú)特的氣場(chǎng)。

即便是全女班底的陣容，閆妮仍然是最吸睛的那個(gè)，時(shí)而強(qiáng)勢(shì)彪悍，時(shí)而破碎感十足，人物形象依舊鮮活有生命力。

閆妮和倪妮對(duì)手戲，屬于各有各的美，各有各的強(qiáng)項(xiàng)實(shí)力，一個(gè)穩(wěn)住都市感，一個(gè)穩(wěn)住年代感，母女同框的隔閡和個(gè)性相似之處，在她們的表演下看到了實(shí)力派的能力。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)是柜子里的遺囑，母女倆張強(qiáng)一張紙，因?yàn)橐粋€(gè)陌生的名字而產(chǎn)生沖突時(shí)，誰也不服誰的對(duì)抗，把緊張的氛圍營(yíng)造得恰到好處。

王圣迪，10，年出生的小演員，卻在一眾實(shí)力大咖面前完全不落下風(fēng)，她接得住閆妮的戲，把任小名小時(shí)候與對(duì)母親的種種不理解，日漸積攢的憤怒和怨恨都詮釋出來了。

除了以上的演員，劉敏濤、保劍鋒和董潔等演員的加入，是老演員集合陣容，他們一同出場(chǎng)，表演自是無需多疑。

依然是都拿到最適合自己的角色，讓他們的專業(yè)發(fā)揮有了更為全面的施展。

劇集剛上線不久，已經(jīng)展現(xiàn)出多面新鮮且有吸引力的地方，目前雖然還沒有爆火，后續(xù)的懸念揭開卻有望沖向新一年懸疑劇爆火出圈的潛能。